Tríadas disminuidas

Un acorde disminuido es una tríada construida a partir de la fundamental, una tercera menor y una quinta disminuida. Esto significa que consta de dos terceras menores apiladas por encima de la fundamental, con tres semitonos entre cada nota del acorde. Por ejemplo, una tríada de do mayor normal tiene las notas do (raíz), mi (tercera) y sol (quinta). En la versión disminuida, estas notas se convierten en C, Eb y Gb.

Los acordes disminuidos aportan dramatismo, tensión y suspenso a la música. Tienen una cualidad oscura, disonante y ligeramente inquietante, lo que los hace destacar con un sonido único. La quinta aplanada le da al acorde una sensación inestable que exige resolución, creando un efecto suspendido y haciendo que el regreso a acordes más consonantes se sienta particularmente impactante.

En teoría musical, una tríada disminuida (a veces llamada tríada menor con una quinta bajada) consta de dos terceras menores por encima de la raíz. Comúnmente se simboliza como “tenue”, “o”, “m♭5” o “MI(♭5)”. Sin embargo, en la notación de acordes popular, "dim" y "o" a menudo representan un acorde de séptima disminuida (un acorde de cuatro notas), que también puede escribirse como "dim7" u "o7" en textos de teoría y jazz.

En la teoría clásica, la tríada disminuida se consideraba disonante debido a su quinta disminuida (o tritono), lo que aumentaba la necesidad de resolución y la convertía en una herramienta esencial para añadir profundidad emocional a las composiciones.

Cómo hacer un acorde disminuido

Los acordes disminuidos son fáciles de construir porque los intervalos entre sus notas están espaciados uniformemente y cada uno forma una tercera menor. Esto significa que cada nota en un acorde disminuido está a tres semitonos de la última. Fácil, ¿verdad?

Hay tres tipos principales de acordes disminuidos: la tríada disminuida, el acorde de séptima disminuida y el acorde de séptima medio disminuida. Echemos un vistazo a cómo construir cada uno de estos en clave de re menor.

1. Tríada disminuida (DIM O °)

Una tríada disminuida consta de:

• La nota fundamental;
• Una tercera menor;
• Una quinta disminuida.

Este es un acorde menor con una quinta rebajada, comúnmente representado por los símbolos “dim” o “°” (por ejemplo, Ddim o D°).

Para construir una tríada disminuida, comience con la nota fundamental del acorde; es la base del acorde. Para el acorde Ddim, la nota fundamental es D.

Luego, cuente tres semitonos hacia arriba desde la raíz para encontrar la tercera menor. En el caso de Ddim, la tercera es F.
Luego, cuenta tres semitonos más desde la tercera (o seis semitonos desde la fundamental) para localizar la quinta disminuida. Para Ddim, este sería Ab.

Entonces, la tríada Ddim completa contiene las notas: D – F – Ab.

2. El acorde de séptima disminuida (dim7 o °7)

Un acorde de séptima disminuida es un acorde de cuatro notas que incluye:

• La nota fundamental;
• Una tercera menor;
• Una quinta disminuida;
• Un séptimo disminuido.

También conocido como acorde completamente disminuido, el acorde de séptima disminuida agrega una tercera menor adicional por encima de la tríada, creando tensión adicional. Esto significa que la séptima nota está tres semitonos por encima de la quinta disminuida.

Por ejemplo, en el acorde Ddim7, la séptima nota es Cb. Entonces, el acorde Ddim7 completo consta de las notas: D – F – Ab – Cb.

3. El acorde de séptima medio disminuida (m7b5 o ø7)

Un acorde de séptima medio disminuida es un acorde de cuatro notas que incluye:

• La nota fundamental;
• Una tercera menor;
• Una quinta disminuida;
• Una séptima menor.

El acorde medio disminuido añade una séptima menor a la tríada disminuida, creando una tensión más suave en comparación con un acorde totalmente disminuido. La séptima nota en un acorde medio disminuido está cuatro semitonos por encima de la quinta disminuida.

Por ejemplo, en el acorde Dø7, la séptima nota es C. Entonces, el acorde Dø7 completo consta de las notas: D – F – Ab – C.

Tríadas disminuidas en escalas mayores y menores

En las escalas mayores, la tríada disminuida sólo aparece en el séptimo grado de la escala. Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, esta es la tríada de Si disminuida (B, D, F). Dado que se basa en el séptimo grado, también se la conoce como tríada de tonos principales. Este acorde tiene una función dominante, pero a diferencia de una tríada dominante o un acorde de séptima dominante, actúa más como un acorde prolongado que como un acorde estructural, ya que carece del fuerte movimiento de quinta a fundamental.

En las escalas menores naturales, la tríada disminuida se encuentra en el segundo grado. En do menor, por ejemplo, esta es la tríada de re disminuida (re, fa, lab), comúnmente conocida como tríada supertónica disminuida. Al igual que la tríada supertónica en tonalidades mayores, tiene una función predominante y casi siempre se resuelve en un acorde dominante.

En tonalidades menores, también se puede encontrar una tríada disminuida en el séptimo grado elevado, ♯vii°, debido a las notas sexta y séptima elevadas en la escala menor melódica ascendente. Por ejemplo, una progresión común sería ♯vii°–i.

