Quy mô màu

Thang âm cùng với các chế độ diatonic trong âm nhạc không chỉ giúp hiểu cấu trúc của âm nhạc mà còn góp phần nâng cao kỹ năng của nhạc sĩ. Hiểu cấu trúc và thành phần của thang âm cho phép bạn thoải mái ứng biến ở bất kỳ phím nào (xét cho cùng, biết các âm thanh trong thang âm, bạn sẽ không bao giờ bỏ lỡ) đồng thời đóng vai trò như một công cụ để phát triển sự khéo léo của bàn tay và ngón tay của người nhạc sĩ. Mỗi thang âm kèm theo các giải thích, sơ đồ, chỉ dẫn về thành phần của các nốt và quãng đến, điều này sẽ giúp chuyển nó sang bất kỳ phím nào. Mỗi thang âm đi kèm với một ví dụ âm thanh giúp nắm bắt sự khác biệt trong âm thanh của các thang âm khác nhau. Theo quan điểm của lý thuyết âm nhạc, thang âm là một thang âm di chuyển lên hoặc xuống ở bất kỳ độ dài nào. Các bước của thang âm luôn nằm cách nhau một khoảng nhất định, tạo thành một tổng thể hoặc nửa cung. Về mặt lý thuyết, thang âm có thể là vô hạn, nhưng trong thực hành âm nhạc gia đình, các phiên bản ngắn hơn được sử dụng – một hoặc nhiều quãng tám. Theo nguyên tắc xây dựng, thang âm được chia thành hai loại chính: chính và phụ. Bất kể phím và hình thức của âm giai (tự nhiên, hài hòa), khoảng cách giữa các âm thanh trong âm giai diatonic thường tương ứng với các sơ đồ sau:

• Đối với thang âm trưởng – âm, âm, nửa cung, âm, âm, âm, nửa cung;

Nguyên tắc sắp xếp các âm trong âm trưởng

• Đối với thang âm thứ – âm, nửa cung, âm, âm, nửa cung, âm, âm;

Nguyên tắc sắp xếp âm thanh ở thang âm thứ

Ngoài ra còn có một loại thang âm đặc biệt thứ ba - thang màu, trong đó khoảng cách giữa các âm luôn là nửa cung.

Nguyên tắc sắp xếp âm thanh trong thang màu

thang màu

Thang màu rất dễ học - khoảng cách giữa các âm thanh là nửa âm và bản thân thang âm được hình thành trên cơ sở thang âm trưởng hoặc âm giai thứ. Trong trường hợp này, gamma có thể di chuyển lên (gamma tăng dần) và xuống (gamma giảm dần).

Thang màu tăng dần C

Thang màu C (C), tăng dần

Trong thang âm tăng dần, thang âm di chuyển lên trên và thang âm bao gồm tất cả các âm thanh (âm và nửa cung) trong quãng tám.

Cấu trúc thang màu tăng dần

• C;
• C sắc nét;
• Nốt Rê;
• D sắc nét;
• Mi;
• Pháp;
• F sắc nét;
• Muối;
• G sắc nét;
• MỘT;
• Một sắc nét;
• Sĩ;
• C.

Thang màu giảm dần C
Thang màu C (C), giảm dần

Thang âm giảm dần cũng bao gồm tất cả các âm thanh trong một quãng tám (hai, ba hoặc nhiều quãng tám hơn), nhưng chuyển động đi xuống.

Cấu trúc thang âm giảm dần C

• C;
• Sĩ;
• B-phẳng;
• MỘT;
• A-phẳng;
• Muối;
• G phẳng;
• Pháp;
• Mi;
• E-phẳng;
• Nốt Rê;
• D-phẳng;
• C.

Thang âm diatonic tự nhiên cho đàn piano và bàn phím

Không giống như thang âm sắc, được xây dựng trên nửa cung, thang âm nguyên thay thế toàn bộ 2-3 cung bằng nửa cung và luôn bao gồm bảy bước (bảy âm thanh + âm thanh cuối cùng).

Trưởng tự nhiên / Thang âm C tự nhiên (chế độ Ionian)

Thang đo C trưởng (chế độ Ionian)

Thang âm cơ bản gồm bảy nốt, quen thuộc với mọi người từ khi còn nhỏ.
Tất cả lý thuyết âm nhạc đều được xây dựng xung quanh âm giai trưởng tự nhiên. Nghe có vẻ dễ dàng và thú vị nhờ có bộ ba chính trong đó.

