Subdominante y dominante
En teoría musical, la subdominante es el cuarto grado tanto en los modos mayor como menor. El término también se aplica a un acorde basado en el cuarto grado de la escala. La subdominante es una de las tres funciones tonales clave, junto con la tónica y la dominante. En notación analítica, se denota con el número romano IV o la letra latina S.
Breve descripción
Jean-Philippe Rameau, en su tratado «Un nuevo sistema de música teórica» (1726), introdujo el término «subdominante» como análogo al de «dominante». Rameau definió estos términos no como funciones tonales, sino como sonidos de la escala musical que son una quinta más alta (dominante) o más baja (subdominante) que una sola nota. También aplicó el término «subdominante» a un acorde basado en el grado correspondiente. Rameau describió la cadencia plagal subdominante (como una «cadencia imperfecta») y la cadencia auténtica dominante (como una «cadencia perfecta»), señalándolas como progresiones de acordes características de la música tonal.
Hugo Riemann hizo importantes contribuciones a la teoría musical al introducir el concepto de la subdominante como función tonal y al introducir la notación S para ella. En trabajos teóricos posteriores, los acordes de segunda y sexta y los acordes de séptima, así como sus inversiones, se clasificaron como parte del «grupo subdominante». Entre los ejemplos típicos de la subdominante se incluyen: el acorde de sexta de segundo grado (una subdominante con una sexta añadida en lugar de una quinta), el acorde de quinta y sexta de segundo grado (una subdominante con una sexta adicional, conocida como sixte ajoutée de Rameau, es decir, «sexta añadida»), el acorde de sexta napolitana (una subdominante menor con una sexta inferior en lugar de quintas) y otros. La característica principal de la función subdominante es la presencia de un sexto grado de escala en el acorde, que tiende a descender hacia la quinta de la tónica.
Recepción
Rudolf Reti describe la función subdominante en la música como un componente creativo clave de la composición. Señala que, aunque la secuencia I-V-I es un fenómeno natural, la creatividad se produce cuando el primer grado (I) no conduce a la quinta (V), sino a otro elemento melódico-armónico, designado x. Yuri Tyulin destaca que la subdominante tiene una atracción más débil hacia la tónica en comparación con la dominante, lo que explica mediante principios musicales y acústicos, siguiendo a Rameau y Riemann. Según su teoría, la tónica se deriva de la subdominante, al igual que la dominante se deriva de la tónica, refiriéndose al hecho de que el quinto tono es el segundo armónico en la escala natural. Según Yuri Kholopov, la subdominante tiene una atracción particularmente suave hacia la tónica, ya que el tono principal de la tónica está incluido en el núcleo consonante de la subdominante. Sin embargo, Lev Mazel plantea la opinión contraria, argumentando que la gravedad melódica desempeña un papel protagonista y está respaldada por las leyes acústicas. En su concepto, la subdominante actúa como un elemento armónico dirigido desde la tónica, en contraste con la dominante centrípeta.
