Las escalas, junto con los modos diatónicos musicales, no solo ayudan a comprender la estructura de la música, sino que también contribuyen a mejorar las habilidades del músico. Comprender la estructura y la composición de las escalas permite improvisar libremente en cualquier tonalidad (al fin y al cabo, conociendo los sonidos de la escala, nunca fallarás) y también sirve como herramienta para desarrollar la destreza de las manos y los dedos del músico.Cada escala va acompañada de explicaciones, diagramas y una indicación de la composición de las notas y los intervalos entrantes, lo que ayudará a transponerla a cualquier tonalidad. Cada escala va acompañada de un ejemplo de audio que ayuda a captar las diferencias en el sonido de las distintas escalas. Desde el punto de vista de la teoría musical, una escala es una escala que se mueve hacia arriba o hacia abajo en cualquier longitud. Los pasos de la escala siempre se encuentran a una cierta distancia entre sí, formando un tono completo o un semitono. En teoría, la escala puede ser infinita, pero en la práctica musical doméstica se utilizan versiones más cortas, en una o varias octavas. Según los principios de construcción, las escalas se dividen en dos tipos principales: mayores y menores. Independientemente de la tonalidad y la forma de la escala (natural, armónica), la distancia entre los sonidos en las escalas diatónicas suele corresponder a los siguientes esquemas:
Para una escala mayor: tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono;
El principio de la disposición de los sonidos en una mayor
Para la escala menor: tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono;
El principio de disposición de los sonidos en una escala menor
También hay un tercer tipo especial de escalas: las escalas cromáticas, en las que la distancia entre los sonidos es siempre de medio tono.
El principio de la disposición de los sonidos en la escala cromática
Escalas cromáticas
Las escalas cromáticas son fáciles de aprender: el intervalo entre los sonidos es de medio tono y la escala en sí se forma sobre la base de una escala mayor o menor. En este caso, la gama puede moverse tanto hacia arriba (gama ascendente) como hacia abajo (gama descendente).
Escala cromática ascendente C
Escala cromática C (C), ascendente
En una escala cromática ascendente, la escala se mueve hacia arriba e incluye todos los sonidos (tonos y semitonos) dentro de la octava.
Estructura de la escala cromática ascendente
C;
Do sostenido;
Re;
Re sostenido;
Mi;
Fa;
Fa sostenido;
Sal;
Sol sostenido;
La;
La sostenido;
Si;
Do.
Escala cromática descendente CEscala cromática C (C), descendente
Una escala descendente también incluye todos los sonidos dentro de una octava (dos, tres o tantas octavas como sea), pero el movimiento es hacia abajo.
Estructura de la escala cromática descendente C
C;
Si;
Si bemol;
La;
La bemol;
Sal;
Sol bemol;
Fa;
Mi;
Mi bemol;
Re;
Re bemol;
Do.
Escalas diatónicas naturales para piano y teclados
A diferencia de las escalas cromáticas, construidas sobre semitonos, las escalas diatónicas alternan 2-3 tonos enteros con semitonos y siempre constan de siete pasos (siete sonidos + sonido final).
Mayor natural / Escala natural Do mayor (modo jónico)
Escala mayor de Do (modo jónico)
La escala fundamental de siete notas, familiar para todos desde la infancia. Toda la teoría musical se basa en la escala mayor natural. Suena fácil y divertida gracias a los acordes mayores que la componen.
Principio de construcción
Tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono
Estructura de la escala mayor
Do – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
D – sonido introductorio descendente (II grado);
E – medianta (III grado);
Fa – subdominante (IV grado);
G – dominante (V grado);
A – submediante (VI grado);
B – sonido introductorio ascendente (VII grado).
Menor natural / Escala natural Do menor (modo eólico)
Escala menor en Do (modo eólico)
De las tres variedades de escalas menores, el modo eólico (menor natural) es el más común. Su peculiaridad es la inclusión de tríadas menores, lo que confiere al sonido de la escala menor una tristeza y un tono oscuro característicos.
Principio de construcción
Tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono;
Estructura de la escala menor natural;
Do – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
Re: sonido introductorio descendente (II grado);
Mi bemol: medianta (III grado bajado);
Fa – subdominante (IV grado);
Sol – dominante (V grado);
Ab – submediante (VI grado bajado);
Si bemol: sonido introductorio ascendente (VII grado bajado).
Escalas armónicas
Mayor armónica / Escala armónica Do mayor
Escala mayor armónica en Do
El modo mayor armónico es una variación de la escala mayor natural, en la que se baja el sexto grado (La bemol). Este cambio permite que la escala mayor utilice intervalos similares a los menores.
