Kompresi Paralel

Kompresi paralel adalah teknik pencampuran yang kuat yang secara aktif digunakan dalam musik, namun sering disalahpahami. Dalam artikel ini kami akan memberi tahu Anda apa fungsi sebenarnya dan bagaimana hal ini dapat membantu Anda membuat campuran yang lebih baik.

Seni kompresi paralel memainkan peran besar dalam menghasilkan suara campuran modern yang penuh dan keras. Meskipun beberapa orang berpendapat bahwa penggunaannya tidak selalu tepat, perlu dicatat bahwa jenis kompresi ini tidak selalu dimaksudkan untuk digunakan di semua genre musik. Kompresi akan menekan sebagian besar dinamika jika dilakukan secara berlebihan, namun lagu tersebut harus dikompresi dengan kuat agar menjadi sekeras mungkin tanpa meledakkan speaker Anda.

Hal pertama yang harus dipahami adalah bahwa segala bentuk kompresor mengurangi rentang dinamis sinyal input. Baik itu diatur untuk membuat bagian yang keras menjadi lebih senyap atau bagian yang senyap menjadi lebih keras, pada dasarnya ini ada untuk mengurangi rentang dinamis keseluruhan dari sesuatu yang besar dan tidak dapat diatur menjadi sesuatu yang lebih kecil dan lebih sesuai.

Istilah “rentang dinamis” juga dapat diartikan dengan cara yang berbeda, namun dalam artikel ini, yang dimaksud dengan rentang level sinyal rata-rata antara elemen musik paling pelan dan paling keras.

Jika Anda seorang sound engineer yang bekerja dengan berbagai genre musik dan ingin bersaing di pasar kontemporer, Anda harus membedakan antara kompresi standar dan paralel. Jika Anda menggunakan kompresi paralel dengan cara yang benar, Anda dapat membuat campuran dinamis yang bagus yang akan terdengar sangat keras dan kuat.

Sejarah

Sirkuit pengurangan kebisingan internal Dolby A, diperkenalkan pada tahun 1965, berisi bus paralel dengan kompresi audio di salah satunya, dan keduanya dicampur dalam rasio yang fleksibel. Pada bulan Oktober 1977, sebuah artikel oleh Mike Beville diterbitkan di jurnal Studio Sound yang menjelaskan teknik ini diterapkan pada rekaman klasik.

Artikel Beville berjudul “Kompresor dan Pembatas” dicetak ulang di jurnal yang sama pada bulan Juni 1988. Artikel lanjutan oleh Richard Hulse di Studio Sound yang diterbitkan pada bulan April 1996 memuat tip tentang cara menerapkan teknik ini pada DAW . Bob Katz memperkenalkan istilah "kompresi paralel" dan menggambarkannya sebagai implementasi "kompresi ke atas", yang meningkatkan kemampuan mendengar bagian yang lebih lembut. Belakangan, para insinyur studio di New York dikenal karena mengandalkan teknik ini, dan dikenal sebagai “kompresi New York”.

Aplikasi

Pendengaran kita peka terhadap penurunan volume suara keras secara tiba-tiba, namun kurang peka terhadap peningkatan volume suara pelan, dan kompresi paralel memanfaatkan perbedaan ini. Tidak seperti batasan konvensional dan kompresi bawah, transien cepat dalam musik dipertahankan dengan kompresi paralel, sehingga meninggalkan “nuansa” dan kesegeraan pertunjukan live. Karena metode ini kurang terdengar oleh telinga manusia, kompresor dapat disetel secara agresif dengan penguatan tinggi untuk mendapatkan efek yang kuat.

Dalam campuran audio yang menggunakan papan pencampur analog dan kompresor analog, metode paralel dicapai dengan mengirimkan sinyal mono atau stereo dalam dua arah atau lebih dan kemudian menjumlahkan beberapa jalur, mencampurkannya melalui telinga untuk mencapai efek yang diinginkan. Satu jalur langsung menuju penjumlahan mixer, sementara jalur lainnya melalui kompresor mono atau stereo yang disetel secara agresif untuk mengurangi penguatan dengan koefisiennya yang tinggi. Sinyal terkompresi kembali ke penjumlahan mixer dan dicampur dengan sinyal langsung.

