Lydisch dominante toonladder

De Lydische toonsoort onderscheidt zich van de andere hoofdtoonsoorten door het unieke gebruik van het overmatige interval. In dit artikel bespreken we alles wat je moet weten over de Lydische toonsoort en waarom deze een van de meest gewilde toonsoorten is in de westerse muziektheorie.

De term 'Lydische dominant' klinkt misschien onbekend en zelfs een beetje intimiderend, maar maak je geen zorgen. De kans is groot dat je al bekend bent met dit magische geluid, zelfs als je de naam ervan nog nooit hebt gehoord. Dit speciale verhoogde 4-dominantakkoord (#11) is te horen in veel jazz-, R&B- en gospelsongs.

Het volgende voorbeeld laat een manier zien waarop je deze kenmerkende Lydische dominante klank kunt horen.

Wat een betoverende klank! In deze les leer je hoe je deze magische klank zowel melodisch als harmonisch kunt overbrengen. Het lesmateriaal in pdf-formaat en de achtergrondtracks kun je onderaan deze pagina downloaden nadat je je hebt aangemeld met je lidmaatschap. Bovendien kun je de voorbeelden uit de les eenvoudig transponeren naar elke toonsoort met behulp van onze Smart Sheet Music.

Wat zijn modi?

Voordat we ons verdiepen in de Lydische modus, is het belangrijk om het concept van modi of modale toonladders te begrijpen.

Wat zijn modi of modale toonladders?

Modi zijn de zeven diatonische toonladders die in de westerse muziek voorkomen, elk met een uniek geluid. Ze zijn allemaal gebaseerd op de majeurtoonladder, die vijf hele en twee halve stappen bevat, maar ze beginnen op verschillende noten, wat ze hun onderscheidende kenmerken geeft.

Als je bijvoorbeeld een C-majeurtoonladder speelt, ziet dat er als volgt uit:

C-D-E-F-G-A-B

Als we echter dezelfde reeks noten beginnen vanaf D, krijgen we de volgende toonladder:

D-E-F-G-A-B-C

Dit is de Dorische toonsoort op de noot D.

Als je begint met de noot F, dan is dit de Lydische modus op de noot F:

F-G-A-B-C-D-E

Hieronder staan alle modale toonladders gebaseerd op de majeurtoonladder:

• Ionische modus C: C-D-E-F-G-A-B;
• Dorische modus D: D-E-F-G-A-B-C;
• Frygische modus E: E-F-G-A-B-C-D;
• Lydische modus F: F-G-A-B-C-D-E;
• Mixolydische modus G: G-A-B-C-D-E-F;
• Aeolische toonsoort A: A-B-C-D-E-F-G;
• Locrische toonsoort B: B-C-D-E-F-G-A.

Wat is de Lydische dominante toonladder?

De Lydische dominante toonladder is een toonladder met 7 noten die vaak wordt gebruikt in jazz, R&B en gospelmuziek en die elementen van de Lydische en Mixolydische toonladders combineert. De formule voor deze toonladder is 1–2–3–♯4–5–6–♭7. De C Lydische dominante toonladder heeft dus de noten C–D–E–F♯–G–A–B♭. Het intervalpatroon van de toonladder is W–W–W–H–W–H–W (waarbij W een hele stap is en H een halve stap). Andere veelgebruikte namen zijn de Mixolydische #11-toonladder, Lydische ♭7-toonladder en de 4e modus melodische mineur.

C-Lydische dominante toonladder

De naam "Lydian Dominant" weerspiegelt zowel de tonale kenmerken als de harmonische functie van deze specifieke jazztoonladder. Harmonisch klinkt het als een dominant, wat betekent dat de 1e, 3e, 5e en 7e trap van de toonladder een dominant septiemakkoord vormen, zoals C-E-G-B♭. Het woord 'Lydisch' is hier een bijvoeglijk naamwoord dat verwijst naar de aanwezigheid van een verhoogde 4e trap (of ♯4), wat een kenmerkend aspect is van de traditionele Lydische toonladder. De verhoogde 4e graad staat ook bekend als een ♯11, omdat wanneer de toonladdernoten in tertsen worden gesuperponeerd, deze noot een 11e interval boven de grondtoon is. Met andere woorden, de 11e graad is gewoon de 4e graad verhoogd met een octaaf. In het geval van de C Lydische dominante toonladder is ♯4 of ♯11 de noot F♯.

