Tiến trình hợp âm Jazz

Trước khi bắt đầu, tôi muốn nhắc bạn rằng việc tạo vốn từ vựng về hợp âm của riêng bạn là một bước quan trọng trong quá trình phát triển tư duy âm nhạc. Quá trình này phát triển tai trong, tư duy hài hòa và khả năng ứng biến hài hòa. Một cách để bổ sung vốn từ vựng này là phân tích âm nhạc và tạo ra sự phân loại của riêng bạn. Ví dụ: bạn có thể tạo danh sách 10 tiến trình blues hoặc 10 tiến trình hợp âm .

Có lẽ bất kỳ nhạc sĩ nào, ngay cả khi không quen với nhạc jazz, đều biết sự tiến triển này. Người ta nói rằng 90% các chuỗi nhạc jazz là biến thể của mẫu này.

Đây là trình tự II-VI.

Điều thú vị là sơ đồ này chỉ là một chuyển động hài hòa thông qua các chức năng của T-SD.

Tất nhiên, trong nhạc jazz, sơ đồ này hài hòa với việc sử dụng hợp âm thứ bảy và các hợp âm phức tạp hơn. Dưới đây là một số lựa chọn về phím C trưởng:

Bước rẽ đơn giản này là bước khởi đầu tốt nhất để làm chủ sự hòa âm nhạc jazz.

Chơi nó ở tất cả các phím bằng cách sử dụng các hợp âm khác nhau. Đương nhiên, cuộc cách mạng này cũng có thể xảy ra ở trẻ vị thành niên.

Thay đổi nhịp điệu

Quá trình tiến triển dài này đã trở thành sách giáo khoa thông qua việc sử dụng nó trong “I Got Rhythm” của George Gershwin, từ đó nó được đặt tên.

Có hai phiên bản của tiến trình này – tám thanh và bốn thanh.

Tuy nhiên, cần hiểu rằng các nhạc sĩ nhạc jazz sử dụng bất kỳ tiến trình nào như một loại ma trận có thể thay đổi vô thời hạn.

Trong phiên bản bốn ô nhịp cơ bản, “Thay đổi nhịp điệu” trông như thế này:

Imaj7 vim7 | iim7 v7 | iiim7 VI7 | iim7 v7 |

Cmaj7 Am7 | Dm7 G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 |

Có nhiều lựa chọn khác nhau để thay đổi:

• Thêm chuyển động màu sắc, ví dụ Dm7 – Db7;
• Sử dụng chuỗi diatonic dài;
• Ứng dụng thay thế tritone và các kỹ thuật khác.

Cụm từ thứ hai:

Tôi I7 | IV iv7 | IV | Tôi |

Cmaj7 C7 | F F7 | CG | C |

Doanh thu đi xuống II-VI

Đây là một tiến trình nghe có vẻ phức tạp hơn nhưng có cấu trúc đơn giản. Nó được sử dụng trong các tiêu chuẩn như:

• Trăng cao thế nào;
• Điều chỉnh;
• Mùa xuân vui vẻ Cherokee;
• Một nốt nhạc Samba;
• Mặt trời.

| Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 |

Cmaj7 | % | cm7 | F7 | Bbmaj7 | % | bbm7 | Eb7 | Abmaj7

Như bạn có thể thấy, trình tự này dựa trên chuyển động II-VI và việc sử dụng các hợp âm có cùng chức năng. Tiến trình này được điều chỉnh và chạy qua 3 phím, tạo ra âm thanh jazz đặc biệt.

Trình tự chuyển Dim7

Cũng là một biến thể phổ biến của tiến trình sử dụng hợp âm thứ bảy giảm dần để kết nối các hợp âm.

| Imaj7 #I°7 | iim7 #II°7 | iiim7 VI7 |

Cmaj7 C#°7 | Dm7 D#°7 | Em7 A7 |

Do đó, quá trình tiến triển này kết hợp chuyển động sắc độ và ngũ vị thứ tư. Sự phát triển hơn nữa của tiến trình liên quan đến việc sử dụng doanh thu II-VI và các biến thể khác nhau của nó.

