Triad berkurang

Akord yang diperkecil adalah triad yang dibangun dari akar, sepertiga minor, dan seperlima yang diperkecil. Artinya, nada ini terdiri dari dua pertiga minor yang ditumpuk di atas nada dasar, dengan tiga setengah langkah di antara setiap nada dalam akord. Misalnya, triad C mayor biasa memiliki nada C (root), E (ketiga), dan G (kelima). Dalam versi yang diperkecil, nada-nada ini menjadi C, Eb, dan Gb.

Akord yang berkurang menghadirkan drama, ketegangan, dan ketegangan pada musik. Mereka memiliki kualitas yang gelap, disonan, dan sedikit menakutkan, membuatnya menonjol dengan suara yang unik. Nada kelima yang rata memberikan nuansa tidak stabil pada akord yang memerlukan resolusi, menciptakan efek tersuspensi, dan membuat kembalinya ke akord yang lebih konsonan terasa sangat berdampak.

Dalam teori musik, triad tereduksi (terkadang disebut triad minor dengan seperlima lebih rendah) terdiri dari dua pertiga minor di atas akar. Biasanya disimbolkan sebagai “redup”, “o”, “m♭5”, atau “MI(♭5)”. Namun, dalam notasi akord populer, “dim” dan “o” sering kali mewakili akord ketujuh yang diperkecil (akord empat nada), yang juga dapat ditulis sebagai “dim7” atau “o7” dalam teks jazz dan teori.

Dalam teori klasik, triad yang berkurang dianggap disonan karena berkurangnya nada kelima (atau tritone), yang meningkatkan kebutuhan akan resolusi dan menjadikannya alat penting untuk menambah kedalaman emosional pada komposisi.

Cara membuat akord yang diperkecil

Akord yang diperkecil mudah dibuat karena interval antara nada-nadanya memiliki jarak yang sama, masing-masing membentuk sepertiga minor. Ini berarti setiap nada dalam akord yang diperkecil berjarak tiga setengah langkah dari nada terakhir. Mudah, bukan?

Ada tiga jenis utama akord yang diperkecil: akord ketujuh yang diperkecil, akord ketujuh yang diperkecil, dan akord ketujuh yang diperkecil setengahnya. Mari kita lihat bagaimana membangun masing-masing kunci ini di kunci D minor.

1. Triad berkurang (DIM ATAU °)

Triad tereduksi terdiri dari:

• Catatan dasar;
• Sepertiga kecil;
• Seperlima berkurang.

Ini adalah akord minor dengan nada kelima lebih rendah, biasanya diwakili dengan simbol “redup” atau “°” (misalnya, Ddim atau D°).

Untuk membangun triad yang diperkecil, mulailah dengan nada dasar akord—ini adalah dasar dari akord tersebut. Untuk akord Ddim, nada dasarnya adalah D.

Selanjutnya, hitung tiga setengah langkah dari akar untuk menemukan sepertiga minor. Dalam kasus Ddim, langkah ketiga adalah F.
Kemudian, hitung tiga setengah langkah lagi dari langkah ketiga (atau enam setengah langkah dari akar) untuk menemukan langkah kelima yang berkurang. Bagi Ddim, ini adalah Ab.

Jadi, triad Ddim lengkap memuat nada-nada: D – F – Ab.

2. Akord ketujuh yang berkurang (dim7 atau °7)

Akord ketujuh yang diperkecil adalah akord dengan empat nada yang meliputi:

• Catatan dasar;
• Sepertiga kecil;
• Berkurang seperlima;
• Ketujuh berkurang.

Juga dikenal sebagai akord yang diperkecil sepenuhnya, akord ketujuh yang diperkecil menambahkan sepertiga minor tambahan di atas triad, sehingga menciptakan ketegangan ekstra. Ini berarti nada ketujuh berada tiga setengah langkah di atas nada kelima yang diperkecil.

Misalnya pada akord Ddim7, nada ketujuh adalah Cb. Jadi, akord Ddim7 lengkap terdiri dari nada-nada: D – F – Ab – Cb.

