Thang âm trội Lydian

Chế độ Lydian nổi bật trong số các chế độ chính vì cách sử dụng quãng tăng cường độc đáo của nó. Trong bài viết này, chúng tôi sẽ đề cập đến mọi điều bạn cần biết về chế độ Lydian và lý do tại sao nó là một trong những chế độ được tìm kiếm nhiều nhất trong lý thuyết âm nhạc phương Tây.

Thuật ngữ “Lydian Dominant” có thể xa lạ và thậm chí hơi đáng sợ, nhưng đừng lo lắng. Rất có thể bạn đã quen với âm thanh kỳ diệu này, ngay cả khi bạn chưa từng biết tên của nó. Âm thanh hợp âm nổi 4 nổi đặc biệt này (#11) có thể được nghe thấy trong nhiều bài hát nhạc jazz, R&B và phúc âm.

Ví dụ sau đây minh họa một cách bạn có thể nghe thấy âm thanh Lydian Dominant đặc biệt này.

Thật là một giai điệu quyến rũ! Trong bài học này, bạn sẽ học cách truyền tải âm thanh kỳ diệu này một cách du dương và hài hòa. Bạn có thể tải xuống tài liệu bài học ở định dạng PDF và các bản nhạc đệm ở cuối trang này sau khi đăng nhập với tư cách thành viên của mình. Ngoài ra, bạn có thể dễ dàng chuyển các ví dụ của bài học sang bất kỳ phím nào bằng cách sử dụng Smart Sheet Music của chúng tôi.

Chế độ là gì?

Trước khi chúng ta đi sâu vào chế độ Lydian, điều quan trọng là phải hiểu khái niệm về chế độ hoặc thang đo phương thức.

Chế độ hoặc quy mô phương thức là gì?

Các điệu là bảy thang âm diatonic được tìm thấy trong âm nhạc phương Tây, mỗi điệu có một âm thanh riêng. Tất cả chúng đều dựa trên thang âm trưởng, bao gồm năm cung nguyên và hai cung nửa, nhưng chúng bắt đầu trên các nốt khác nhau, đó là điều mang lại cho chúng những đặc điểm riêng biệt.

Ví dụ: nếu bạn chơi thang âm C trưởng, nó sẽ trông như thế này:

CDEFGAB

Tuy nhiên, nếu chúng ta bắt đầu cùng một chuỗi nốt từ D, chúng ta sẽ có thang âm sau:

DEFGABC

Đây là chế độ Dorian trên nốt D.

Nếu bạn bắt đầu bằng nốt F thì đây sẽ là chế độ Lydian trên nốt F:

FGABCDE

Dưới đây là tất cả các thang âm phương thức dựa trên thang âm trưởng:

• Chế độ Ionian C: CDEFGAB;
• Chế độ Dorian D: DEFGABC;
• Chế độ Phrygian E: EFGABCD;
• Chế độ Lydian F: FGABCDE;
• Chế độ Mixolydian G: GABCDEF;
• Chế độ Aeilian A: ABCDEFG;
• Chế độ Locrian B: BCDEFGA.

Thang đo chiếm ưu thế Lydian là gì?

Thang âm Lydian Dominant là thang âm 7 nốt thường được sử dụng trong nhạc jazz, R&B và nhạc phúc âm kết hợp các yếu tố của chế độ Lydian và Mixolydian. Công thức cho thang âm này là 1–2–3–♯4–5–6–♭7. Vì vậy, âm giai C Lydian chiếm ưu thế có các nốt C–D–E–F♯–G–A–B♭. Mẫu quãng của thang đo là W–W–W–H–W–H–W (trong đó W là cả cung và H là nửa cung). Các tên phổ biến khác bao gồm Thang âm Mixolydian #11, Thang âm Lydian ♭7 và âm giai giai điệu thứ 4.

Thang đo chiếm ưu thế C-Lydian

Cái tên “Lydian Dominant” phản ánh cả đặc điểm âm sắc và chức năng hài hòa của thang nhạc jazz đặc biệt này. Về mặt hài hòa, nó có vẻ giống như một âm giai trội, nghĩa là các bậc 1, 3, 5 và 7 của thang âm tạo thành hợp âm thứ bảy nổi trội, chẳng hạn như CEGB♭. Từ “Lydian” ở đây là một tính từ, biểu thị sự hiện diện của âm giai thứ 4 (hoặc ♯4) nâng lên, đây là đặc điểm đặc trưng của âm giai Lydian truyền thống. Bậc 4 nâng lên còn được gọi là ♯11, vì khi các nốt trong thang âm được chồng lên ở bậc ba, nốt này là quãng 11 phía trên nốt gốc. Nói cách khác, bậc 11 chỉ đơn giản là bậc 4 nâng lên một quãng tám. Trong trường hợp của thang âm C Lydian Dominant, ♯4 hoặc ♯11 là nốt F♯.