Normalmente, tanto la tríada de tono principal como la tríada supertónica disminuida aparecen en primera inversión (vii°6 y ii°6, respectivamente), ya que su estructura presenta una quinta disminuida en el bajo. Esto difiere del acorde de séptima completamente disminuido, que a menudo aparece en posición fundamental. En ambos casos, la nota baja se resuelve hacia arriba, mientras que las voces superiores se mueven hacia abajo en movimiento contrario.

Tríadas disminuidas en la música popular

Walter Everett señala que “en el rock y la música pop, la tríada disminuida casi siempre aparece en el segundo grado de la escala, creando un ii° melancólico y sentimental con las notas 2–4–♭6”. Ejemplos de canciones que usan ii° incluyen “Sleep Walk” de Santo & Johnny, “Cara Mia” de Jay and the Americans y “The Air That I Breathe” de los Hollies. Si bien este acorde no es raro, es lo suficientemente poco común como para sugerir que los músicos de rock a menudo lo evitan conscientemente. Se pueden encontrar ejemplos en los que se utiliza en “Don't Look Back in Anger” de Oasis, “Space Oddity” de David Bowie y dos veces en “Everytime You Go Away” de Daryl Hall.

El acorde de vii° en tonalidades mayores es incluso menos común que el de ii°, pero aún se puede encontrar en ciertas progresiones. A menudo se usa para enfatizar el tono menor relativo, como en progresiones como vii°–V7/vi–vi, que se asemeja a la estructura ii°–V7–i en la tonalidad menor relativa.

Afinando tríadas disminuidas

En el temperamento igual de doce tonos, una tríada disminuida tiene una estructura en la que tres semitonos separan la tercera de la quinta, tres semitonos están entre la fundamental y la tercera, y seis semitonos se encuentran entre la fundamental y la quinta.

En la entonación justa de 5 límites, una tríada disminuida en el grado VII (por ejemplo, en C: B–D–F) tiene proporciones de 15:8, 9:8 y 4:3. Para una tríada en el grado II (en C: D – F – A ♭), las proporciones son 9:8, 4:3 y 8:5 (135:160:192). Según Georg Andreas Sorge, la serie de armónicos naturales de una trompeta en C produce una tríada disminuida de E – G – B ♭ con una proporción de 5:6:7, lo que se conoce como un "acorde disminuido perfecto", aunque el 7 es ligeramente más bajo. que el preferido 45:54:64.

Helmholtz describe la tríada disminuida como 1 − D | F, proporcionando una combinación de una tercera menor y una tercera menor pitagórica con una proporción de 45:54:64, como se indica en su sistema de notación en Sobre las sensaciones del tono como base fisiológica para la teoría de la música.

Cómo utilizar acordes disminuidos en progresiones

Los acordes disminuidos se utilizan a menudo como acordes de paso en progresiones. Añaden emoción a las progresiones estándar, creando tensión entre acordes que están más armónicamente ligados a la clave.

Un acorde de paso actúa como puente entre los acordes primarios de la progresión. Por lo general, está fuera de la clave principal de la canción, lo que crea una disonancia que debe resolverse en un acorde más armónicamente alineado con la clave de la canción.

El acorde de paso más común es el de séptima disminuida. Intente agregar un acorde disminuido en el medio de su secuencia de acordes, luego resuélvalo en un acorde mayor o menor medio tono hacia arriba. Esto añade tensión e intriga a la progresión mientras la mantiene melódica.

Por ejemplo, puedes reemplazar el acorde V en una progresión estándar con un acorde Dim7 o m7b5. Si su progresión es I – V – vi – IV, el acorde disminuido puede reemplazar al segundo acorde.

Sin embargo, los acordes disminuidos no se limitan a reemplazar el acorde de V. Puedes usarlos en cualquier lugar de una progresión. Sin embargo, debido a su sonido inestable, rara vez se colocan en el primer o último tiempo y rara vez se usan en sucesión. Normalmente, los acordes disminuidos aparecen sólo brevemente, con una duración de uno o dos tiempos, como elementos de transición en una progresión.

Dónde utilizar acordes disminuidos

Para decidir dónde agregar un acorde disminuido pasajero, comience buscando dos acordes que estén separados por un paso. Luego, construye un acorde disminuido en la nota entre ellos. Finalmente, coloque este acorde de paso entre los dos acordes de paso completo.

Por ejemplo, tomemos la progresión C – Am – F – G. Los acordes de fa mayor y sol mayor están completamente separados. La nota entre ellos es F#. Construya un acorde F#dim y colóquelo entre los acordes F y G mayores. La nueva progresión se convierte en: C – Am – F – F#dim – G.

Estructura de acordes de tríada disminuida

Acorde	Nota raíz	Tercera menor	Quinta disminuida
Cdim	C	mi ♭	G♭
C♯tenue	C♯	mi	GRAMO
D♭tenue	re♭	F♭ (E)	A
Ddim	D	F	A ♭
D♯tenue	re♯	F♯	A
E♭tenue	mi ♭	G♭	B♭
Edim	mi	GRAMO	B♭
Fdim	F	A ♭	C♭ (B)
F♯tenue	F♯	A	C
G♭tenue	G♭	B♭	re♭
Gdim	GRAMO	B♭	re♭
G♯tenue	sol♯	B	D
A ♭ tenue	A ♭	C♭ (B)	mi
Adim	A	C	mi ♭
A♯tenue	A ♯	C♯	mi
B♭tenue	B♭	re♭	F♭ (E)
Bdim	B	D	F