De onderstaande voorbeelden helpen je te horen en te visualiseren hoe de C Lydische dominante toonladder de tonale kenmerken van de Lydische en dominante modi combineert.

Je kunt deze toonladder vergelijken met de Phrygian Dominant-toonladder, die ook dominante kenmerken heeft, maar qua klank vergelijkbaar is met de Phrygian-modus.

Andere namen voor de Lydische dominante toonladder

Net als veel andere jazztoonladders is de Lydische dominante toonladder onder muzikanten bekend onder verschillende namen. Hier zijn er een paar die u moet kennen.

#1: Mixolydische modus #11

Veel jazzmuzikanten noemen deze toonladder Mixolydisch ♯11 of Mixolydisch ♯4. Dit komt omdat hij slechts één noot verschilt van de standaard Mixolydische modus: ♯4 of ♯11. De onderstaande voorbeelden helpen je om deze overeenkomsten te horen en visueel te herkennen.

#2: Lydische ♭7-toonladder

Een andere veelgebruikte naam voor deze toonladder is de Lydische ♭7-toonladder. Deze naam benadrukt dat deze toonladder slechts op één noot verschilt van de klassieke Lydische toonladder: ♭7. In de onderstaande voorbeelden kunt u deze overeenkomsten horen en zien.

#3: Melodische mineur 4e modus

Je vraagt je misschien af: "Hoe is de Lydische dominante toonladder ontstaan?" Het is je misschien opgevallen dat deze toonladder zowel kruizen (♯) als mollen (♭) bevat. Dat is geen toeval. Deze toonladder is namelijk een van de modi van de melodische mineur (opgaande versie). Als je een melodische mineurtoonladder speelt vanaf de 4e trap, krijg je de Lydische dominante toonladder. De volgende voorbeelden helpen je om de C Lydische dominant te horen en te visualiseren als de 4e modus van de G melodische mineur.

Nu je weet hoe deze speciale jazztoonladder is opgebouwd, gaan we kijken welke akkoordsymbolen je vertellen wanneer je deze moet gebruiken.

Akkordsymbolen voor de Lydische dominante toonladder

Er zijn drie akkoordsymbolen die aangeven wanneer de Lydische dominante toonladder kan worden gebruikt: Dominant 7 (♯11), Dominant 9 (♯11) en Dominant 13 (♯11). Als je bijvoorbeeld akkoorden ziet met de aanduiding C7 (♯11), C9 (♯11) of C13 (♯11), is de C Lydische dominante toonladder ideaal om te improviseren. De onderstaande voorbeelden laten zien hoe je elk van deze akkoorden op de piano kunt spelen.

Merk op dat het C13(♯11)-akkoord vaak wordt gevormd met behulp van de Upper Structure Triad (UST)-techniek, waarbij de rechterhand een D-majeur drieklank speelt en de linkerhand de grondtonen van een C7-akkoord. Aangezien de grondtoon van de bovenste drieklank een grote secunde boven de grondtoon van het grondakkoord ligt, kan deze techniek worden aangeduid als UST Ⅱ, waarbij UST staat voor Upper Structure Triad. UST kan in elke omkering worden gespeeld, maar voor het beste geluid mogen de handen niet meer dan een octaaf uit elkaar liggen.