Nguyên tắc thi công

Âm, âm, nửa cung, âm, âm, âm, nửa cung

Cấu trúc quy mô lớn

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• E – trung vị (độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• A – cấp dưới (độ VI);
• B – âm giới thiệu tăng dần (độ VII).

Thứ tự nhiên / Thang âm C thứ tự nhiên (chế độ Aeilian)

Thang âm C thứ (chế độ Aeilian)

Trong số ba loại âm giai thứ, thể Aeilian (thứ tự nhiên) là phổ biến nhất. Điểm đặc biệt của nó là bao gồm các hợp âm ba thứ, làm cho âm thanh của âm giai thứ có một nỗi buồn và bóng tối đặc trưng.

Nguyên tắc thi công

• Âm, nửa cung, âm, âm, nửa cung, âm, âm;
• Cấu trúc của âm giai thứ tự nhiên;
• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• Eb – trung vị (hạ độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• Ab – submediant (độ VI hạ xuống);
• Bb – âm giới thiệu tăng dần (giảm độ VII).

thang âm hài

Hài âm trưởng / Âm giai C trưởng

Âm giai C trưởng, hòa âm

Chế độ hòa âm trưởng là một biến thể của thang âm trưởng tự nhiên, trong đó bậc sáu được hạ xuống (A-phẳng). Sự thay đổi này cho phép âm giai trưởng sử dụng các quãng tương tự như âm giai thứ.

Nguyên tắc thi công

Âm, âm, nửa cung, âm, nửa cung, sesquiton, nửa cung

Cấu trúc quy mô lớn

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• E – trung vị (độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• Ab – submediant (độ VI hạ xuống);
• B – âm giới thiệu tăng dần (độ VII).

Hài âm thứ / Thang âm C thứ

Thang âm C thứ, hài hòa
Thang âm trưởng-thứ là một biến thể của thang âm thứ với bậc bảy nâng lên (nốt B). Việc bổ sung mức thứ bảy nâng cao này mang lại cho hài hòa thứ một sắc thái âm thanh đặc biệt, làm cho âm thanh của nó sáng hơn và biểu cảm hơn. Kỹ thuật này cũng cho phép bạn nhúng các quãng đặc trưng của phím thứ vào chế độ chính, giúp âm nhạc trở nên thú vị hơn và đa dạng hơn về sự hài hòa.

Thứ thứ là một biến thể của thứ thứ tự nhiên trong đó mức độ thứ bảy được nâng lên (nốt B). Sự tăng lên của bậc 7 này tạo ra cảm giác về một âm giới thiệu và mở ra khả năng kết hợp các quãng chính vào các phím thứ. Kỹ thuật âm nhạc này mang lại cho các giai điệu thứ một nét nhẹ nhàng và tươi sáng hơn, làm phong phú thêm âm thanh của chúng bằng các hòa âm bổ sung.

Nguyên tắc thi công

Âm, nửa cung, âm, âm, nửa cung, sesquiton, nửa cung.

Cấu trúc của âm giai thứ hài hòa

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• Eb – trung vị (hạ độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• Ab – submediant (độ VI hạ xuống);
• B – âm giới thiệu tăng dần (độ VII).

âm giai du dương

âm giai du dương

Giai điệu giai điệu / Giai điệu âm giai C trưởng

Thang âm C trưởng, du dương

Giai điệu chính là một biến thể hiếm hoi của âm giai trưởng tự nhiên, đặc trưng ở chỗ âm thanh của âm giai thay đổi tùy theo hướng chuyển động. Nếu bạn nghe riêng giai điệu giai điệu chính, nó sẽ giống với giai điệu thứ tự nhiên.

Phiên bản đầy đủ của giai điệu chính bao gồm việc chơi tuần tự thang âm tăng dần và giảm dần. Khi đi lên, nhạc sĩ chơi âm trưởng tự nhiên, khi di chuyển xuống, anh ta hạ thấp bậc sáu và bậc bảy của trưởng tự nhiên. Vì vậy, giai điệu chính chỉ có thể được chơi bằng cách di chuyển âm giai xuống.