Các ví dụ bên dưới sẽ giúp bạn nghe và hình dung cách thang âm C Lydian Dominant kết hợp các đặc điểm âm sắc của chế độ Lydian và Dominant.

Bạn có thể so sánh thang âm này với thang âm Phrygian Dominant, cũng có các đặc điểm vượt trội nhưng về âm sắc tương tự như chế độ Phrygian.

Các tên khác cho thang đo chiếm ưu thế Lydian

Giống như nhiều thang âm jazz, thang âm Lydian Dominant được các nhạc sĩ biết đến với nhiều cái tên khác nhau. Dưới đây là một số bạn nên biết.

#1: Chế độ Mixolydian #11

Nhiều nhạc sĩ nhạc jazz gọi thang âm này là Mixolydian ♯11 hoặc Mixolydian ♯4. Điều này là do nó khác với chế độ Mixolydian tiêu chuẩn chỉ ở một nốt – ♯4 hoặc ♯11. Những ví dụ dưới đây sẽ giúp bạn nghe và nhận biết trực quan những điểm tương đồng này.

#2: Lydian ♭7 Thang âm

Một tên gọi phổ biến khác của thang âm này là thang âm Lydian ♭7. Cái tên này nhấn mạnh rằng âm giai này khác với âm giai Lydian cổ điển chỉ ở một nốt: ♭7. Trong các ví dụ dưới đây, bạn sẽ có thể nghe và nhìn thấy những điểm tương đồng này.

#3: Chế độ thứ 4 giai điệu thứ 4

Có thể bạn đang thắc mắc, “Thang đo Lydian Dominant ra đời như thế nào?” Bạn có thể nhận thấy rằng thang âm này có cả dấu thăng (♯) và dấu giáng (♭). Đây không phải là sự trùng hợp ngẫu nhiên. Trên thực tế, âm giai này là một trong những thể thức của giai điệu thứ giai điệu (phiên bản tăng dần). Nếu bạn chơi bất kỳ âm giai thứ du dương nào bắt đầu từ bậc 4 của nó, bạn sẽ có được âm giai Lydian Dominant. Các ví dụ sau đây sẽ giúp bạn nghe và hình dung C Lydian Dominant là thể thứ 4 của giai điệu thứ G du dương.

Bây giờ bạn đã biết thang âm nhạc jazz đặc biệt này được xây dựng như thế nào, hãy xem ký hiệu hợp âm nào sẽ cho bạn biết khi nào nên sử dụng nó.

Ký hiệu hợp âm cho âm giai chiếm ưu thế Lydian

Có ba ký hiệu hợp âm báo hiệu khi có thể sử dụng thang đo Lydian Dominant: Dominant 7 (♯11), Dominant 9 (♯11) và Dominant 13 (♯11). Ví dụ: nếu bạn thấy các hợp âm được đánh dấu C7 (♯11), C9 (♯11) hoặc C13 (♯11), thang âm C Lydian Dominant là lý tưởng để ứng tác. Các ví dụ dưới đây cho thấy cách chơi từng hợp âm này trên đàn piano.

Lưu ý rằng hợp âm C13(♯11) thường được hình thành bằng kỹ thuật Bộ ba cấu trúc trên (UST), trong đó tay phải chơi hợp âm ba D trưởng và tay trái chơi các nốt gốc của hợp âm C7. Vì gốc của bộ ba trên là cấp độ thứ hai phía trên gốc của hợp âm gốc nên kỹ thuật này có thể được gắn nhãn UST Ⅱ, trong đó UST là viết tắt của Bộ ba cấu trúc trên. UST có thể được chơi ở bất kỳ kiểu đảo ngược nào, nhưng để có âm thanh tốt nhất, các tay không được cách nhau quá một quãng tám.

Bộ ba trong quy mô thống trị Lydian

Chúng ta hãy dành một phút để xem xét các loại bộ ba được tìm thấy trong Thang đo ưu thế Lydian. Điều này sẽ cho chúng ta ý tưởng về chất lượng hợp âm được tạo ra khi hợp âm ba được xây dựng trên mỗi nốt trong thang âm. Lấy thang âm C Lydian Dominant làm ví dụ, bạn sẽ thấy các bộ ba diatonic sau: trưởng (Ⅰ), trưởng (Ⅱ), giảm dần (Ⅲº), giảm dần (Ⅳº), thứ (Ⅴm), thứ (Ⅵm) và tăng cường (Ⅶ+).

