Les gammes, tout comme les modes diatoniques musicaux, aident non seulement à comprendre la structure de la musique, mais contribuent également à l'amélioration des compétences du musicien. Comprendre la structure et la composition des gammes permet d'improviser librement dans n'importe quelle tonalité (après tout, en connaissant les sons de la gamme, vous ne vous tromperez jamais) et sert également d'outil pour développer la dextérité des mains et des doigts du musicien.Chaque gamme est accompagnée d'explications, de diagrammes, d'une indication de la composition des notes et des intervalles entrants, ce qui vous aidera à la transposer dans n'importe quelle tonalité. Chaque gamme est accompagnée d'un exemple audio qui aide à saisir les différences entre les sons des différentes gammes. Du point de vue de la théorie musicale, une gamme est une échelle qui monte ou descend sur n'importe quelle longueur. Les degrés de la gamme sont toujours situés à une certaine distance les uns des autres, formant un ton entier ou un demi-ton. En théorie, la gamme peut être infinie, mais dans la pratique musicale domestique, on utilise des versions plus courtes, sur une ou plusieurs octaves. Selon les principes de construction, les gammes sont divisées en deux types principaux : majeures et mineures. Indépendamment de la tonalité et de la forme de la gamme (naturelle, harmonique), la distance entre les sons dans les gammes diatoniques correspond généralement aux schémas suivants :
Pour une gamme majeure : ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton ;
Principe d'agencement des sons dans une gamme majeure
Pour la gamme mineure : ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton ;
Principe d'agencement des sons dans une gamme mineure
Il existe également un troisième type particulier de gammes : les gammes chromatiques, dans lesquelles la distance entre les sons est toujours d'un demi-ton.
Le principe de l'agencement des sons dans la gamme chromatique
Gammes chromatiques
Les gammes chromatiques sont faciles à apprendre : l'intervalle entre les sons est d'un demi-ton, et la gamme elle-même est formée sur la base d'une gamme majeure ou mineure. Dans ce cas, la gamme peut monter (gamme ascendante) ou descendre (gamme descendante).
Gamme chromatique ascendante C
Gamme chromatique C (C), ascendante
Dans une gamme chromatique ascendante, la gamme se déplace vers le haut et comprend tous les sons (tons et demi-tons) de l'octave.
Structure de la gamme chromatique ascendante
Do ;
Do dièse ;
Ré ;
Ré dièse ;
Mi ;
Fa ;
Fa dièse ;
Sel ;
Sol dièse ;
La ;
La dièse ;
Si ;
Do.
Gamme chromatique descendante en do Gamme chromatique en do (do), descendante
Une gamme descendante comprend également tous les sons d'une octave (deux, trois ou plusieurs octaves), mais le mouvement est descendant.
Structure de la gamme chromatique descendante C
Do ;
Si ;
Si bémol ;
A ;
La bémol ;
Sel ;
Sol bémol ;
Fa ;
Mi ;
Mi bémol ;
Ré ;
Ré bémol ;
Do.
Gammes diatoniques naturelles pour piano et claviers
Contrairement aux gammes chromatiques, construites sur des demi-tons, les gammes diatoniques alternent 2-3 tons entiers avec des demi-tons et se composent toujours de sept degrés (sept sons + son final).
Gamme majeure naturelle / gamme naturelle Do majeur (mode ionien)
Gamme majeure en do (mode ionien)
La gamme fondamentale de sept notes, familière à tous depuis l'enfance. Toute la théorie musicale est construite autour de la gamme majeure naturelle. Elle semble facile et agréable à jouer grâce aux triades majeures qu'elle contient.
Principe de construction
Ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton
Structure de la gamme majeure
Do – tonique (I degré, note fondamentale de la gamme) ;
Mineur naturel / Gamme naturelle Do mineur (mode éolien)
Gamme mineure en do mineur (mode éolien)
Parmi les trois variétés de gammes mineures, le mode éolien (mineur naturel) est le plus courant. Sa particularité réside dans l'inclusion de triades mineures, qui confèrent à la gamme mineure une tristesse et une nuance sombre caractéristiques.
Principe de construction
Ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton ;
Structure de la gamme mineure naturelle ;
Do – tonique (I degré, ton fondamental de la gamme) ;
Ré – note d'introduction descendante (II degré) ;
Mib – médiante (III degré abaissé) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
Sol – dominante (V degré) ;
Ab – sous-médiante (VI degré abaissé) ;
Bb – son introductif ascendant (VIIe degré abaissé).
Gammes harmoniques
Gamme majeure harmonique / Gamme harmonique en do majeur
Gamme majeure harmonique en do majeur
Le mode majeur harmonique est une variante de la gamme majeure naturelle, dans laquelle le sixième degré est abaissé (la bémol). Ce changement permet à la gamme majeure d'utiliser des intervalles similaires à ceux de la gamme mineure.