Nguyên tắc cấu tạo
Âm, thanh, nửa cung, cung, nửa cung, cung, cung.
Cấu trúc của âm giai thứ tự nhiên

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• E – trung vị (độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• Ab – submediant (độ VI hạ xuống);
• Bb – âm giới thiệu tăng dần (giảm độ VII).

Giai điệu thứ / Giai điệu giai điệu C thứ

Âm giai C thứ, du dương

Giống như phiên bản chính của nó, giai điệu thứ thay đổi đặc tính tùy thuộc vào hướng di chuyển của âm giai.
Nó còn được gọi là nhạc jazz thứ. Trong phiên bản đầy đủ của giai điệu thứ, khi di chuyển lên, giai điệu thứ được chơi và khi di chuyển xuống, giai điệu thứ tự nhiên được chơi.

Nguyên lý cấu tạo
Âm, nửa cung, cung, cung, cung, cung, nửa cung.
Cấu trúc của âm giai giai điệu thứ

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• Eb – trung vị (hạ độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• A – cấp dưới (độ VI);
• B – âm giới thiệu tăng dần (độ VII).

âm giai ngũ cung

Ngũ cung trưởng / Ngũ cung âm giai C trưởng

Âm giai ngũ cung trưởng bao gồm tất cả các âm thanh thuộc âm giai trưởng tự nhiên, ngoại trừ độ IV và VII.
Nguyên tắc cấu tạo
Một âm rưỡi, âm, âm, một âm rưỡi, âm.
Cấu trúc của âm giai ngũ cung trưởng.

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• E – trung vị (độ III);
• E – trung vị (độ III);
• A – cấp dưới (độ VI).

Ngũ cung thứ / Ngũ cung âm giai C thứ

Âm giai ngũ cung C thứ

Âm giai ngũ cung thứ là âm giai C thứ tự nhiên, từ đó độ II và VI đã bị loại bỏ.
Nguyên tắc thi công

• Một thanh rưỡi, thanh, thanh, một thanh rưỡi, thanh;
• Cấu trúc của âm giai thứ ngũ cung;
• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• Eb – trung vị (hạ độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• Bb – âm giới thiệu tăng dần (giảm độ VII).

Thang âm Blues cho piano và keyboard

Thang âm Blues ở C trưởng

Âm giai blues trưởng là âm giai ngũ cung trưởng có thêm các âm thanh bổ sung.

Nguyên tắc thi công

Một cung rưỡi, một cung, nửa cung, nửa cung, một cung rưỡi, cung.

Cấu trúc thang âm blues chính

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• Eb – trung vị (hạ độ III);
• E – trung vị (độ III);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• A – cấp dưới (độ VI).

Thang âm Blues ở C thứ

Thang âm blues thứ là một biến thể của thang âm ngũ cung thứ với một số nốt bổ sung được thêm vào.
Mẫu âm nhạc này là một trong những lựa chọn phổ biến nhất để viết solo guitar và tạo ra những dòng giai điệu. Thang âm thứ của blues được sử dụng rộng rãi trong blues, rock, metal và nhiều thể loại âm nhạc khác.

Nguyên lý cấu tạo
Một âm rưỡi, âm, nửa âm, nửa âm, một âm rưỡi, âm.
Cấu trúc thang âm Blues thứ

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản của thang âm);
• Eb – trung vị (hạ độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• Gb – chiếm ưu thế (độ V giảm);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• Bb – âm giới thiệu tăng dần (giảm độ VII). Các phương thức diatonic của âm nhạc dân gian.

Năm 1937, nhà âm nhạc học Liên Xô Yu.N. Tyulin đưa ra thuật ngữ “các thể thức nguyên âm của âm nhạc dân gian” (hay “các thể thức tự nhiên”) để mô tả những đặc điểm của thang âm vốn có trong các giai điệu truyền thống và dân gian. Tuy nhiên, ngoài thông lệ quốc gia, thuật ngữ “các thể thức âm nhạc dân gian” hay “các thể thức tự nhiên” không được sử dụng mà thay vào đó thuật ngữ “các thể thức âm nhạc” thường được sử dụng nhiều hơn.