Do – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
Re – sonido introductorio descendente (II grado);
E – medianta (III grado);
F – subdominante (IV grado);
G – dominante (V grado);
Ab – submediante (VI grado bajado);
Si: sonido introductorio ascendente (VII grado).
Menor armónico / Escala armónica en Do menor
Escala C menor, armónica La escala mayor-menor es una variante de la escala menor con un séptimo grado elevado (nota B). Esta adición de un séptimo grado elevado le da al menor armónico un matiz sonoro especial, haciendo que su sonido sea más brillante y expresivo. Esta técnica también permite incrustar intervalos característicos de una clave menor en el modo mayor, lo que le da a la música un sonido más interesante y variedad armónica.
El menor mayor es una variación del menor natural en la que se eleva el séptimo grado (la nota Si). Esta elevación del séptimo grado crea la sensación de un tono introductorio y abre la posibilidad de incorporar intervalos mayores en las tonalidades menores. Esta técnica musical confiere a las melodías menores un carácter más ligero y brillante, enriqueciendo su sonido con armonías adicionales.
C – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
D – sonido introductorio descendente (II grado);
Mi bemol – medianta (III grado bajado);
F – subdominante (IV grado);
Sol – dominante (V grado);
Ab – submediante (VI grado bajado);
Si – sonido introductorio ascendente (VII grado).
Escalas melódicas
Escalas melódicas
Escala melódica mayor / Escala melódica de Do mayor
Escala C mayor, melódica
La mayor melódica es una variante poco común de la mayor natural, que se caracteriza por el hecho de que el sonido de la escala cambia según la dirección del movimiento. Si se escucha la mayor melódica por sí sola, se asemeja a la menor natural.
La versión completa de la escala melódica mayor consiste en tocar secuencialmente una escala ascendente y descendente. Al subir, el músico toca la escala mayor natural, y al bajar, baja el sexto y séptimo grado de la escala mayor natural. Por lo tanto, la escala melódica mayor solo se puede tocar bajando la escala.
Principio de construcción : tono, tono, semitono, tono, semitono, tono, tono. Estructura de la escala menor natural
C – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
D – sonido introductorio descendente (II grado);
E – medianta (III grado);
F – subdominante (IV grado);
Sol – dominante (V grado);
Ab – submediante (VI grado bajado);
Si bemol: sonido introductorio ascendente (VII grado bajado).
Menor melódico / Escala melódica en Do menor
Escala C menor, melódica
Al igual que su versión mayor, la menor melódica cambia su carácter dependiendo de la dirección en la que se mueva la escala. También se le llama menor jazzística. En la versión completa de la menor melódica, cuando se mueve hacia arriba, se toca la menor melódica, y cuando se mueve hacia abajo, se toca la menor natural.
Principio de construcción Tono, semitono, tono, tono, tono, tono, semitono. Estructura de la escala menor melódica
Do – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
D – sonido introductorio descendente (II grado);
Mi bemol: medianta (III grado bajado);
F – subdominante (IV grado);
Sol – dominante (V grado);
A – submediante (VI grado);
B – sonido introductorio ascendente (VII grado).
Escalas pentatónicas
Pentatónica mayor / Escala pentatónica Do mayor
La escala pentatónica mayor consta de todos los sonidos de la escala mayor natural, con la excepción de los grados IV y VII. Principio de construcción: tono y medio, tono, tono, tono y medio, tono. Estructura de la escala pentatónica mayor.
C – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
D – sonido introductorio descendente (grado II);
E – medianta (III grado);
E – medianta (III grado);
A – submediante (VI grado).
Pentatónica menor / Escala pentatónica en Do menor
Escala pentatónica menor en Do menor
La escala pentatónica menor es la escala natural de Do menor, de la que se han eliminado los grados II y VI. Principio de construcción
Tono y medio, tono, tono, tono y medio, tono;
Estructura de la escala pentatónica menor;
Do – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
Mi bemol – medianta (III grado bajado);
Fa – subdominante (IV grado);
Sol – dominante (V grado);
Si bemol: sonido introductorio ascendente (VII grado bajado).
Escalas de blues para piano y teclados
Escala de blues en Do mayor
La escala mayor de blues es una escala pentatónica mayor con sonidos adicionales añadidos.
Principio de construcción
Tono y medio, tono, semitono, semitono, tono y medio, tono.
Estructura de la escala mayor de blues
Do – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
Re – sonido introductorio descendente (II grado);
Mi bemol – medianta (III grado bajado);
Mi – medianta (III grado);
Sol – dominante (V grado);
A – submediante (VI grado).
Escala de blues en Do menor
La escala menor de blues es una variación de la escala pentatónica menor con algunas notas adicionales. Este patrón musical es una de las opciones más comunes para componer solos de guitarra y crear líneas melódicas. La escala menor de blues se utiliza ampliamente en el blues, el rock, el metal y muchos otros géneros musicales.
