Subdominant și dominant

În teoria muzicii, subdominanta este gradul al patrulea atât în ​​modul major, cât și în cel minor. Termenul este, de asemenea, aplicat unui acord bazat pe gradul de scară a patra. Subdominantul este una dintre cele trei funcții tonale cheie, alături de tonic și dominant. În notația analitică, este notat cu cifra romană IV sau litera latină S.

O scurtă descriere

Jean-Philippe Rameau, în tratatul său „Un nou sistem de muzică teoretică” (1726), a introdus termenul „subdominant” ca analog cu „dominant”. Rameau a definit acești termeni nu ca funcții tonale, ci ca sunete din scara muzicală care sunt cu o cincime mai mari (dominante) sau mai mici (subdominante) decât o singură notă. El a aplicat, de asemenea, termenul „subdominant” unui acord bazat pe gradul corespunzător. Rameau a descris cadența plagală subdominantă (ca o „cadență imperfectă”) și cadența autentică dominantă (ca o „cadență perfectă”), indicându-le ca progresii de acorduri caracteristice în muzica tonale.

Hugo Riemann a adus contribuții semnificative la teoria muzicii prin introducerea conceptului de subdominant ca funcție tonală și introducerea notației S pentru aceasta. În lucrările teoretice ulterioare, acordurile a doua și a șasea și acordurile a șaptea, precum și inversiunile lor, au fost clasificate ca parte a „grupului subdominant”. Exemplele tipice ale subdominantului includ: acordul al șaselea de gradul doi (un subdominant cu o seta adăugată în loc de o al cincilea), coarda chintessex de gradul doi (un subdominant cu o seta suplimentară, cunoscută sub numele de șase adăugate a lui Rameau, adică „ a șasea adăugată”), acordul de șasea napolitan (o subdominantă minoră cu o șase mai mică în loc de quinte) și altele. Caracteristica principală a funcției subdominante este prezența unui grad al șaselea în acord, care tinde să se deplaseze în jos spre a cincea tonicului.

Recepţie

Rudolf Reti descrie funcția subdominantă în muzică ca o componentă creativă cheie a compoziției. El notează că, deși secvența IVI este un fenomen natural, creativitatea apare atunci când primul grad (I) duce nu la al cincilea (V) ci la un alt element melodico-armonic, desemnat x. Yuri Tyulin subliniază că subdominantul are o atracție mai slabă față de tonic în comparație cu dominantă, lucru pe care îl explică prin principii muzical-acustice, urmând lui Rameau și Riemann. Conform teoriei sale, tonica este derivată din subdominant, la fel cum dominanta este derivată din tonic, referindu-se la faptul că al cincilea ton este al doilea ton în scala naturală. Potrivit lui Yuri Kholopov, subdominantul are o atracție deosebit de blândă față de tonic, deoarece tonul principal al tonicului este inclus în miezul consonantic al subdominantului. Cu toate acestea, Lev Mazel prezintă o opinie opusă, susținând că gravitația melodică joacă un rol principal și este susținută de legile acustice. În conceptul său, subdominantul acționează ca un element armonic îndreptat dinspre tonic, în contrast cu dominanta centripetă.