Chế độ diatonic

Chế độ này lấy tên từ một trong những bộ tộc sinh sống ở khu vực Hy Lạp cổ đại, được gọi là Dorian. Việc sử dụng chế độ này rất phổ biến trong âm nhạc cổ đại và trung cổ, và người Hy Lạp cổ đại coi nó là biểu tượng của lòng dũng cảm và sự nghiêm khắc. Chế độ Dorian là chế độ thứ hai của thang đo chính. Nó tương tự như thứ tự nhiên, nhưng có thêm một độ VI chính (lưu ý A).

Nguyên tắc thi công

Âm, nửa cung, âm, âm, âm, nửa cung, âm.

Cấu trúc của chế độ Dorian

• C – âm chủ (giai đoạn I, giai điệu cơ bản);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• Eb – trung vị (hạ độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• A – cấp dưới (độ VI);
• Bb là âm giới thiệu tăng dần (giảm độ VII).

chế độ Phrygian

Chế độ Phrygian cũng phổ biến rộng rãi trong thời cổ đại và thời Trung Cổ. Không giống như chế độ Dorian, chế độ Phrygian được người Hy Lạp cổ đại coi là gắn liền với thần rượu Dionysus, khiến nó có tính chất phù phiếm. Chế độ này là chế độ thứ ba của âm giai trưởng. Màu tối của nó đạt được thông qua sự bán sắc giữa bước đầu tiên và bước thứ hai.

Nguyên tắc thi công

Nửa cung, cung, cung, cung, nửa cung, cung, cung.

Cấu trúc của chế độ Phrygian

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản);
• Db – âm giới thiệu giảm dần (hạ độ II);
• Eb – trung vị (hạ độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• Ab – submediant (độ VI hạ xuống);
• Bb – âm giới thiệu tăng dần (giảm độ VII).

Chế độ thống trị Phrygian

Chế độ ưu thế Phrygian tương tự như chế độ Phrygian thông thường, nhưng điểm nhấn ở đây là mức độ III. Âm thanh tối, thậm chí kỳ lạ.

Nguyên tắc thi công

Nửa cung, sesquiton, nửa cung, cung, nửa cung, cung.

Cấu trúc của chế độ trội Phrygian

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản);
• Db – âm giới thiệu giảm dần (hạ độ II);
• E – trung vị (độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• Ab – submediant (độ VI hạ xuống);
• Bb – âm giới thiệu tăng dần (giảm độ VII).

Chế độ Lydian

Nguyên tắc thi công

Âm, âm, âm, nửa cung, âm, âm, nửa cung.

Cấu trúc của chế độ Lydian

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• E – trung vị (độ III);
• F# – phụ trội (độ IV hạ xuống);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• A – cấp dưới (độ VI);
• B – âm giới thiệu tăng dần (độ VII).

Chế độ Mixolydian

Chế độ thứ năm của thang âm trưởng, tương tự như thang âm trưởng tự nhiên. Sự khác biệt nằm ở cách sử dụng âm bậc VII, xuất phát từ âm thứ tự nhiên (nốt B giáng).

Nguyên tắc thi công

Âm, âm, nửa cung, âm, âm, nửa cung, âm.

Âm, âm, nửa cung, âm, âm, nửa cung, âm.

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản);
• D – âm giới thiệu giảm dần (độ II);
• E – trung vị (độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• G – chiếm ưu thế (độ V);
• A – cấp dưới (độ VI);
• Bb – âm giới thiệu tăng dần (giảm độ VII).

Chế độ Locrian

Chế độ thứ bảy của âm giai trưởng.
Chế độ hiếm nhất, âm thanh của nó không thể được gọi là chính hay phụ. Sự không chắc chắn của âm thanh phát sinh do độ V – nốt G giáng. Nguyên tắc thi công

Nửa cung, thanh, thanh, nửa cung, thanh, thanh.

Cấu trúc của chế độ Locrian

• C – thuốc bổ (độ I, âm cơ bản);
• Db – âm giới thiệu giảm dần (hạ độ II);
• Eb – trung vị (hạ độ III);
• F – ưu thế (giai đoạn IV);
• Gb – chiếm ưu thế (độ V giảm);
• Ab – submediant (độ VI hạ xuống);
• Bb – âm giới thiệu tăng dần (giảm độ VII).