Escala cromática

Las escalas, junto con los modos diatónicos musicales, no sólo ayudan a comprender la estructura de la música, sino que también contribuyen a mejorar las habilidades del músico. Comprender la estructura y composición de las escalas permite la improvisación libre en cualquier tono (después de todo, nunca se perderá el conocimiento de los sonidos de la escala) y también sirve como herramienta para desarrollar la destreza de las manos y los dedos del músico.Cada escala Se acompaña de explicaciones, diagramas, una indicación de la composición de las notas entrantes e intervalos, que ayudarán a transponerlo a cualquier tonalidad. Cada escala va acompañada de un ejemplo de audio que ayuda a captar las diferencias en el sonido de varias escalas. Desde el punto de vista de la teoría musical, una escala es una escala que se mueve hacia arriba o hacia abajo en cualquier longitud. Los pasos de la escala siempre se ubican a cierta distancia entre sí, formando un entero o semitono. En teoría, la escala puede ser infinita, pero en la práctica musical doméstica se utilizan versiones más cortas, en una o varias octavas. Según los principios de construcción, las escalas se dividen en dos tipos principales: mayor y menor. Independientemente de la tonalidad y forma de la escala (natural, armónica), la distancia entre sonidos en escalas diatónicas suele corresponder a los siguientes esquemas:

• Para una escala mayor: tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono;

El principio de la disposición de los sonidos en una mayor.

• Para la escala menor – tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono;

El principio de organizar sonidos en escala menor.

También existe un tercer tipo especial de escala: las escalas cromáticas, en las que la distancia entre los sonidos es siempre de medio tono.

El principio de disposición de los sonidos en la escala cromática.

escalas cromáticas

Las escalas cromáticas son fáciles de aprender: el intervalo entre sonidos es de medio tono y la escala en sí se forma sobre la base de una escala mayor o menor. En este caso, gamma puede moverse tanto hacia arriba (gamma ascendente) como hacia abajo (gamma descendente).

Escala cromática ascendente C

Escala cromática C (C), ascendente

En una escala cromática ascendente, la escala se mueve hacia arriba e incluye todos los sonidos (tonos y semitonos) dentro de la octava.

Estructura de la escala cromática ascendente.

• C;
• do sostenido;
• Re;
• re sostenido;
• Mi;
• Fa;
• fa sostenido;
• Sal;
• sol sostenido;
• A;
• Un afilado;
• Si;
• C.

Escala cromática descendente C
Escala cromática C (C), descendente

Una escala descendente también incluye todos los sonidos dentro de una octava (dos, tres o tantas octavas más), pero el movimiento es descendente.

Estructura de la escala cromática descendente C

• C;
• Si;
• Piso B;
• A;
• Un piso;
• Sal;
• sol bemol;
• Fa;
• Mi;
• Mi bemol;
• Re;
• Re bemol;
• C.

Escalas diatónicas naturales para piano y teclados.

A diferencia de las escalas cromáticas, construidas sobre semitonos, las escalas diatónicas alternan 2-3 tonos completos con semitonos y siempre constan de siete pasos (siete sonidos + sonido final).

Natural mayor / Escala natural Do mayor (modo jónico)

Escala de do mayor (modo jónico)

La escala fundamental de siete notas, familiar para todos desde la infancia.
Toda la teoría musical se basa en la escala mayor natural. Suena fácil y divertido gracias a las principales tríadas que incluye.

Principio de construcción

Tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono

Estructura de escala mayor

• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• E – mediante (grado III);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• A – submediante (grado VI);
• B – sonido introductorio ascendente (grado VII).

Menor natural/Escala natural Do menor (modo eólico)

Escala de do menor (modo eólico)

Entre las tres variedades de escalas menores, el modo eólico (menor natural) es el más común. Su peculiaridad es la inclusión de tríadas menores, lo que le da al sonido de la escala menor una tristeza característica y un tono oscuro.

Principio de construcción

• Tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono;
• Estructura de la escala menor natural;
• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• Eb – mediante (grado III rebajado);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• Ab – submediante (grado VI rebajado);
• Bb: un sonido introductorio ascendente (grado VII rebajado).

escalas armónicas

Armónico mayor / Escala armónica Do mayor

Escala de do mayor, armónica

El modo armónico mayor es una variación de la escala mayor natural, donde se baja el sexto grado (La bemol). Este cambio permite que la escala mayor utilice intervalos similares a los menores.