Thông tin này rất hữu ích vì có một kỹ thuật ngẫu hứng nhạc jazz phổ biến được gọi là “cặp ba âm”, sử dụng các âm ba diatonic liền kề để tạo ra những dòng solo thú vị. Ở phần sau của bài học này, chúng ta sẽ hợp âm rải nối tiếp các bộ ba C Lydian Dominant để mở rộng một cách tuyến tính âm chủ đạo ♯11 trong một cụm từ.

Khi nào nên sử dụng thang đo chiếm ưu thế Lydian

Bây giờ bạn đã biết cách xây dựng âm giai và hợp âm Lydian Dominant, điều quan trọng là phải hiểu bối cảnh hài hòa trong đó âm thanh này thường được sử dụng nhất. Thông thường, âm thanh này được sử dụng khi ký hiệu hợp âm trội có ♯11 xuất hiện trong ký hiệu, nhưng ký hiệu hợp âm không phải lúc nào cũng chính xác như vậy. Trong phần này, chúng ta sẽ xem xét bốn tiến trình hợp âm jazz đặc biệt phù hợp để sử dụng âm thanh Lydian Dominant.

Bốn tiến trình hợp âm Jazz với sự thống trị của Lydian

Dưới đây là bốn tiến trình hợp âm jazz sử dụng âm giai Lydian:

• Ⅰ▵7 → Ⅱ7 (Thứ bảy chính ở âm bổ, tiếp theo là âm thứ bảy nổi bật ở cấp độ thứ hai);
• Ⅰ▵7 → Ⅳ7 (Thứ bảy chính ở âm bổ, tiếp theo là âm thứ bảy nổi bật ở cấp độ thứ tư);
• Ⅰ▵7 → ♭Ⅶ7 (Thứ bảy chính ở âm bổ, tiếp theo là âm thứ bảy nổi bật ở âm thứ bảy giáng);
• Hợp âm cuối Ⅰ7 (Giai điệu nhạc Jazz kết thúc ở hợp âm thứ bảy chủ đạo).

Bốn tiến trình chiếm ưu thế của Lydian trong C Major

Bây giờ chúng ta hãy xem bốn tiến trình nhạc jazz này trong cung C trưởng:

• Ⅰ▵7 → Ⅱ7 = C▵7 → D7;
• Ⅰ▵7 → Ⅳ7 = C▵7 → F7;
• Ⅰ▵7 → ♭Ⅶ7 = C▵7 → B♭7;
• Hợp âm cuối Ⅰ7 = C7.

Bốn tiến trình chiếm ưu thế của Lydian với C7 được chuyển đổi(♯11)

Trong phần tiếp theo, chúng ta sẽ xem xét các kỹ thuật ngẫu hứng trong nhạc jazz cho từng chuỗi hợp âm trong số bốn tiến trình hợp âm nổi điển hình của người Lydian. Nhưng bạn có thể nhận thấy rằng các tiến trình ở trên bao gồm bốn hợp âm thứ bảy nổi bật khác nhau (D7, F7, B♭7 và C7). Cách dễ nhất để bắt đầu luyện tập với hợp âm trội Lydian là chuyển cung từng tiến trình sao cho hợp âm thứ bảy trội luôn là C7. Vì vậy, chúng ta sẽ thực hành từng tiến trình theo các phím sau:

• Ⅰ▵7 → Ⅱ7 ở cung B♭ trưởng = B♭▵7 → C7;
• Ⅰ▵7 → Ⅳ7 trong G trưởng = G▵7 → C7;
• Ⅰ▵7 → ♭Ⅶ7 trong Rê trưởng = D▵7 → C7;
• Hợp âm cuối Ⅰ7 ở C trưởng = C7.

Nếu bạn là thành viên PWJ, xin lưu ý rằng ba bản nhạc đệm trong phần Tài nguyên Bài học ở cuối trang này tương ứng với ba phím đầu tiên trong danh sách trên. Ví dụ cuối cùng với hợp âm cuối C7 không yêu cầu nhạc đệm.

Bây giờ chúng ta đã sẵn sàng ứng biến với âm giai C Lydian Dominant!

Cụm từ nhạc Jazz sử dụng âm giai Lydian Dominant

Trong phần này, chúng ta sẽ xem xét bốn kỹ thuật độc tấu nhạc jazz sử dụng thang âm Lydian Dominant. Hãy nhớ rằng thang đo C7(#11) của chúng tôi chạy C–D–E–F♯–G–A–B♭. Bốn phương pháp ứng biến mà chúng ta sẽ xem xét là:

Phương pháp vô hướng

• Hợp âm rải rác;
• Đường họa tiết;
• Phương pháp tiếp cận bộ ba;
• Cách tiếp cận vô hướng.

