Progressioni di accordi jazz

Prima di iniziare, vorrei ricordarti che creare il tuo vocabolario di accordi è un passo importante nello sviluppo del pensiero musicale. Questo processo sviluppa l'orecchio interiore, il pensiero armonico e la capacità di improvvisare in armonia. Un modo per arricchire questo vocabolario è analizzare la musica e creare le proprie classificazioni. Ad esempio, puoi creare un elenco di 10 progressioni blues o 10 progressioni di accordi .

Probabilmente qualsiasi musicista, anche se non ha familiarità con il jazz, conosce questa progressione. Si dice che il 90% di tutte le sequenze jazz siano variazioni di questo schema.

Questa è una sequenza II-VI.

È interessante notare che questo schema è solo un movimento di armonia attraverso le funzioni del T-SD.

Nel jazz, ovviamente, questo schema si armonizza con l'uso di accordi di settima e accordi più complessi. Ecco alcune opzioni nella tonalità di Do maggiore:

Questa semplice svolta è il miglior inizio per padroneggiare l'armonia jazz.

Suonalo in tutte le tonalità utilizzando accordi diversi. Naturalmente questa rivoluzione è possibile anche nel minore.

Cambiamenti di ritmo

Questa lunga progressione è diventata da manuale grazie al suo utilizzo in “I Got Rhythm” di George Gershwin, da cui prende il nome.

Esistono due versioni di questa progressione: otto battute e quattro battute.

Tuttavia, dovrebbe essere chiaro che i musicisti jazz utilizzano qualsiasi progressione come una sorta di matrice che può essere modificata indefinitamente.

Nella versione base a quattro battute, “Rhythm Changes” si presenta così:

Imaj7 vim7 | iim7 v7 | iiiim7 VI7 | iim7 v7 |

Cmaj7 Am7 | Dm7 G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 |

Ci sono varie opzioni per le modifiche:

• Aggiungere movimento cromatico, ad esempio Dm7 – Db7;
• Utilizzo di catene diatoniche lunghe;
• Applicazione di sostituzioni di tritoni e altre tecniche.

Seconda frase:

Io I7 | IV iv7 | IV| Io |

Cmaj7 C7 | FA FA7 | CG | C|

Fatturato in calo II-VI

Questa è una progressione che sembra più complessa ma ha una struttura semplice. È utilizzato in standard come:

• Quanto è alta la Luna;
• Accordare;
• Cherokee Gioia Primavera;
• Una nota Samba;
• Solare.

| Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 |

Cmaj7 | % | cm7 | F7 | Bbmaj7 | % | bbm7 | Mib7 | Abmaj7

Come puoi vedere, questa sequenza si basa sul movimento II-VI e sull'uso di accordi con le stesse funzioni. Questa progressione è modulante e corre attraverso 3 tasti, conferendogli un caratteristico suono jazz.

Sequenza con passaggio Dim7

Anche una variante diffusa delle progressioni che utilizza accordi di settima diminuita per collegare gli accordi.

| Imaj7 #I°7 | iim7 #II°7 | iiiim7 VI7 |

Cmaj7 C#°7 | Rem7 Re#°7 | Em7 A7 |

Pertanto, questa progressione combina il movimento cromatico e quello di quarta quinta. Ulteriore sviluppo della progressione prevede l'utilizzo del fatturato II-VI e le sue varie varianti.

Il suono di questa progressione può essere ascoltato nei seguenti standard:

• Cherokee;
• Hai incontrato la signorina Jones;
• Gioia Primavera;
• Ma bello;
• Non si sta comportando male.

La progressione seguente si basa sulla combinazione di un accordo di doppia dominante con un accordo minore dello stesso grado. Si chiama Prendi un treno:

| Imaj7 | % | II7 | % | iim7 | V7 | Imaj7 | % |

Cmaj7 | % | D7 | % | Dm7 | G7 | Cmaj7 | % |

Un simile movimento può essere trovato, ad esempio, in standard come The Girl from Ipanema e Desafinado

Da uno a quattro

Anche la sequenza si basa sul turnover II-VI e viene spesso utilizzata all'inizio delle formazioni per dare ulteriore movimento alla forma.

| Imaj7 | (iim7 V7) | IVmaj7 |

Cmaj7 | Gm7 C7 | Fmaj7 |

Se hai familiarità con le basi del blues, saprai che la misura 5 del quadrato blues utilizza sempre un accordo sottodominante.

Lo scopo di questa progressione è creare un collegamento “jazz” tra le battute 3 e 5 del blues.

Tuttavia, la progressione da uno a quattro si verifica anche in situazioni non blues. Per esempio:

• bambola di raso;
• Hai incontrato la signorina Jones.

Sottodominante romantica

Progressione con una deviazione nella tonalità di S e una giustapposizione di un accordo maggiore e minore. Ha un suono lirico e morbido.

| Imaj7 | I7 | IVmaj7 | ivm7 | iim7VI7 | iim7V7 | Imaj7 |

Cmaj7 | C7 | fmaj7 | fm7 | Em7A7 | Dm7G7 | Cmaj7

Conosciamo già la seconda frase di questa progressione.

Ponte dei cambiamenti di ritmo

Nel ponte della forma jazz tradizionale, ci sono molte opzioni per il movimento dell'armonia, ma il più popolare è il movimento degli accordi di settima dominante attorno al quinto cerchio. In questo caso, ogni accordo viene suonato per 2 misure.

Un esempio di tale progressione è E7-A7-D7-G7. Questa progressione è anche conosciuta come progressione Ragtime poiché era ampiamente utilizzata in questo genere musicale.

È possibile utilizzare anche accordi minori di tipo II-V.

| Bm7 | Mi7 | Em7 | A7 |

| Am7 | D7 | Dm7 | G7 |

Inversione cromatica

Questa è una versione cromatica della sequenza Rhythm Changes.

Molto spesso puoi trovare questa opzione:

Mim7 – Mib7 – Rem7 -Reb7 – Do maj7

Modifiche alla svolta frigia o all'assetto del gatto randagio

Questa sequenza, nota a qualsiasi musicista, è utilizzata con successo anche nel jazz. Ad esempio, in questa versione:

Speriamo che questa recensione ti sia stata utile, sarò felice di ascoltare i tuoi commenti e desideri.