Zmniejszone triady

Akord zmniejszony to triada zbudowana z prymy, tercji małej i kwinty zmniejszonej. Oznacza to, że składa się z dwóch tercji małych ułożonych nad prymą, z trzema półtonami pomiędzy każdą nutą akordu. Na przykład zwykła triada C-dur ma nuty C (pryma), E (trzecia) i G (piąta). W wersji zmniejszonej nuty te stają się C, Eb i Gb.

Zmniejszone akordy wnoszą do muzyki dramat, napięcie i napięcie. Mają mroczną, dysonansową i nieco niesamowitą jakość, dzięki czemu wyróżniają się wyjątkowym dźwiękiem. Spłaszczona kwinta nadaje akordowi niestabilność, która wymaga rozdzielczości, tworząc efekt zawieszenia i sprawiając, że powrót do akordów bardziej spółgłoskowych wydaje się szczególnie efektowny.

W teorii muzyki triada zmniejszona (czasami nazywana triadą molową z obniżoną kwintą) składa się z dwóch tercji małych powyżej prymy. Jest powszechnie symbolizowany jako „dim”, „o”, „m♭5” lub „MI(♭5)”. Jednakże w popularnym zapisie akordów „dim” i „o” często reprezentują zmniejszony akord septymowy (akord czterodźwiękowy), który w tekstach jazzowych i teoretycznych można również zapisać jako „dim7” lub „o7”.

W teorii klasycznej zmniejszona triada była uważana za dysonansową ze względu na zmniejszoną kwintę (lub tryton), co zwiększało potrzebę rozdzielczości i czyniło z niej niezbędne narzędzie do dodawania emocjonalnej głębi kompozycjom.

Jak zrobić akord zmniejszony

Akordy zmniejszone są proste w konstrukcji, ponieważ odstępy między ich nutami są równomiernie rozmieszczone, a każda z nich tworzy tercję małą. Oznacza to, że każda nuta akordu zmniejszonego jest oddalona o trzy pół kroku od ostatniej. Łatwe, prawda?

Istnieją trzy główne typy akordów zmniejszonych: zmniejszona triada, zmniejszony akord septymowy i częściowo zmniejszony akord septymowy. Przyjrzyjmy się, jak zbudować każdy z nich w tonacji d-moll.

1. Zmniejszona triada (DIM LUB °)

Triada zmniejszona składa się z:

• Nuta podstawowa;
• Trzecia mała;
• Zmniejszona piątka.

Jest to akord molowy z obniżoną kwintą, powszechnie reprezentowany przez symbole „dim” lub „°” (np. Ddim lub D°).

Aby zbudować zmniejszoną triadę, zacznij od prymy akordu – to ona jest podstawą akordu. W przypadku akordu Ddim nutą prymy jest D.

Następnie policz trzy półstopnie od podstawy, aby znaleźć tercję małą. W przypadku Ddim trzeci to F.
Następnie policz jeszcze trzy półkroki od trzeciego (lub sześć półkroków od korzenia), aby zlokalizować zmniejszoną kwintę. Dla Ddima byłby to Ab.

Zatem kompletna triada Ddim zawiera nuty: D – F – Ab.

2. Zmniejszony akord septymowy (dim7 lub °7)

Zmniejszony akord septymowy to akord czterodźwiękowy, który obejmuje:

• Nuta podstawowa;
• Trzecia mała;
• Zmniejszona piąta;
• Zmniejszona siódemka.

Zmniejszony akord septymowy, znany również jako akord całkowicie zmniejszony, dodaje dodatkową tercję małą nad triadą, tworząc dodatkowe napięcie. Oznacza to, że nuta septymowa jest o trzy półtony wyższa od kwinty zmniejszonej.

Na przykład w akordzie Ddim7 siódmą nutą jest Cb. Zatem kompletny akord Ddim7 składa się z nut: D – F – Ab – Cb.

3. Połowicznie zmniejszony akord septymowy (m7b5 lub ø7)

Akord septymowy zmniejszony do połowy to akord czterodźwiękowy, który obejmuje:

• Nuta podstawowa;
• Trzecia mała;
• Zmniejszona piąta;
• Mała siódemka.

Częściowo zmniejszony akord dodaje septymę małą do zmniejszonej triady, tworząc łagodniejsze napięcie w porównaniu z całkowicie zmniejszonym akordem. Siódma nuta w półzmniejszonym akordzie znajduje się cztery półtony powyżej zmniejszonej kwinty.

Na przykład w akordzie Dø7 siódmą nutą jest C. Zatem pełny akord Dø7 składa się z nut: D – F – Ab – C.

Zmniejszone triady w skalach durowych i molowych

W skalach durowych triada zmniejszona pojawia się dopiero na siódmym stopniu skali. Na przykład w tonacji C-dur jest to zmniejszona triada B (B, D, F). Ponieważ jest zbudowany na siódmym stopniu, jest również znany jako wiodąca triada tonów. Akord ten pełni funkcję dominującą, ale w przeciwieństwie do dominującej triady lub dominującego akordu septymowego, działa bardziej jako akord przedłużający niż akord strukturalny, ponieważ brakuje mu silnego ruchu od kwinty do prymy.

W skalach molowych naturalnych triada zmniejszona występuje na drugim stopniu. Na przykład w c-moll jest to zmniejszona triada D (D, F, Ab), powszechnie znana jako zmniejszona triada supertoniczna. Podobnie jak triada supertoniczna w tonacjach durowych, ma ona funkcję dominującą i prawie zawsze sprowadza się do dominującego akordu.