Drieklanken in de Lydische dominante toonladder

Laten we even kijken naar de soorten drieklanken die voorkomen in de Lydische dominante toonladder. Dit geeft ons een idee van de akkoordkwaliteiten die ontstaan wanneer een drieklank wordt gebouwd op elke noot in de toonladder. Als we de C Lydische dominante toonladder als voorbeeld nemen, zien we de volgende diatonische drieklanken: majeur (Ⅰ), majeur (Ⅱ), verminderd (Ⅲº), verminderd (Ⅳº), mineur (Ⅴm), mineur (Ⅵm) en overmatig (Ⅶ+).

Deze informatie is nuttig omdat er een populaire jazzimprovisatietechniek bestaat die bekend staat als de 'drieklankpaar', waarbij aangrenzende diatonische drieklanken worden gebruikt om interessante sololijnen te creëren. Later in deze les zullen we opeenvolgende C Lydische dominante drieklanken arpeggioën om de ♯11 dominante klank binnen een frase lineair uit te breiden.

Wanneer gebruik je de Lydische dominante toonladder?

Nu je weet hoe je Lydische dominante toonladders en akkoorden kunt construeren, is het ook belangrijk om de harmonische contexten te begrijpen waarin deze klank het meest wordt gebruikt. Meestal wordt deze klank gebruikt wanneer een dominant akkoordsymbool met een ♯11 in een notatie voorkomt, maar akkoordnotaties zijn niet altijd even nauwkeurig. In dit gedeelte bekijken we vier jazzakkoordprogressies die bijzonder geschikt zijn voor het gebruik van de Lydische dominante klank.

Vier jazzakkoordprogressies met de Lydische dominant

Hier zijn vier jazzakkoordprogressies die gebruikmaken van de Lydische dominante toonladder:

• Ⅰ▵7 → Ⅱ7 (grote septiem op de tonica, gevolgd door een dominante septiem op de tweede trap);
• Ⅰ▵7 → Ⅳ7 (grote septiem op de tonica, gevolgd door een dominante septiem op de vierde trap);
• Ⅰ▵7 → ♭Ⅶ7 (grote septiem op de tonica, gevolgd door een dominante septiem op de verlaagde septiem);
• Slotakkoord Ⅰ7 (jazzmelodieën die eindigen op een dominant septiemakkoord).

Vier Lydische dominante progressies in C majeur

Laten we nu eens kijken naar deze vier jazzprogressies in de toonsoort C majeur:

• Ⅰ▵7 → Ⅱ7 = C▵7 → D7;
• Ⅰ▵7 → Ⅳ7 = C▵7 → F7;
• Ⅰ▵7 → ♭Ⅶ7 = C▵7 → B♭7;
• Eindakkoord Ⅰ7 = C7.

Vier Lydische dominante progressies met een getransponeerde C7(♯11)

In het volgende deel bekijken we jazzimprovisatietechnieken voor elk van deze vier typische Lydische dominante akkoordprogressies. Maar het is je misschien opgevallen dat de bovenstaande progressies vier verschillende dominante septiemakkoorden bevatten (D7, F7, B♭7 en C7). De eenvoudigste manier om te beginnen met oefenen met de Lydische dominant is door elke progressie te transponeren, zodat het dominante septiemakkoord altijd C7 is. We oefenen dus elke progressie in de volgende toonsoorten:

• Ⅰ▵7 → Ⅱ7 in B♭ majeur = B♭▵7 → C7;
• Ⅰ▵7 → Ⅳ7 in G majeur = G▵7 → C7;
• Ⅰ▵7 → ♭Ⅶ7 in D majeur = D▵7 → C7;
• Slotakkoord Ⅰ7 in C majeur = C7.

Als je lid bent van PWJ, houd er dan rekening mee dat de drie achtergrondtracks in het gedeelte Lesmateriaal onderaan deze pagina overeenkomen met de eerste drie toonsoorten in de bovenstaande lijst. Voor het laatste voorbeeld met het slotakkoord C7 is geen achtergrondtrack nodig.

Nu zijn we klaar om te improviseren met de C Lydische dominante toonladder!