Principio de construcción

Tono, tono, semitono, tono, semitono, sesquitono, semitono

Estructura de escala mayor

• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• E – mediante (grado III);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• Ab – submediante (grado VI rebajado);
• B – sonido introductorio ascendente (grado VII).

Armónica menor / Escala armónica do menor

Escala Do menor, armónica
La escala mayor-menor es una variante de la escala menor con un séptimo grado elevado (nota B). Esta adición de un séptimo grado elevado le da al armónico menor un matiz sonoro especial, haciendo que su sonido sea más brillante y expresivo. Esta técnica también le permite incorporar intervalos característicos de una tonalidad menor en el modo mayor, lo que le da a la música un sonido y una variedad armónica más interesantes.

Mayor menor es una variación de la menor natural donde se eleva el séptimo grado (la nota si). Este ascenso del séptimo grado crea la sensación de un tono introductorio y abre la posibilidad de incorporar intervalos mayores en tonalidades menores. Esta técnica musical da a las melodías menores un carácter más ligero y brillante, enriqueciendo su sonido con armonías adicionales.

Principio de construcción

Tono, semitono, tono, tono, semitono, sesquitono, semitono.

Estructura de la escala armónica menor.

• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• Eb – mediante (grado III rebajado);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• Ab – submediante (grado VI rebajado);
• B – sonido introductorio ascendente (grado VII).

escalas melódicas

escalas melódicas

Melódica mayor / Escala melódica Do mayor

Escala Do mayor, melódica

La mayor melódica es una variante rara de la mayor natural, caracterizada porque el sonido de la escala cambia según la dirección del movimiento. Si escuchas la melodía mayor sola, se parece a la menor natural.

La versión completa de melodía mayor implica tocar secuencialmente una escala ascendente y descendente. Al subir, el músico toca mayor natural, y al bajar, baja el sexto y séptimo grados de mayor natural. Por lo tanto, la melodía mayor sólo se puede tocar bajando la escala.

Principio de construcción
Tono, tono, semitono, tono, semitono, tono, tono.
Estructura de la escala menor natural.

• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• E – mediante (grado III);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• Ab – submediante (grado VI rebajado);
• Bb: un sonido introductorio ascendente (grado VII rebajado).

Menor melódica / Escala melódica do menor

Escala en do menor, melódica

Al igual que su versión mayor, la menor melódica cambia de carácter dependiendo de la dirección en la que se mueve la escala.
También se le llama jazz menor. En la versión completa de la menor melódica, al subir se toca la menor melódica y al bajar, se toca la menor natural.

Principio de construcción
Tono, semitono, tono, tono, tono, tono, semitono.
Estructura de la escala menor melódica

• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• Eb – mediante (grado III rebajado);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• A – submediante (grado VI);
• B – sonido introductorio ascendente (grado VII).

escalas pentatónicas

Pentatónica mayor / Escala pentatónica do mayor

La escala pentatónica mayor consta de todos los sonidos de la escala mayor natural, a excepción de los grados IV y VII.
Principio de construcción
Un tono y medio, tono, tono, un tono y medio, tono.
Estructura de la escala pentatónica mayor.

• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• E – mediante (grado III);
• E – mediante (grado III);
• A – submediante (grado VI).

Pentatónica menor / Escala pentatónica do menor

Escala pentatónica do menor

La escala pentatónica menor es la escala natural de do menor, de la que se han eliminado los grados II y VI.
Principio de construcción

• Un tono y medio, tono, tono, un tono y medio, tono;
• Estructura de la escala menor pentatónica;
• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• Eb – mediante (grado III rebajado);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• Bb: un sonido introductorio ascendente (grado VII rebajado).

Escalas de blues para piano y teclados.

Escala de blues en do mayor

La escala mayor de blues es una escala pentatónica mayor a la que se le añaden sonidos adicionales.

Principio de construcción

Un tono y medio, tono, medio tono, medio tono, un tono y medio, tono.

Estructura de escala principal del blues

• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• Eb – mediante (grado III rebajado);
• E – mediante (grado III);
• G – dominante (grado V);
• A – submediante (grado VI).

Escala de blues en do menor

La escala menor de blues es una variación de la escala pentatónica menor con algunas notas adicionales agregadas.
Este patrón musical es una de las opciones más comunes para escribir solos de guitarra y crear líneas melódicas. La escala menor de blues se usa ampliamente en blues, rock, metal y muchos otros géneros musicales.