Jika komponen digital digunakan, penundaan harus dipertimbangkan. Jika metode analog konvensional digunakan untuk kompresor digital, sinyal yang melalui jalur paralel akan tiba di penjumlah pencampur pada waktu yang sedikit berbeda, menciptakan efek penyaringan sisir dan pentahapan yang buruk. Jalur kompresor digital membutuhkan waktu lebih lama untuk memproses audio, sekitar 0,3–3 milidetik lebih lama. Sebaliknya, kedua jalur harus memiliki jumlah tahap pemrosesan yang sama: tahap kompresi ditetapkan ke jalur “langsung”, yang tidak diberikan rasio yang sangat tinggi. Dalam hal ini kedua sinyal melewati langkah-langkah kompresi dan kedua jalur ditunda dengan jumlah waktu yang sama, namun satu disetel ke tidak ada atau sangat sedikit kompresi rentang dinamis, dan yang lainnya disetel ke pengurangan penguatan yang besar.

Metode ini dapat digunakan secara kreatif untuk “menjenuhkan” atau “meningkatkan” suatu campuran dengan secara hati-hati menyesuaikan waktu serangan dan pelepasan pada kompresor. Pengaturan ini dapat disesuaikan lebih lanjut hingga kompresor menyebabkan sinyal “memompa” atau “bernafas” sesuai dengan tempo lagu, sehingga menambahkan karakter tersendiri pada suara.

Kemajuan signifikan dalam teknik ini telah dibuat oleh insinyur campuran studio seperti Michael Brauer dari New York, yang secara bersamaan menggunakan lima kompresor paralel yang disetel secara individual untuk variasi timbre dan tonal yang dipadukan sesuai keinginannya untuk mencapai target suara untuk Rolling Stones, Aerosmith, Bob Dylan , Coldplay, dan vokal lainnya.

Mix Engineer Anthony Puglisi menggunakan kompresi paralel yang diterapkan secara konservatif pada keseluruhan mix, terutama pada musik dansa elektronik, tanpa menggunakan plug-in yang menekan dinamika lagu Anda. Hal ini memberikan solo synthesizer atau elemen melodi lainnya kualitas berdenyut yang menjadi ciri khas genre tersebut. Selain itu, satu atau lebih track dapat diikat ke bass drum, sehingga hanya dikompres saat irama masuk.

Berikut beberapa tip lagi untuk membantu Anda mendapatkan hasil maksimal dari teknik ampuh ini:

• Anda dapat menggunakan kompresi paralel seperti equalizer ;
• Atur sebagai kompresor sidechain, menggunakan versi equalizer dari suara asli sebagai input sidechain;
• Jika Anda menyamakan frekuensi pada sinyal yang ingin Anda tingkatkan, kompresor hanya akan mempengaruhi frekuensi yang berlawanan;
• Bereksperimenlah dengan equalizer setelah kompresor paralel untuk menambahkan kilau ekstra pada lagu Anda;
• Pastikan kompensasi penundaan diaktifkan. Komputer memerlukan waktu beberapa milidetik untuk memproses suara dengan kompresor;
• Jangan berlebihan. Kompresi paralel yang terlalu banyak dapat membuat trek terdengar terlalu datar dan satu dimensi, bahkan melelahkan telinga pendengar.

Jenis Kompresi Paralel

Kompresi Ke Bawah

Sebagian besar kompresor menggunakan “kompresi ke bawah”, yang pada dasarnya berarti suara keras menjadi lebih pelan. Lebih khusus lagi, sinyal di bawah level ambang batas dibiarkan diam, sedangkan sinyal di atas ambang batas “dihancurkan” dengan jumlah yang ditentukan oleh pengaturan rasio.

