最も一般的なジャズの進行は何ですか?

始める前に、独自のコード語彙を作成することが音楽思考の発展における重要なステップであることを思い出したいと思います。このプロセスは、内耳、高調波思考、および調和して即興する能力を発達させます。この語彙に追加する1つの方法は、音楽を分析し、独自の分類を作成することです。たとえば、10のブルース進行または10の融合進行のリストを作成できます。このアプローチに興味がある場合は、このトピックを継続し、他のスタイルで進行リストを提供します。

おそらく、たとえ彼がジャズに精通していなくても、おそらくミュージシャンはこの進行を知っています。すべてのジャズシーケンスの90％がこのパターンのバリエーションであると言われています。
これはII-VIシーケンスです。

興味深いことに、このスキームは T-SD の機能を通じた調和の動きに過ぎません。

もちろん、ジャズでは、このスキームはセブンスコードやより複雑なコードの使用と調和します。 C メジャーのキーのオプションをいくつか示します。

このシンプルなターンは、ジャズハーモニーをマスターするための最良のスタートです。

異なるコードを使用してすべてのキーで演奏します。 当然、この革命はマイナーでも可能だ。

リズムチェンジ

この長い進行は、名前の由来となったジョージ ガーシュインの「アイ ガット リズム」で使用されることで教科書になりました。

この進行には 8 小節と 4 小節の 2 つのバージョンがあります。

ただし、ジャズ ミュージシャンはあらゆる進行を、無限に変更できる一種のマトリックスとして使用することを理解する必要があります。

基本の 4 小節バージョンでは、「リズム チェンジ」は次のようになります。

Imaj7 vim7 | iim7 v7 | iiim7 VI7 | iim7 v7 |

Cmaj7 Am7 | Dm7G7| Em7A7| Dm7G7|

変更にはさまざまなオプションがあります。

• 半音階の動きを追加します（例：Dm7 – Db7）。
• 長いダイアトニック鎖の使用。
• 長いダイアトニック鎖の使用。

2番目のフレーズ:

I I7 | IV iv7 | Ⅳ | 私 |

Cmaj7 C7 | F F7 | CG | C |

売上高下降 II-VI

これは複雑に聞こえる進行ですが、構造は単純です。 次のような規格で使用されています。

• 月の高さ;
• 調整;
• チェロキージョイスプリング。
• ワンノートサンバ;
• 太陽。

| IMAJ7 | ％| （iim7 | v7）| IMAJ7 | ％| （iim7 | v7）| IMAJ7 |
CMAJ7 | ％| CM7 | f7 | BBMAJ7 | ％| BBM7 | EB7 | abmaj7

ご覧のとおり、このシーケンスは II-VI の動きと同じ機能を持つコードの使用に基づいています。 この進行は転調しており、3 つのキーを通過するため、独特のジャズ サウンドが得られます。

Dim7 を渡すシーケンス

コードを接続するためにディミニッシュセブンスコードを使用する進行の広く普及した変種でもあります。

| IMAJ7＃i°7 | IIM7＃II°7 | IIIM7 VI7 |
CMAJ7 C＃°7 | DM7 D＃°7 | EM7 A7 |

したがって、この進行は半音階と 4 分の 1 の動きを組み合わせたものになります。 進行のさらなる発展には、ターンオーバー II ～ VI およびそのさまざまなバリエーションの使用が含まれます。

この進行の音は次の規格で聞くことができます。

• チェロキー。
• ジョーンズ先生に会ったことがありますか？
• ジョイスプリング。
• しかし美しい。
• 不正行為じゃないよ。

次の進行は、同じ程度のマイナーコードと二重支配的なコードの組み合わせに基づいています。

Take a Trainと呼ばれています

| IMAJ7 | ％| II7 | ％| iim7 | V7 | IMAJ7 | ％|
CMAJ7 | ％| d7 | ％| DM7 | G7 | CMAJ7 | ％|

このような動きは、たとえば『イパネマの少女』や『デサフィナード』などの規格に見られます。

1 から 4

このシーケンスも II-VI ターンオーバーに基づいており、フォームに追加の動きを与えるためにフォーメーションの開始時に最もよく使用されます。

| IMAJ7 | （IIM7 V7）| IVMAJ7 |
CMAJ7 | GM7 C7 | fmaj7 |

ブルースの基本に精通している人なら、ブルースのスクエアの 5 小節目では常にサブドミナント コードが使用されていることをご存知でしょう。

この進行の目的は、ブルースの 3 小節目と 5 小節間に「ジャズ的な」つながりを作り出すことです。

ただし、1 対 4 の進行はブルース以外の状況でも発生します。 例えば：

• サテンドール;
• ジョーンズ先生に会ったことがありますか。

ロマンチックなサブドミナント

Sのキーに偏り、メジャーコードとマイナーコードが並置される進行。 抒情的で柔らかなサウンドです。

| IMAJ7 | i7 | IVMAJ7 | IVM7 | iiim7vi7 | iim7v7 | IMAJ7 |
CMAJ7 | C7 | fmaj7 | FM7 | EM7A7 | DM7G7 | CMAJ7

私たちはこの進行の 2 番目のフレーズについてはすでによく知っています。

リズムチェンジブリッジ

伝統的なジャズ形式のブリッジでは、ハーモニーの動きには多くのオプションがありますが、最も一般的なのは、5 番目のサークルの周りのドミナント セブンス コードの動きです。 この場合、各コードは 2 小節演奏されます。

このような進行の例は、E7-A7-D7-G7 です。 この進行は、このジャンルの音楽で広く使用されていたため、ラグタイム進行としても知られています。

II～Vタイプのマイナーコードも使用可能です。

| BM7 | E7 | EM7 | a7 |
| AM7 | d7 | DM7 | G7 |

クロマチックターンアラウンド

これはリズムチェンジシーケンスの半音バージョンです。

ほとんどの場合、次のオプションが見つかります。

Em7 – Eb7 – Dm7 –Db7 – C maj7

フリジアンターンまたは野良猫のストラットの変更

ミュージシャンなら誰でも知っているこのシーケンスは、ジャズでもうまく使用されています。 たとえば、このバージョンでは次のようになります。

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