Principio de construcción Un tono y medio, tono, semitono, semitono, tono y medio, tono. Estructura de la escala menor de blues
Do – tónica (I grado, tono fundamental de la escala);
Mi bemol: mediante (III grado bajado);
F – subdominante (IV grado);
Gb – dominante (V grado bajado);
Sol: dominante (V grado);
Si bemol: sonido introductorio ascendente (VII grado bajado). Modos diatónicos de la música folclórica.
En 1937, el musicólogo soviético Yu. N. Tyulin introdujo el término «modos diatónicos de la música folclórica» (o «modos naturales») para describir las características de las escalas inherentes a las melodías tradicionales y folclóricas. Sin embargo, fuera de la práctica nacional, no se utiliza el término «modos de la música folclórica» o «modos naturales», sino que se utiliza con más frecuencia el término «modos diatónicos».
Modo diatónico
Este modo recibe su nombre de una de las tribus que habitaban la región de la Antigua Grecia, conocida como los dorios. El uso de este modo estaba muy extendido en la música antigua y medieval, y los antiguos griegos lo consideraban un símbolo de valentía y severidad. El modo dórico es el segundo modo de la escala mayor. Es similar al modo menor natural, pero contiene un grado VI mayor adicional (nota A).
Principio de construcción
Tono, semitono, tono, tono, tono, semitono, tono.
Estructura del modo dórico
C – tónica (I grado, tono fundamental);
D – sonido introductorio descendente (II grado);
Mib – medianta (III grado bajado);
F – subdominante (IV grado);
G – dominante (V grado);
A – submediante (VI grado);
Si bemol es un sonido introductorio ascendente (VII grado bajado).
Modo frigio
El modo frigio también fue muy popular en la Antigüedad y en la Edad Media. A diferencia del modo dórico, los antiguos griegos asociaban el modo frigio con Dioniso, el dios del vino, lo que le confería un carácter frívolo. Este modo es el tercero de la escala mayor. Su tono oscuro se consigue mediante el semitono entre el primer y el segundo grado.
Principio de construcción
Semitono, tono, tono, tono, semitono, tono, tono.
Estructura del modo frigio
C – tónica (I grado, tono fundamental);
Db – sonido introductorio descendente (II grado bajado);
Mi bemol: medianta (III grado bajado);
Fa – subdominante (IV grado);
Sol – dominante (V grado);
Ab – submediante (VI grado bajado);
Si bemol: sonido introductorio ascendente (VII grado bajado).
Modo frigio dominante
El modo frigio dominante es similar al modo frigio ordinario, pero aquí el énfasis recae en el grado III. El sonido es oscuro, incluso exótico.
Db – sonido introductorio descendente (II grado bajado);
E – medianta (III grado);
F – subdominante (IV grado);
Sol – dominante (V grado);
Ab – submediante (VI grado bajado);
Si bemol: sonido introductorio ascendente (VII grado bajado).
Modo lidio
Principio de construcción
Tono, tono, tono, semitono, tono, tono, semitono.
Estructura del modo lidio
C – tónica (I grado, tono fundamental);
D – sonido introductorio descendente (II grado);
E – medianta (III grado);
Fa# – subdominante (IV grado bajado);
G – dominante (V grado);
A – submediante (VI grado);
B – sonido introductorio ascendente (VII grado).
Modo mixolidio
El quinto modo de la escala mayor, similar a la escala mayor natural. La diferencia radica en el uso del grado VII, que proviene de la menor natural (nota Si bemol).
Principio de construcción
Tono, tono, semitono, tono, tono, semitono, tono.
Tono, tono, semitono, tono, tono, semitono, tono.
C – tónica (I grado, tono fundamental);
D – sonido introductorio descendente (II grado);
E – medianta (III grado);
F – subdominante (IV grado);
Sol – dominante (V grado);
A – submediante (VI grado);
Si bemol: sonido introductorio ascendente (VII grado bajado).
Modo locrio
Séptimo modo de la escala mayor. El modo más raro, cuyo sonido no puede calificarse ni de mayor ni de menor. La incertidumbre del sonido surge debido al V grado: la nota sol bemol. Principio de construcción
Semitono, tono, tono, semitono, tono, tono.
Estructura del modo locrio
Do: tónica (I grado, tono fundamental).
Re bemol: sonido introductorio descendente (II grado bajado);
Mi bemol: medianta (III grado bajado);
Fa – subdominante (IV grado);
Gb – dominante (V grado bajado);
Ab – submediante (VI grado bajado);
Si bemol: sonido introductorio ascendente (VII grado bajado).
Author
Antony Tornver
Published
May 30, 2024
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