Mengurangi Rentang Dinamis

Sekarang mari kita bayangkan sinyal musik dimana elemen paling senyap adalah -35 dB dari skala penuh dan elemen paling keras adalah -5 dB, sehingga kita memiliki rentang dinamis awal sebesar 30 dB. Jika kita menjalankan sinyal ini melalui kompresor 2:1 dengan ambang batas -20dBFS, sinyal keluaran akan berkisar dari -35dBFS (tingkat ini berada di bawah ambang batas dan karenanya tidak berubah) hingga -12,5dBFS. Digit terakhir terjadi karena tingkat puncak sumber (pada -5 dBFS) adalah 15 dB di atas ambang batas dan dengan demikian akan dikurangi setengahnya menjadi 7,5 dB di atas ambang batas -20 dBFS, yaitu -12,5 dBFS.

Oleh karena itu, rentang dinamis telah dikurangi, dalam hal ini dari 30 dB menjadi 22,5 dB, dan pada saat yang sama level puncak telah dikurangi sebesar 7,5 dB.

Bentuk kompresi ini berguna ketika kita ingin mengurangi rentang dinamis tanpa mengurangi level puncak. Dengan kata lain, kami ingin memperkuat komponen sinyal yang lebih senyap daripada membisukan komponen sinyal yang lebih keras. Cara yang biasa dilakukan untuk mencapai hal ini adalah dengan memperkenalkan “keuntungan kompensasi” pada keluaran kompresor.

Kompresi Ke Atas

Jadi, dengan menggunakan kondisi yang sama seperti pada contoh sebelumnya, katakanlah kita menginginkan pengurangan rentang dinamis yang sama, namun kita juga ingin level puncak tetap pada -5dBFS. Hal ini mudah dicapai dengan mempertahankan rasio kompresi dan pengaturan ambang batas yang sama, tetapi mengatur penguatan penyetaraan menjadi 7,5dB.

Efek langsung dari penambahan penguatan penyetaraan sebesar 7,5 dB adalah meningkatkan tingkat keluaran secara keseluruhan, yang dapat dilihat sebagai pergeseran vertikal dari bagian linier 45 derajat dari kurva transfer. Dalam hal ini, sinyal input pada -35dBFS keluar dari kompresor pada -27.5dBFS, dan semua elemen yang lebih senyap dalam sinyal musik kita diperkuat dengan jumlah yang sama yaitu 7.5dB.

Elemen yang lebih keras, yang berada di atas ambang batas -20dBFS, dikompresi seperti sebelumnya pada rasio 2:1, namun karena penguatan kompensasi melawan pengurangan level puncak kompresor, level input tertinggi muncul pada output pada level -5dBFS yang sama.

Kompresi Sangat Seluler

Kompresi ke bawah konvensional, baik digunakan sendiri atau dengan penguatan kompensasi, secara inheren mengubah karakter sinyal keras sampai batas tertentu, sehingga melemahkannya. Aturan nomor satu untuk kompresor penurun apa pun adalah mematikan segala sesuatu yang bersuara keras! Namun, tindakan untuk menurunkan level (dan kemudian memulihkannya) tidak dilakukan secara instan. Hal ini terjadi dalam skala waktu yang ditentukan oleh konstanta waktu serangan dan pelepasan kompresor. Akibat yang tidak dapat dihindari adalah suara dan bentuk sinyal transien yang rumit namun halus dan keras dapat diubah secara drastis. Ini adalah bagian penting dari alasan mengapa desain kompresor yang berbeda dapat terdengar sangat berbeda, dan mengapa satu kompresor mungkin lebih disukai dalam situasi tertentu dibandingkan yang lain.

Cara alternatif untuk mengurangi rentang dinamis yang berpotensi menghindari masalah proses transien yang rusak ini adalah dengan mengompresi sinyal yang lebih pelan dan membiarkan sinyal yang keras tidak berubah. Dengan kata lain, kita bisa menggunakan perangkat yang meningkatkan sinyal di bawah ambang batas. Ini adalah “kompresi ke atas” yang sebenarnya yang dijelaskan secara singkat di atas, dan pengaturan ini, setidaknya secara teori, akan menjaga sinyal transien yang keras namun halus tetap utuh, hanya menekan elemen yang lebih senyap.