Đầu tiên, chúng ta hãy cùng lắng nghe và thử ứng biến với Thang âm chiếm ưu thế Lydian bằng cách sử dụng phương pháp vô hướng. Ví dụ này minh họa âm thanh của nốt thứ tám thẳng.

#2: Hợp âm rải

Bây giờ, hãy thử ngẫu hứng các đoạn nhạc jazz dựa trên thang âm chiếm ưu thế của Lydian bằng cách sử dụng hợp âm rải hoặc đường viền hợp âm. Ví dụ này, giống như những ví dụ khác, truyền tải nhịp điệu của nốt thứ tám đung đưa.

#3: Dòng động lực

Bây giờ chúng ta hãy thử ứng biến bằng cách sử dụng các đường động cơ dựa trên thang âm Lydian. Động cơ là một ý tưởng âm nhạc ngắn được lặp đi lặp lại.

#4: Cách tiếp cận bộ ba

Cuối cùng, chúng ta sẽ sử dụng cách tiếp cận bộ ba để tạo ra sự mở rộng tuyến tính của âm thanh chủ đạo Lydian trên hợp âm thứ bảy chủ đạo cuối cùng. Kỹ thuật này tạo ra hiệu ứng nhẹ nhàng tương tự như tiếng trống chũm chọe nhẹ nhàng ở cuối giai điệu.

Cách sử dụng Chế độ Lydian trong Âm nhạc

Bây giờ bạn đã hiểu chế độ Lydian là gì, hãy cùng thảo luận về một số cách sử dụng chế độ độc đáo này trong âm nhạc của bạn.

Viết một bài hát bằng cách sử dụng chế độ Lydian

Một trong những cách đơn giản nhất để sử dụng chế độ Lydian trong bài hát là thay thế nốt thứ 4 của âm giai trưởng bằng một phiên bản nâng lên, mang lại cho bài hát một cảm giác mới.

Hãy xem xét thang âm F trưởng, bao gồm các nốt:

FGA-Bb-CDE

Nếu bạn bắt đầu với nốt F và sử dụng các nốt còn lại xung quanh nó, coi F là nốt “chủ”, bạn sẽ có được một âm giai trưởng tiêu chuẩn. Tuy nhiên, nếu bạn bắt đầu bằng nốt Bb:

Bb-CDEFGA

và coi Bb là nốt “home”, giai điệu mang một hương vị mới khác với nốt trưởng. Hãy thử nhấn bàn đạp Bb và chơi các nốt còn lại của thang âm Lydian để cảm nhận giai điệu mượt mà, kỳ quái của nó.

Thêm điểm nhấn bằng chế độ Lydian

Đôi khi, khi chơi âm giai trưởng hoặc âm giai thứ, bạn có thể sử dụng các chế độ để thêm điểm nhấn độc đáo cho giai điệu. Điều này được gọi là hoán đổi phương thức.

Ví dụ: nếu chúng ta đang chơi ở cung D trưởng:

DEF#-GABC#

và muốn giới thiệu một chế độ Lydian, chẳng hạn như D Lydian, chúng ta cần tìm thang âm nào bắt đầu ở bậc 4. Đối với D Lydian, đây sẽ là A trưởng:

ABC#-DEF#-G#

D Lydian sử dụng các nốt tương tự như La trưởng, nhưng thang âm bắt đầu ở D:

DEF#-G#-ABC#

Sự khác biệt chính giữa D Lydian và D trưởng là bậc 4 được nâng lên (G# thay vì G). Giọng này có thể thêm hương vị thú vị cho bố cục chính.

Phần kết luận

Chúng tôi hy vọng hướng dẫn nhanh về chế độ Lydian này sẽ truyền cảm hứng cho bạn để thử những điều mới trong âm nhạc. Lý thuyết âm nhạc không cần phải phức tạp hay khó hiểu nếu bạn tuân theo một dàn ý rõ ràng.

Chế độ Lydian là một trong những cách yêu thích của chúng tôi để thêm các giai điệu và tiến trình hợp âm độc đáo. Nó có thể mang lại cho âm nhạc của bạn một âm thanh thoáng đãng, nhẹ nhàng. Nhưng đừng quên rằng còn có các chế độ khác ngoài Lydian, mỗi chế độ đều mang đến những khả năng sáng tạo độc đáo.