Jazzfrases met behulp van de Lydische dominante toonladder

In dit gedeelte bekijken we vier jazzsolo-technieken met behulp van de Lydische dominante toonladder. Onthoud dat onze C7(#11)-toonladder loopt van C–D–E–F♯–G–A–B♭. De vier improvisatietechnieken die we zullen bekijken zijn:

Scalaire benadering

• Arpeggio-akkoorden;
• Motieflijnen;
• Triadische benadering;
• Scalaire benadering.

Laten we eerst luisteren en proberen te improviseren met de Lydische dominanttoonladder met behulp van de scalaire benadering. Dit voorbeeld illustreert het geluid van rechte achtste noten.

#2: Arpeggio-akkoorden

Laten we nu eens proberen jazzlicks te improviseren op basis van de Lydische dominanttoonladder met behulp van arpeggio-akkoorden of akkoordcontouren. Dit voorbeeld geeft, net als de andere, het ritme van een swingende achtste noot weer.

#3: Motieflijnen

Laten we nu eens proberen te improviseren met behulp van motieflijnen op basis van de Lydische dominanttoonladder. Een motief is een kort muzikaal idee dat wordt herhaald.

#4: Triadische benadering

Ten slotte gebruiken we een triadische benadering om een lineaire uitbreiding van het Lydische dominante geluid te creëren op het laatste dominante septiemakkoord. Deze techniek creëert een luchtig effect dat lijkt op het zachte cimbalenwerk aan het einde van een melodie.

Hoe gebruik je de Lydische modus in muziek?

Nu je begrijpt wat de Lydische modus is, gaan we het hebben over een aantal manieren om deze unieke modus in je muziek te gebruiken.

Een lied schrijven met behulp van de Lydische modus

Een van de eenvoudigste manieren om de Lydische modus in een liedje te gebruiken, is door de vierde noot van een majeurtoonladder te vervangen door een verhoogde versie, waardoor het liedje een nieuw gevoel krijgt.

Neem bijvoorbeeld de F-majeurtoonladder, die de volgende noten bevat:

F-G-A-Bb-C-D-E

Als je begint met de noot F en de rest van de noten eromheen gebruikt, waarbij je F als de 'thuisnoot' beschouwt, krijg je een standaard majeurtoonladder. Als je echter begint met de noot Bb:

Bb-C-D-E-F-G-A

en Bb als de 'thuisnoot' behandelt, krijgt de melodie een nieuwe smaak die verschilt van de majeur. Probeer het Bb-pedaal in te drukken en de rest van de noten van de Lydische toonladder te spelen om een gevoel te krijgen voor de soepele, grillige klank ervan.

Een accent toevoegen met de Lydische modus

Soms kun je bij het spelen van een majeur- of mineurtoonladder modi gebruiken om een uniek accent aan de melodie toe te voegen. Dit wordt een modale wisseling genoemd.

Als we bijvoorbeeld in D majeur spelen:

D-E-F#-G-A-B-C#

en we willen een Lydische modus introduceren, bijvoorbeeld D Lydisch, dan moeten we zoeken welke toonladder begint op de 4e trap. Voor D Lydisch is dat A majeur:

A-B-C#-D-E-F#-G#

D Lydisch gebruikt dezelfde noten als A majeur, maar de toonladder begint op D:

D-E-F#-G#-A-B-C#

Het belangrijkste verschil tussen D Lydisch en D majeur is de verhoogde 4e trap (G# in plaats van G). Dit accent kan een interessante smaak toevoegen aan een majeurcompositie.

Conclusie

We hopen dat deze korte handleiding over de Lydische toonsoort je zal inspireren om nieuwe dingen in muziek te proberen. Muziektheorie hoeft niet ingewikkeld of verwarrend te zijn als je een duidelijk overzicht volgt.

De Lydische modus is een van onze favoriete manieren om unieke melodieën en akkoordprogressies toe te voegen. Het kan uw muziek een luchtig, licht geluid geven. Maar vergeet niet dat er naast de Lydische modus nog andere modi zijn, die elk unieke creatieve mogelijkheden bieden.