Modulasi dalam musik

Modulasi adalah transisi harmonis dari satu kunci ke kunci lainnya. Contoh sederhananya adalah modulasi berikut dari A minor ke C mayor.

Modulasi dari A minor ke C mayor

Telinga awalnya disusun dalam komposisi nada dalam A minor, tetapi kemudian dicabut dari kunci ini dengan nada G. Jika tidak ada nada lain di luar kunci A minor, persepsi menyarankan kunci yang, pertama, berisi nada yang muncul dengan g, dan, kedua, menunjukkan korespondensi maksimum dengan komposisi nada kunci sebelumnya. Dalam hal ini, ini adalah kunci C mayor. Kajian yang lebih rinci tentang modulasi bermuara pada hukum modulasi, yang menjadi dasar karya musik dapat dikenai analisis harmonik.

Hubungan harmonis antar kunci diwujudkan dalam modulasi. Hubungan ini didasarkan pada keselarasan nada (konsonansi) dan keselarasan konsonan (tonalitas), dan oleh karena itu mewakili keselarasan dalam dimensi ketiga: nada-nada tuts selaras karena kesamaan nada-nadanya. Ekspresi umum dari harmoni ini adalah hubungan kunci.

Modulasi dalam musik

Jika akar, dan juga akar serta tonik, berubah dalam jangka waktu yang lebih lama selama sebuah karya musik, maka modulasi telah terjadi. Jika perubahannya hanya sesaat, sehingga nada baru tidak dirasakan oleh telinga, disebut penghindaran.

Ada tiga jenis modulasi utama:

• diatonis;
• berwarna;
• berwarna.

Selanjutnya, kami akan mempertimbangkan masing-masing secara terpisah.

Modulasi diatonis

Selalu ada akord yang berfungsi sebagai “penghubung” antara kunci sumber dan target dalam modulasi diatonis. Akord ini memiliki skala yang benar di kedua kunci. Ini dipikirkan ulang secara fungsional dan dengan demikian memungkinkan Anda untuk terus bergerak dengan cara yang berbeda. Maka itu adalah akord modulasi.

Akor apa pun yang diskalakan dalam dua kunci berbeda dapat menjadi akord modulasi untuk kunci tersebut.

Contoh berikut memodulasi dari C mayor ke B minor.

Akord modulasi (bingkai biru) adalah akord E minor. Pada kunci pembuka C mayor adalah Dp (akor derajat III), pada kunci sasaran B minor adalah s (akor derajat IV). Dengan demikian, ditafsirkan ulang dari Dp di C mayor ke S di B minor.

Setelah proses reinterpretasi, kunci target harus diperbaiki sedemikian rupa sehingga tonik baru “melupakan” tonik kunci asli (ditandai dengan warna hijau). Konsolidasi ini cenderung mengikuti jalur dominasi kunci target, kemungkinan besar melalui irama penuh pada kunci target. Penafsiran ulang tali modulasi dapat diilustrasikan dengan tanda “≈”.

Pemahaman yang lebih luas tentang istilah modulasi “diatonis” juga mencakup akord yang dimodifikasi seperti akord keenam Neapolitan (Neapolitan). Contoh berikut menunjukkan pemikiran ulang tonik menjadi Neapolitan yang independen. Sekali lagi modulasi dari C mayor ke B minor.

Modulasi kromatik

Jenis modulasi ini mendapatkan namanya karena perubahan kunci terjadi dengan bantuan perubahan. Tidak diperlukan triad skala yang umum pada tombol awal dan target. Akord transisi (akord modulasi, kotak biru, lihat di bawah) seringkali dapat dibedakan, terkadang beberapa. Semakin banyak akord yang dapat diinterpretasikan pada kedua kunci selama fase transisi (kotak biru, lihat di bawah), semakin lancar transisinya.

Secara teoritis, jenis nada tidak berperan besar dalam modulasi. Dengan demikian, dimungkinkan untuk memodulasi versi mayor dan minor dari kunci target menggunakan chord modulasi yang sama.

Dua contoh berikut menunjukkan modulasi dari C mayor ke A minor dan satu dari C mayor ke A mayor. Dalam kedua kasus tersebut, akord E mayor yang dominan dari kunci target yang bersangkutan adalah akord modulasi yang sama. Modulasi kemudian dapat dilanjutkan ke minor (a)), atau mayor (b)).

Saat dianalisis, perubahan penting dapat dicatat pada dua “tingkat” (ditampilkan di bawah sebagai kotak merah dan hijau).

Sedangkan pada contoh a) akord terakhir dari dominan tengah pada C mayor melekat pada tangga nada (Tp), pada contoh b) tidak. Di sini yang terdengar bukan Tp, melainkan varian mayor yang bersangkutan (TP – ?), sehingga berbentuk elips terhadap level C mayor.

Salah satu kemungkinan modulasi adalah “Verduren” (varian suara) dari akord minor tangga nada. Kemudian menjadi dominan dalam kaitannya dengan kunci target.

Dalam contoh, akord subdominan minor mengikuti kunci awal A minor dan varian bunyinya (D minor => D mayor) dan dengan demikian membuka jalan ke G mayor ketika diubah menjadi dominan. Contoh ini menambahkan akord ketujuh ke akord modulasi sebagai akord kedua untuk meningkatkan efeknya.