Principe de construction
Ton, ton, demi-ton, ton, demi-ton, sesquiton, demi-ton
Structure de la gamme majeure
Do – tonique (I degré, ton fondamental de la gamme) ;
Ré – son d'introduction descendant (IIe degré) ;
E – médiante (III degré) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
G – dominante (V degré) ;
Ab – sous-médiante (VI degré abaissé) ;
B – son introductif ascendant (VII degré).
Mineur harmonique / Gamme harmonique en do mineur
Gamme C mineur, harmonique La gamme majeur-mineur est une variante de la gamme mineure avec un septième degré élevé (note B). Cet ajout d'un septième degré élevé donne à la gamme mineure harmonique une teinte sonore particulière, rendant son son plus brillant et plus expressif. Cette technique permet également d'intégrer des intervalles caractéristiques d'une tonalité mineure dans le mode majeur, ce qui donne à la musique un son plus intéressant et une plus grande variété harmonique.
La mineur majeur est une variante de la mineur naturelle où le septième degré est augmenté (la note B). Cette augmentation du 7e degré crée une sensation de ton introductif et ouvre la possibilité d'incorporer des intervalles majeurs dans les tonalités mineures. Cette technique musicale donne aux mélodies mineures un caractère plus léger et plus brillant, enrichissant leur sonorité avec des harmonies supplémentaires.
Principe de construction
Ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, sesquiton, demi-ton.
Structure de la gamme mineure harmonique
C – tonique (I degré, ton fondamental de la gamme) ;
Ré – son introductif descendant (II degré) ;
Mib – médiante (III degré abaissé) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
Sol – dominante (V degré) ;
Ab – sous-médiante (VI degré abaissé) ;
B – son introductif ascendant (VIIe degré).
Gammes mélodiques
Gammes mélodiques
Gamme majeure mélodique / Gamme mélodique en do majeur
Gamme C majeur, mélodique
La gamme majeure mélodique est une variante rare de la gamme majeure naturelle, caractérisée par le fait que le son de la gamme change en fonction du sens du mouvement. Si vous écoutez la gamme majeure mélodique seule, elle ressemble à la gamme mineure naturelle.
La version complète de la gamme majeure mélodique consiste à jouer séquentiellement une gamme ascendante et descendante. Lorsqu'il monte, le musicien joue la gamme majeure naturelle, et lorsqu'il descend, il abaisse les sixième et septième degrés de la gamme majeure naturelle. Ainsi, la gamme majeure mélodique ne peut être jouée qu'en descendant la gamme.
Principe de construction Ton, ton, demi-ton, ton, demi-ton, ton, ton. Structure de la gamme mineure naturelle
C – tonique (I degré, ton fondamental de la gamme) ;
D – son d'introduction descendant (II degré) ;
E – médiante (III degré) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
Sol – dominante (V degré) ;
Ab – sous-médiante (VI degré abaissé) ;
Bb – son introductif ascendant (VIIe degré abaissé).
Mineur mélodique / Gamme mélodique en do mineur
Gamme C mineur, mélodique
Comme sa version majeure, la gamme mineure mélodique change de caractère selon la direction dans laquelle elle évolue. Elle est également appelée gamme mineure jazz. Dans la version complète de la gamme mineure mélodique, lorsqu'elle monte, c'est la gamme mineure mélodique qui est jouée, et lorsqu'elle descend, c'est la gamme mineure naturelle qui est jouée.
Principe de construction Ton, demi-ton, ton, ton, ton, ton, demi-ton. Structure de la gamme mineure mélodique
Do – tonique (I degré, ton fondamental de la gamme) ;
Gamme pentatonique majeure / gamme pentatonique en do majeur
La gamme pentatonique majeure comprend tous les sons de la gamme majeure naturelle, à l'exception des degrés IV et VII. Principe de construction Un ton et demi, ton, ton, un ton et demi, ton. Structure de la gamme pentatonique majeure.
C – tonique (I degré, ton fondamental de la gamme) ;
D – note descendante d'introduction (II degré) ;
E – médiante (III degré) ;
E – médiante (III degré) ;
A – sous-médiante (degré VI).
Gamme pentatonique mineure / Gamme pentatonique en do mineur
Gamme pentatonique mineure en do mineur
La gamme pentatonique mineure est la gamme naturelle de do mineur, dont les degrés II et VI ont été supprimés. Principe de construction
Un ton et demi, ton, ton, un ton et demi, ton ;
Structure de la gamme pentatonique mineure ;
Do – tonique (I degré, ton fondamental de la gamme) ;
Mib – médiante (IIIe degré abaissé) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
Sol – dominante (V degré) ;
Si bémol – note ascendante d'introduction (VII degré abaissé).
Gammes de blues pour piano et claviers
Gamme blues en do majeur
La gamme blues majeure est une gamme pentatonique majeure à laquelle des sons supplémentaires ont été ajoutés.
Principe de construction
Un ton et demi, ton, demi-ton, demi-ton, un ton et demi, ton.
