Sous-dominante et dominante

En théorie musicale, la sous-dominante est le quatrième degré dans les modes majeur et mineur. Le terme s'applique également à un accord basé sur le quatrième degré de la gamme. La sous-dominante est l'une des trois fonctions tonales clés, avec la tonique et la dominante. Dans la notation analytique, elle est désignée par le chiffre romain IV ou la lettre latine S.

Brève description

Jean-Philippe Rameau, dans son traité « Un nouveau système de musique théorique » (1726), a introduit le terme « sous-dominante » comme analogue à la « dominante ». Rameau a défini ces termes non pas comme des fonctions tonales, mais comme des sons de la gamme musicale qui sont une quinte plus haute (dominante) ou plus basse (sous-dominante) qu'une seule note. Il a également appliqué le terme « sous-dominante » à un accord basé sur le degré correspondant. Rameau a décrit la cadence plagale sous-dominante (comme une « cadence imparfaite ») et la cadence authentique dominante (comme une « cadence parfaite »), les désignant comme des progressions d'accords caractéristiques de la musique tonale.

Hugo Riemann a apporté une contribution significative à la théorie musicale en introduisant le concept de sous-dominante comme fonction tonale et en lui attribuant la notation S. Dans des travaux théoriques ultérieurs, les accords de deuxième et sixième degrés et les accords de septième degré, ainsi que leurs inversions, ont été classés dans le « groupe sous-dominant ». Parmi les exemples typiques de la sous-dominante, on peut citer : l'accord de sixte de deuxième degré (une sous-dominante avec une sixte ajoutée au lieu d'une quinte), l'accord de quintesse de deuxième degré (une sous-dominante avec une sixte supplémentaire, connue sous le nom de sixte ajoutée de Rameau, c'est-à-dire « sixte ajoutée »), l'accord de sixte napolitaine (une sous-dominante mineure avec une sixte inférieure au lieu de quintes) et d'autres. La principale caractéristique de la fonction de sous-dominante est la présence d'un sixième degré de la gamme dans l'accord, qui tend à descendre vers la quinte de la tonique.

Réception

Rudolf Reti décrit la fonction de sous-dominante en musique comme un élément créatif clé de la composition. Il note que bien que la séquence I-V-I soit un phénomène naturel, la créativité intervient lorsque le premier degré (I) ne mène pas à la quinte (V) mais à un autre élément mélodique-harmonique, désigné par x. Yuri Tyulin souligne que la sous-dominante a une attraction plus faible pour la tonique que la dominante, ce qu'il explique par des principes musicaux et acoustiques, suivant Rameau et Riemann. Selon sa théorie, la tonique est dérivée de la sous-dominante, tout comme la dominante est dérivée de la tonique, en référence au fait que la cinquième note est la deuxième harmonique dans la gamme naturelle. Selon Yuri Kholopov, la sous-dominante a une attraction particulièrement douce vers la tonique, puisque la note principale de la tonique est incluse dans le noyau consonantique de la sous-dominante. Cependant, Lev Mazel avance l'opinion contraire, arguant que la gravité mélodique joue un rôle prépondérant et est soutenue par les lois acoustiques. Dans son concept, la sous-dominante agit comme un élément harmonique dirigé depuis la tonique, contrairement à la dominante centripète.