Drum

Kompresi paralel sangat sering digunakan untuk drum. Jika Anda mencoba menjinakkan drum dalam mix dan memberikan kompresi di setiap saluran, kemungkinan besar Anda akan menghancurkan semua dinamika dan akhirnya membuatnya terdengar sangat lemah ketika semua instrumen lain memainkannya.

Dalam kasus lain, setelah Anda menerapkan kompresi, Anda meningkatkan penguatan untuk mengkompensasi penurunannya, yang pada akhirnya akan menyebabkan bus campuran Anda gagal di awal proses pencampuran dan mengacaukan pengaturan penguatan untuk sisa lagu.

Menggunakan kompresi drum paralel dalam mencampur musik dapat membantu menjaga semua dinamika materi sumber sekaligus menambah volume, kedalaman, dan kekuatan tanpa merusak atau menambahkan terlalu banyak penguatan yang membebani bus campuran. Meskipun volume yang ditambahkan dengan kompresi paralel berasal dari sinyal yang sangat terkompresi dan dicampur sesuai selera, hal ini tidak akan menambah volume puncak ke bus campuran sebanyak itu akan mengkompensasi penguatan dari keluaran kompresor.

Kebanyakan insinyur musik menggunakan beberapa kompresor paralel untuk melengkapi berbagai aspek atau frekuensi drum. Misalnya, kompresor pertama ditujukan untuk rasio, kompresor kedua – untuk kehangatan, kompresor ketiga – untuk menendang bass drum, drum kecil, dan tom, kompresor keempat menghasilkan lebih banyak nada ruangan, dan kompresor terakhir menambah kegembiraan. untuk simbal mendesis dan menopang.

Itu selalu baik untuk memiliki rekaman asli yang bagus ketika menggunakan metode ini, jika materi sumber pada awalnya tidak terdengar bagus, metode ini dapat memperkuat semua hal buruk dalam rekaman.

Kompresi drum paralel juga digunakan saat mengatur kick, snare, dan crash. Pengaturan ini dirancang khusus untuk bass drum dan drum kecil, menambah kedalaman, panjang, dan serangan pada keduanya. Ini dapat digunakan bersama dengan prosesor paralel set lengkap lainnya, tetapi dalam banyak kasus Anda tidak akan mengirimkan kerusakan K/S ini ke sekelompok bus paralel, Anda akan mengirimkannya langsung ke bus campuran. Pengaturan kirim dan kembali bekerja dengan cara yang sama seperti di atas, tetapi kali ini Anda mengirim bass drum dan drum kecil ke saluran kompresi yang sama. Kompresor umum untuk pengaturan ini adalah Empirical Labs Distressor, Universal Audio 1176, DBX 160 dan Teletronix LA-2A.

Bass drum dan drum kecil biasanya dimainkan di bagian bar yang berbeda, bass drum biasanya dimainkan pada bagian pertama dan ketiga, dan drum kecil – pada bagian kedua dan keempat. Mengirimkan keduanya ke prosesor paralel yang sama akan menyebabkan kompresor merespons ritme lagu. Bass drum biasanya akan menjadi yang pertama menghidupkan kompresor, setelah dikompresi sepenuhnya, maka pengurangan penguatan akan kembali ke nol, drum kecil akan bekerja dan menghidupkan kembali kompresor. Hal ini akan menyebabkan indikator pengurangan penguatan diputar sesuai irama lagu, sehingga menghasilkan bentuk kompresi yang lebih musikal dan transparan daripada pengoperasian independennya.

Setelah rasio kompresi yang diinginkan diatur, gunakan fader saluran untuk mencampurkan jumlah pemrosesan paralel yang tepat untuk meningkatkan suara bass drum dan drum kecil. Terkadang volume akan berada pada gain unity jika Anda ingin bass drum dan drum kecil menggerakkan mix, terkadang volume akan disetel ke -20dB atau lebih rendah dan hanya digunakan untuk menambahkan sedikit kedalaman dan kehadiran dibandingkan sebelumnya.