Structure de la gamme blues majeure
Do – tonique (I degré, note fondamentale de la gamme) ;
La gamme blues mineure est une variante de la gamme pentatonique mineure à laquelle quelques notes supplémentaires ont été ajoutées. Ce motif musical est l'un des choix les plus courants pour écrire des solos de guitare et créer des lignes mélodiques. La gamme blues mineure est largement utilisée dans le blues, le rock, le métal et de nombreux autres genres musicaux.
Principe de construction Un ton et demi, ton, demi-ton, demi-ton, un ton et demi, ton. Structure de la gamme blues mineure
Do – tonique (I degré, note fondamentale de la gamme) ;
Mib – médiante (III degré abaissé) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
Gb – dominante (V degré abaissé) ;
Sol – dominante (V degré) ;
Bb – son introductif ascendant (VII degré abaissé). Modes diatoniques de la musique folklorique.
En 1937, le musicologue soviétique Yu.N. Tyulin a introduit le terme « modes diatoniques de la musique folklorique » (ou « modes naturels ») pour décrire les caractéristiques des gammes inhérentes aux mélodies traditionnelles et folkloriques. Cependant, en dehors de la pratique nationale, le terme « modes de musique folklorique » ou « modes naturels » n'est pas utilisé, mais le terme « modes diatoniques » est plus souvent utilisé.
Mode diatonique
Ce mode tire son nom d'une des tribus qui habitaient la région de la Grèce antique, connue sous le nom de Doriens. L'utilisation de ce mode était très répandue dans la musique antique et médiévale, et les Grecs anciens le considéraient comme un symbole de courage et de sévérité. Le mode dorien est le deuxième mode de la gamme majeure. Il est similaire au mode mineur naturel, mais contient un degré majeur VI supplémentaire (note A).
Principe de construction
Ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton, ton.
Structure du mode dorien
C – tonique (I degré, ton fondamental) ;
D – son d'introduction descendant (II degré) ;
Mib – médiante (III degré abaissé) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
G – dominante (V degré) ;
A – sous-médiante (VI degré) ;
Bb est un son introductif ascendant (VII degré abaissé).
Mode phrygien
Le mode phrygien était également très populaire dans l'Antiquité et au Moyen Âge. Contrairement au mode dorien, le mode phrygien était considéré par les Grecs anciens comme associé au dieu du vin Dionysos, ce qui lui conférait un caractère frivole. Ce mode est le troisième mode de la gamme majeure. Sa teinte sombre est obtenue grâce au demi-ton entre les premier et deuxième degrés.
Principe de construction
Demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton.
Structure du mode phrygien
C – tonique (I degré, ton fondamental) ;
Db – son d'introduction descendant (II degré abaissé) ;
Mib – médiante (III degré abaissé) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
Sol – dominante (V degré) ;
Ab – sous-médiante (VI degré abaissé) ;
Bb – son introductif ascendant (VIIe degré abaissé).
Mode phrygien dominant
Le mode phrygien dominant est similaire au mode phrygien ordinaire, mais l'accent est ici mis sur le degré III. Le son est sombre, voire exotique.
Principe de construction
Demi-ton, sesquiton, demi-ton, ton, demi-ton, ton.
Structure du mode phrygien dominant
C – tonique (I degré, ton fondamental) ;
Db – son introductif descendant (IIe degré abaissé) ;
E – médiante (III degré) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
Sol – dominante (V degré) ;
Ab – sous-médiante (VI degré abaissé) ;
Si bémol – son introductif ascendant (VIIe degré abaissé).
Mode lydien
Principe de construction
Ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton.
Structure du mode lydien
Do – tonique (I degré, ton fondamental) ;
D – son introductif descendant (II degré) ;
E – médiante (III degré) ;
F# – sous-dominante (IV degré abaissé) ;
G – dominante (V degré) ;
A – sous-médiante (VI degré) ;
B – son introductif ascendant (VIIe degré).
Mode mixolydien
Cinquième mode de la gamme majeure, similaire à la gamme majeure naturelle. La différence réside dans l'utilisation du degré VII, qui provient de la gamme mineure naturelle (note si bémol).
Principe de construction
Ton, ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton.
Ton, ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton.
Do – tonique (I degré, ton fondamental) ;
D – son d'introduction descendant (II degré) ;
E – médiante (III degré) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
Sol – dominante (V degré) ;
A – sous-médiante (VI degré) ;
Bb – son introductif ascendant (VII degré abaissé).
Mode locrien
Septième mode de la gamme majeure. Le mode le plus rare, dont le son ne peut être qualifié ni de majeur ni de mineur. L'incertitude du son provient du degré V – la note sol bémol. Principe de construction
Demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton.
Structure du mode locrien
Do – tonique (I degré, ton fondamental) ;
Ré bémol – son introductif descendant (degré II abaissé) ;
Mi bémol – médiante (IIIe degré abaissé) ;
F – sous-dominante (IV degré) ;
Gb – dominante (degré V abaissé) ;
Ab – sous-médiante (VI degré abaissé) ;
Bb – son introductif ascendant (VIIe degré abaissé).
Author
Antony Tornver
Published
May 30, 2024
music theory
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