3. Akord ketujuh yang berkurang setengahnya (m7b5 atau ø7)

Akord ketujuh yang berkurang setengahnya adalah akord dengan empat nada yang meliputi:

• Catatan dasar;
• Sepertiga kecil;
• Berkurang seperlima;
• Ketujuh kecil.

Akord yang setengah berkurang menambahkan ketujuh minor ke triad yang diperkecil, menciptakan ketegangan yang lebih lembut dibandingkan dengan akord yang diperkecil sepenuhnya. Nada ketujuh dalam akord setengah berkurang adalah empat setengah langkah di atas nada kelima yang berkurang.

Misalnya pada akord Dø7, nada ketujuhnya adalah C. Jadi, akord Dø7 secara lengkap terdiri dari nada-nada: D – F – Ab – C.

Triad Berkurang dalam Skala Besar dan Kecil

Pada skala mayor, triad tereduksi hanya muncul pada skala ketujuh. Misalnya, pada kunci C mayor, ini adalah triad tereduksi B (B, D, F). Karena dibangun pada tingkat ketujuh, ini juga dikenal sebagai triad nada terdepan. Akord ini memiliki fungsi dominan, tetapi tidak seperti akord dominan triad atau akord ketujuh yang dominan, akord ini lebih berfungsi sebagai akord pemanjangan daripada akord struktural, karena akord ini tidak memiliki gerakan kelima ke akar yang kuat.

Dalam tangga nada minor alami, triad tereduksi terdapat pada derajat kedua. Dalam C minor, misalnya, ini adalah triad tereduksi D (D, F, Ab), yang umumnya dikenal sebagai triad supertonik tereduksi. Seperti triad supertonik pada kunci mayor, ia memiliki fungsi dominan dan hampir selalu menghasilkan akord dominan.

Pada kunci minor, triad yang diperkecil juga dapat ditemukan pada derajat ketujuh yang dinaikkan, ♯vii°, karena nada keenam dan ketujuh yang dinaikkan pada tangga nada minor melodi menaik. Misalnya, perkembangan yang umum adalah ♯vii°–i.

Biasanya, triad nada utama dan triad supertonik tereduksi muncul pada inversi pertama (masing-masing vii°6 dan ii°6), karena strukturnya menampilkan seperlima yang mengecil pada bass. Ini berbeda dengan akord ketujuh yang diperkecil sepenuhnya, yang sering kali muncul di posisi akar. Dalam kedua kasus tersebut, nada bass diselesaikan ke atas, sedangkan suara atas bergerak ke bawah dengan gerakan berlawanan.

Triad Berkurang dalam Musik Populer

Walter Everett mencatat bahwa “dalam musik rock dan pop, triad yang berkurang hampir selalu muncul pada tingkat tangga nada kedua, menciptakan nada ii° yang melankolis dan sentimental dengan nada 2–4–♭6.” Contoh lagu yang menggunakan ii° termasuk “Sleep Walk” oleh Santo & Johnny, “Cara Mia” oleh Jay and the American, dan “The Air That I Breathe” oleh Hollies. Meskipun akord ini tidak jarang terjadi, namun cukup jarang menunjukkan bahwa musisi rock sering kali secara sadar menghindarinya. Contoh penggunaannya dapat ditemukan dalam “Don't Look Back in Anger” oleh Oasis, “Space Oddity” oleh David Bowie, dan dua kali dalam “Everytime You Go Away” oleh Daryl Hall.

Akord vii° pada kunci mayor bahkan lebih jarang ditemukan dibandingkan akord ii°, tetapi akord ini masih dapat ditemukan dalam perkembangan tertentu. Ini sering digunakan untuk menekankan nada relatif minor, seperti dalam progresi seperti vii°–V7/vi–vi, yang menyerupai struktur ii°–V7–i pada kunci minor relatif.

Menyetel Triad yang Berkurang

Dalam temperamen setara dua belas nada, triad tereduksi memiliki struktur di mana tiga setengah langkah memisahkan langkah ketiga dari langkah kelima, tiga setengah langkah berada di antara akar dan langkah ketiga, dan enam setengah langkah terletak di antara akar dan langkah kelima.