Principio de construcción
Un tono y medio, tono, medio tono, medio tono, un tono y medio, tono.
Estructura de escala de blues menor

• C – tónica (yo grado, tono fundamental de la escala);
• Eb – mediante (grado III rebajado);
• F – subdominante (etapa IV);
• Gb – dominante (grado V reducido);
• G – dominante (grado V);
• Bb: un sonido introductorio ascendente (grado VII rebajado). Modos diatónicos de la música folclórica.

En 1937, el musicólogo soviético Yu.N. Tyulin introdujo el término "modos diatónicos de la música popular" (o "modos naturales") para describir las características de las escalas inherentes a las melodías tradicionales y populares. Sin embargo, fuera de la práctica nacional, el término “modos de música popular” o “modos naturales” no se utiliza, sino que se utiliza con mayor frecuencia el término “modos diatónicos”.

modo diatónico

Esta modalidad recibe su nombre de una de las tribus que habitaron la región de la Antigua Grecia, conocida como los dorios. El uso de este modo estaba muy extendido en la música antigua y medieval, y los antiguos griegos lo consideraban un símbolo de valentía y severidad. El modo dórico es el segundo modo de la escala mayor. Es similar al menor natural, pero contiene un grado VI mayor adicional (nota A).

Principio de construcción

Tono, semitono, tono, tono, tono, semitono, tono.

Estructura del modo dórico

• C – tónica (etapa I, tono fundamental);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• Eb – mediante (grado III rebajado);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• A – submediante (grado VI);
• Bb es un sonido introductorio ascendente (grado VII rebajado).

modo frigio

El modo frigio también fue muy popular en la antigüedad y la Edad Media. A diferencia del modo dórico, los antiguos griegos consideraban que el modo frigio estaba asociado con el dios del vino Dioniso, lo que le daba una cualidad de frivolidad. Este modo es el tercer modo de la escala mayor. Su tonalidad oscura se consigue mediante el medio tono entre el primer y segundo paso.

Principio de construcción

Semitono, tono, tono, tono, semitono, tono, tono.

Estructura del modo frigio

• C – tónica (yo grado, tono fundamental);
• Db – sonido introductorio descendente (grado II bajado);
• Eb – mediante (grado III rebajado);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• Ab – submediante (grado VI rebajado);
• Bb: un sonido introductorio ascendente (grado VII rebajado).

Modo dominante frigio

El modo frigio dominante es similar al modo frigio ordinario, pero el énfasis aquí está en el grado III. El sonido es oscuro, incluso exótico.

Principio de construcción

Semitono, sesquitono, semitono, tono, semitono, tono.

Estructura del modo dominante frigio

• C – tónica (yo grado, tono fundamental);
• Db – sonido introductorio descendente (grado II bajado);
• E – mediante (grado III);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• Ab – submediante (grado VI rebajado);
• Bb: un sonido introductorio ascendente (grado VII rebajado).

modo lidio

Principio de construcción

Tono, tono, tono, semitono, tono, tono, semitono.

Estructura del modo lidio

• C – tónica (yo grado, tono fundamental);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• E – mediante (grado III);
• F# – subdominante (grado IV reducido);
• G – dominante (grado V);
• A – submediante (grado VI);
• B – sonido introductorio ascendente (grado VII).

modo mixolidio

El quinto modo de la escala mayor, similar a la escala mayor natural. La diferencia radica en el uso del grado VII, que proviene del menor natural (nota si bemol).

Principio de construcción

Tono, tono, semitono, tono, tono, semitono, tono.

Tono, tono, semitono, tono, tono, semitono, tono.

• C – tónica (yo grado, tono fundamental);
• D – sonido introductorio descendente (grado II);
• E – mediante (grado III);
• F – subdominante (etapa IV);
• G – dominante (grado V);
• A – submediante (grado VI);
• Bb: un sonido introductorio ascendente (grado VII rebajado).

modo locriano

Séptimo modo de la escala mayor.
El modo más raro, cuyo sonido no se puede llamar ni mayor ni menor. La incertidumbre del sonido surge debido al grado V, la nota Sol bemol. Principio de construcción

Semitono, tono, tono, semitono, tono, tono.

Estructura del modo locriano

• C – tónica (yo grado, tono fundamental);
• Db – sonido introductorio descendente (grado II bajado);
• Eb – mediante (grado III rebajado);
• F – subdominante (etapa IV);
• Gb – dominante (grado V reducido);
• Ab – submediante (grado VI rebajado);
• Bb: un sonido introductorio ascendente (grado VII rebajado).