Beberapa insinyur kemudian menyamakan saluran paralel untuk menambahkan frekuensi tertentu agar terdengar lebih keras, seperti 220Hz untuk menambah kedalaman pada drum kecil dan bass drum, atau frekuensi seperti 2 kHz atau 7 kHz untuk menambah efek kresek dan kehadiran pada suara.

vokal

Vokal bisa menjadi salah satu bagian tersulit dalam sebuah mix. Kebanyakan mix engineer fokus untuk membuat trek sebesar dan sekeras mungkin dengan vokal menjadi hal terakhir yang ditambahkan di atas segalanya. Hampir setiap instrumen lain yang tercatat memiliki banyak mikrofon. Drum biasanya memiliki lebih dari 10 lapisan seperti lapisan drum elektronik lainnya, gitar memiliki dua atau lebih mikrofon per track dan kemudian beberapa lapisan, dua atau lebih saluran bass, beberapa lapisan synth, perkusi, dan sebagainya. Bukan hal yang aneh saat ini jika sebuah lagu pop atau rock berisi lebih dari seratus komposisi instrumental dengan semua lapisan ditempatkan pada tempatnya.

Kemudian Anda memiliki vokal utama yang merupakan satu track, mungkin dua atau tiga jika Anda memiliki beberapa double atau triple di bagian tertentu dari lagu tersebut. Dalam produksi musik modern, para insinyur biasanya melipatgandakan setiap lapisan harmoni, jadi jika Anda memiliki harmoni dua bagian yang melebihi vokal utama, itu berarti ada enam lagu tambahan yang harus bersaing.

Terdapat lagu yang terdiri dari lebih dari 100 track instrumen, sekitar 45+ track harmoni vokal, dan satu track vokal utama. Dalam kasus seperti itu, berkat kompresi paralel, trek vokal tunggal ini dapat bersaing dengan 150 trek vokal lainnya.

Beberapa rekaman vokal memiliki rentang dinamis yang besar. Ada perbedaan besar dalam amplitudo antara bagian vokal yang paling keras dan paling pelan.

Seringkali yang terbaik untuk trek ini adalah menggunakan kompresi serial (penggunaan beberapa kompresor secara berturut-turut pada satu trek).

Namun, terkadang vokalnya “pas” dengan baik, jelas bagi pendengar dan tidak berbeda dalam perbedaan volume yang besar sepanjang rekaman.

Kompresi vokal paralel tidak akan memperbaiki perubahan besar dalam rentang dinamis seperti yang dapat dilakukan kompresi serial. Namun, ini dapat menyempurnakan bagian vokal yang lebih tenang dan menonjolkan detail dan nuansa halus yang tersembunyi di dalamnya.

Hal ini juga memungkinkan ekor vokal di akhir frasa tidak hilang dalam campuran. Untuk mengatur kompresi paralel untuk tujuan ini pada trek vokal, mulailah dengan serangan yang lebih cepat dan waktu pelepasan yang lebih cepat pada kompresor Anda.

Kesimpulan

Kompresi paralel adalah teknik yang bagus untuk menambah keahlian Anda. Ini dapat sangat meningkatkan keterampilan mixing Anda dengan memberikan kehidupan baru pada elemen trek Anda, membantu mencapai kontras tajam yang diperlukan untuk beberapa elemen utama dalam sebuah campuran.

Membuat trek dalam genre berbeda menggunakan kompresi paralel sangat mudah dilakukan di DAW Amped Studio online. Di sini Anda akan menemukan sejumlah besar instrumen berbeda, efek, perpustakaan sampel, dan banyak lagi yang diperlukan bagi produser rekaman yang bekerja di berbagai genre. Program ini bekerja online di browser komputer Anda dan tidak memerlukan instalasi. Yang Anda perlukan untuk memulai hanyalah akses ke internet berkecepatan tinggi.

Hal ini memungkinkan Anda dengan cepat mulai memproses melodi menggunakan kompresi paralel dan alat lainnya, serta berbagi hasilnya dengan teman dan kolega Anda, menyimpan dan mempublikasikan lagu Anda untuk pendengar dari seluruh dunia!