Dalam intonasi adil 5 batas, triad yang diperkecil pada derajat VII (misalnya, dalam C: B–D–F) memiliki rasio 15:8, 9:8, dan 4:3. Untuk triad pada derajat II (dalam C: D – F – A♭), rasionya adalah 9:8, 4:3, dan 8:5 (135:160:192). Menurut Georg Andreas Sorge, rangkaian nada tambahan alami terompet pada C menghasilkan triad yang diperkecil dari E–G–B♭ dengan rasio 5:6:7, disebut sebagai “akord yang diperkecil sempurna”, meskipun angka 7 sedikit lebih rendah daripada yang disukai 45:54:64.

Helmholtz mendeskripsikan triad tereduksi sebagai 1 − D | F, memberikan kombinasi sepertiga minor dan sepertiga minor Pythagoras dengan rasio 45:54:64, sebagaimana tercantum dalam sistem notasinya dalam Tentang Sensasi Nada sebagai Dasar Fisiologis Teori Musik.

Cara Menggunakan Akord yang Diminished secara Progresi

Akord yang diperkecil sering kali digunakan sebagai akord passing dalam progresi. Mereka menambah kegembiraan pada progresi standar, menciptakan ketegangan antar akord yang lebih harmonis terikat pada kuncinya.

Akord passing bertindak sebagai jembatan antara akord primer dalam perkembangannya. Ini biasanya berada di luar kunci utama lagu, sehingga menciptakan disonansi yang perlu diselesaikan agar akordnya lebih selaras dengan kunci lagu.

Akord passing yang paling umum adalah akord ketujuh yang diperkecil. Coba tambahkan akord yang diperkecil di tengah-tengah rangkaian akord Anda, lalu selesaikan menjadi akord mayor atau minor setengah tingkat. Hal ini menambah ketegangan dan intrik pada perkembangannya sekaligus menjaganya tetap melodis.

Misalnya, Anda dapat mengganti akord V dalam perkembangan standar dengan akord Dim7 atau m7b5. Jika perkembangan Anda adalah I – V – vi – IV, akord yang diperkecil dapat menggantikan akord kedua.

Namun, akord yang diperkecil tidak terbatas pada penggantian akord V. Anda dapat menggunakannya di mana saja dalam suatu perkembangan. Namun, karena suaranya yang tidak stabil, mereka jarang ditempatkan pada ketukan pertama atau terakhir dan jarang digunakan secara berurutan. Biasanya, akord yang diperkecil hanya muncul sebentar, berlangsung satu atau dua ketukan, sebagai elemen transisi dalam suatu perkembangan.

Dimana Menggunakan Akord yang Dikurangi

Untuk memutuskan di mana menambahkan akord yang diperkecil, mulailah dengan mencari dua akord yang berjarak satu langkah. Kemudian, buat akord yang diperkecil pada not di antara keduanya. Terakhir, letakkan akord passing ini di antara dua akord langkah penuh.

Sebagai contoh, mari kita ambil perkembangan C – Am – F – G. Akord F mayor dan G mayor berjarak satu langkah. Catatan di antara mereka adalah F#. Buat akord F#dim dan letakkan di antara akord F dan G mayor. Kemajuan baru menjadi: C – Am – F – F#dim – G.

Struktur Akord Triad Berkurang

Akord	Catatan Akar	Kecil Ketiga	Berkurang Kelima
CDIM	C	E♭	G♭
C♯redup	C♯	E	G
D♭redup	D♭	F♭ (E)	A
sial	D	F	SEBUAH♭
D♯redup	D♯	F♯	A
E♭redup	E♭	G♭	B♭
Edim	E	G	B♭
Fdim	F	SEBUAH♭	C♭ (B)
F♯redup	F♯	A	C
G♭redup	G♭	B♭	D♭
Astaga	G	B♭	D♭
G♯redup	G♯	B	D
A♭redup	SEBUAH♭	C♭ (B)	E
Adim	A	C	E♭
A♯redup	SEBUAH♯	C♯	E
B♭redup	B♭	D♭	F♭ (E)
Astaga	B	D	F