W tonacjach molowych zmniejszoną triadę można znaleźć także na podwyższonym siódmym stopniu, ♯vii°, ze względu na podniesione szóste i siódme nuty w rosnącej gamie molowej melodycznej. Na przykład powszechnym postępem będzie ♯vii° –i.

Zazwyczaj zarówno triada tonów wiodących, jak i zmniejszona triada supertoniczna pojawiają się w pierwszej inwersji (odpowiednio vii°6 i ii°6), ponieważ w ich strukturze występuje zmniejszona kwinta basu. Różni się to od całkowicie zmniejszonego akordu septymowego, który często pojawia się w pozycji prymy. W obu przypadkach nuta basowa kieruje się w górę, podczas gdy głosy wyższe schodzą w dół w ruchu przeciwnym.

Zmniejszone triady w muzyce popularnej

Walter Everett zauważa, że ​​„w muzyce rockowej i popowej triada zmniejszona prawie zawsze pojawia się na drugim stopniu skali, tworząc melancholijne i sentymentalne ii° z nutami 2–4–♭6”. Przykłady piosenek wykorzystujących ii° to „Sleep Walk” Santo & Johnny, „Cara Mia” Jay and the Americans oraz „The Air That I Breathe” zespołu Hollies. Chociaż ten akord nie jest rzadki, jest na tyle rzadki, że sugeruje, że muzycy rockowi często świadomie go unikają. Przypadki jego użycia można znaleźć w „Don't Look Back in Anger” Oasis, „Space Oddity” Davida Bowiego i dwukrotnie w „Everytime You Go Away” Daryla Halla.

Akord vii° w tonacjach durowych jest jeszcze mniej powszechny niż ii°, ale nadal można go znaleźć w niektórych progresjach. Jest często używany do podkreślenia względnego tonu molowego, jak w progresjach takich jak vii° – V7 / vi – vi, które przypominają strukturę ii° – V7 – i w tonacji względnej molowej.

Strojenie zmniejszonych triad

W dwunastotonowym równym temperamencie triada zmniejszona ma strukturę, w której trzy półstopnie oddzielają tercję od kwinty, trzy półstopnie znajdują się między prymą a tercją, a sześć półstopni leży między prymą a kwintą.

W intonacji samej z 5 granicami zmniejszona triada na stopniu VII (na przykład w C: B – D – F) ma stosunki 15: 8, 9: 8 i 4: 3. Dla triady II stopnia (w C: D – F – A ♭) proporcje wynoszą 9:8, 4:3 i 8:5 (135:160:192). Według Georga Andreasa Sorge'a seria naturalnych alikwotów trąbki na C tworzy zmniejszoną triadę E – G – B ♭ w stosunku 5:6:7, określaną jako „idealny akord zmniejszony”, chociaż 7 jest nieco niższa niż preferowane 45:54:64.

Helmholtz opisuje zmniejszoną triadę jako 1 - D | F, zapewniając połączenie tercji małej i tercji pitagorejskiej w stosunku 45:54:64, jak zauważono w jego systemie notacji w O wrażeniach tonu jako fizjologicznej podstawie teorii muzyki.

Jak używać zmniejszonych akordów w progresjach

Akordy zmniejszone są często używane jako akordy przechodzące w progresjach. Dodają emocji standardowym progresjom, tworząc napięcie pomiędzy akordami, które są bardziej harmonijnie powiązane z tonacją.

Akord przechodzący działa jak pomost pomiędzy akordami podstawowymi w progresji. Zwykle znajduje się poza tonacją główną utworu, co tworzy dysonans, który musi zostać przekształcony w akord bardziej harmonijnie dopasowany do tonacji utworu.

Najczęstszym akordem przechodzącym jest septyma zmniejszona. Spróbuj dodać zmniejszony akord w środku sekwencji akordów, a następnie zmień go na akord durowy lub molowy o pół tonu wyżej. Dodaje to napięcia i intrygi do progresji, zachowując jednocześnie melodyjność.

Na przykład, możesz zastąpić akord V w standardowej progresji akordem Dim7 lub M7b5. Jeśli twoja progresja to I – V – vi – IV, akord zmniejszony może zastąpić drugi akord.

Jednak zmniejszone akordy nie ograniczają się do zastąpienia akordu V. Można ich używać w dowolnym miejscu postępu. Jednak ze względu na ich niestabilne brzmienie rzadko umieszcza się je na pierwszym lub ostatnim takcie i rzadko używa się ich kolejno. Zazwyczaj zmniejszone akordy pojawiają się tylko na krótko, trwające jedno lub dwa takty, jako elementy przejściowe w progresji.

Gdzie używać zmniejszonych akordów

Aby zdecydować, gdzie dodać przechodzący akord zmniejszony, zacznij od znalezienia dwóch akordów oddalonych od siebie o cały krok. Następnie zbuduj zmniejszony akord na nucie pomiędzy nimi. Na koniec umieść ten przechodzący akord pomiędzy dwoma akordami całego kroku.

Weźmy na przykład progresję C – Am – F – G. Akordy F-dur i G-dur są od siebie oddalone o cały krok. Notatka między nimi to F#. Zbuduj akord F#dim i umieść go pomiędzy akordami durowymi F i G. Nowa progresja to: C – Am – F – F#dim – G.

Zmniejszona struktura akordów triady