Âm thanh của sự tiến triển này có thể được nghe thấy theo các tiêu chuẩn sau:

• Cherokee;
• Bạn đã gặp cô Jones chưa;
• niềm vui mùa xuân;
• Nhưng đẹp;
• Không phải là hành vi sai trái.

Tiến trình sau đây dựa trên sự kết hợp của hợp âm át đôi với hợp âm thứ cùng cấp. Nó có tên là Đi tàu:

| Imaj7 | % | II7 | % | iim7 | V7 | Imaj7 | % |

Cmaj7 | % | D7 | % | Dm7 | G7 | Cmaj7 | % |

Ví dụ, một phong trào như vậy có thể được tìm thấy trong các tiêu chuẩn như Cô gái đến từ Ipanema và Desafinado.

Một đến bốn

Trình tự này cũng dựa trên doanh thu II-VI và thường được sử dụng nhiều nhất khi bắt đầu hình thành để cung cấp thêm chuyển động cho biểu mẫu.

| Imaj7 | (iim7 V7) | IVmaj7 |

Cmaj7 | Gm7 C7 | Fmaj7 |

Nếu bạn đã quen với những điều cơ bản về nhạc blues, bạn sẽ biết rằng ô nhịp 5 của ô vuông blues luôn sử dụng hợp âm phụ.

Mục đích của quá trình này là tạo ra sự kết nối “vui nhộn” giữa ô nhịp 3 và 5 của nhạc blues.

Tuy nhiên, quá trình từ Một đến Bốn cũng xảy ra trong những tình huống không buồn chán. Ví dụ:

• Búp bê sa-tanh;
• Bạn đã gặp cô Jones chưa?

Lãng mạn chiếm ưu thế

Sự tiến triển với độ lệch trong phím S và sự đặt cạnh nhau của hợp âm trưởng và thứ. Nó có âm thanh trữ tình, nhẹ nhàng.

| Imaj7 | I7 | IVmaj7 | ivm7 | iiim7VI7 | iim7V7 | Imaj7 |

Cmaj7 | C7 | fmaj7 | fm7 | Em7A7 | Dm7G7 | Cmaj7

Chúng ta đã quen thuộc với cụm từ thứ hai của tiến trình này.

Cầu thay đổi nhịp điệu

Trong cầu nối của hình thức nhạc jazz truyền thống, có nhiều lựa chọn cho chuyển động hòa âm, nhưng phổ biến nhất là chuyển động của các hợp âm thứ bảy chủ đạo xung quanh vòng tròn thứ năm. Trong trường hợp này, mỗi hợp âm được chơi trong 2 ô nhịp.

Một ví dụ về sự tiến triển như vậy là E7-A7-D7-G7. Tiến trình này còn được gọi là tiến trình Ragtime vì nó được sử dụng rộng rãi trong thể loại âm nhạc này.

Cũng có thể sử dụng các hợp âm thứ loại II-V.

| Bm7 | E7 | Em7 | A7 |

| Am7 | D7 | Dm7 | G7 |

Chuyển đổi màu sắc

Đây là phiên bản màu sắc của chuỗi Thay đổi nhịp điệu.

Thông thường bạn có thể tìm thấy tùy chọn này:

Em7 – Eb7 – Dm7 -Db7 – C maj7

Phrygian Turn hoặc Stray Cat Strut Thay đổi

Trình tự này, được bất kỳ nhạc sĩ nào biết đến, cũng được sử dụng thành công trong nhạc jazz. Ví dụ: trong phiên bản này:

Chúng tôi hy vọng bài đánh giá này hữu ích với bạn, tôi sẽ rất vui khi nghe nhận xét và mong muốn của bạn.