Berdasarkan contoh di atas, pada contoh di bawah ini, dengan “minorisasi” chord mayor pada tangga nada, maka chord tersebut menjadi fungsi dari subdominan minor pada kunci target. Contoh berikut menunjukkan penggunaan varian bunyi dominan dalam C mayor. Akord G minor yang dihasilkan dapat diinterpretasikan dengan indah sebagai subdominan minor dari kunci target baru D minor.

Modulasi enharmonik

Dalam modulasi enharmonik, sebuah akord diinterpretasikan ulang dengan mencampurkan satu atau lebih nada akord sedemikian rupa sehingga menghasilkan kunci lain sebagai akord modulasi. Ini adalah akord yang dominan. Artinya, akord dominan dapat menghasilkan beberapa akord penyelesaian. Yang dominan dilambangkan secara berbeda tergantung pada kunci dari kunci resolusi yang sesuai.

Secara khusus, akord dominan yang diubah cocok untuk modulasi enharmonik karena dapat dengan mudah diinterpretasikan ulang.

Akord yang paling serbaguna dalam hal ini adalah D v.

Karena masing-masing dari empat nada akord ini dapat menjadi nada ketiga dari nada dominan, dan oleh karena itu merupakan nada utama dari kunci lainnya, maka dimungkinkan untuk membaginya menjadi empat kunci yang berbeda dan dengan demikian memodulasi satu kunci menjadi tiga kunci lainnya.

1. Contoh: dari C mayor sampai D v ke A minor: nada kesembilan “A-flat” D v dari C mayor menjadi nada ketiga “G sharp” D v dari A minor.

Contoh ke-2: “dari C mayor sampai D sharp ke F sharp mayor: segmen nada “f” D sharp dari C mayor menjadi nada ketiga “eis” D sharp mayor, nada kesembilan “flat” D flat mayor Dv C mayor menjadi nada kelima “G#” Dv F mayor.

3. Contoh: dari C mayor melalui D-flat mayor ke E-flat mayor: nada ketiga “b” di D flat mayor menjadi nada kesembilan “ces” di D flat mayor.

D 7 yang "asli" juga dapat digunakan untuk memodulasi, mengubah enharmonik ketujuh menjadi ketiga. Ini menciptakan D v dengan nada kelima yang sedikit diubah dari kunci pelengkap.

Selain itu, dominan dengan nada kelima yang sangat termodifikasi cocok untuk modulasi enharmonik.

Jenis modulasi lainnya

Modulasi juga dimungkinkan jika tidak ada tali modulasi antara tombol sumber dan target. Misalnya, seseorang dapat “berjalan” melewati seperlima lingkaran perlima hingga kunci target (urutan kasus kelima dalam bass) tercapai. Setelah itu harus diperbaiki.

Nada lain juga dapat digunakan sebagai stasiun perantara. Pada contoh di bawah, hal ini dilakukan secara berurutan.

Memodulasi dari C mayor ke E-flat mayor. Irama S-DT kunci awal C mayor diulang (diurutkan) pada B-flat dan A-flat mayor. Akord mayor A-flat kemudian diartikan sebagai subdominan dari mayor E-flat.

Modulasi lesung pipi memiliki efek khusus. Dalam hal ini, fungsi kunci target dijalankan terlepas dari transisi “halus” melalui akord perantara.

Contoh sastra modulasi

Modulasi diatonis

Bar 9 dst. dari bagian pertama Piano Sonata op.49, No. Ludwig van Beethoven (1770-1827):

Di sini, tonik G minor memodulasi menjadi paralel tonik B flat mayor.

Akord modulasinya adalah akord C minor, yaitu G minor S pada kunci start dan B flat Sp pada kunci target.

Modulasi kromatik

Pengembangan dari Piano Sonata D mayor, KV 576 (The Hunting Sonata) karya Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791):

Dua modulasi pertama dari contoh ini, dari A minor ke B flat mayor antara bar 59 dan 63, dan dari B flat mayor ke G minor antara bar 67 dan 70, merupakan modulasi kromatik.

Dalam kasus pertama, akord yang menentukan adalah akord ketujuh “f” (bar 61/62), yang dalam A minor dapat didengar sebagai dominan perantara terhadap akord Neapolitan independen (akord B flat mayor, bar 63) yang sebenarnya mengikutinya. . Neapolitan ini juga merupakan tonik baru, yang fungsi dominannya adalah akord ketujuh pada “f” dari ukuran 61/62.

Dalam kasus kedua, akord kelima jenis kelamin dengan akar kata “d” adalah akord modulasi (ukuran 68), yang dalam B flat mayor merupakan dominan perantara ke tr (G minor), yang menjadi tonik baru (ukuran 70).

Perubahan kunci berikutnya dari G minor ke A minor berlangsung terlalu singkat untuk memenuhi syarat sebagai modulasi. Kunci pemicu di A minor adalah stasiun (tonik perantara) menuju B minor (m. 78). Transisi yang menarik adalah dari B minor ke F sharp minor (bar 80-83), di mana B minor yang dominan – akord F sharp mayor – diulangi dan kemudian “diturunkan” hingga menjadi tonik perantara yang jelas. Perubahan nada selanjutnya lagi-lagi stasiun perantara, kali ini kembali ke kunci utama sonata yaitu D mayor. Ini berasal dari kunci terakhir yang dicapai F sharp minor di atas seperlima B minor (T. 86), E minor

(T. 89) dan, terakhir, di A mayor (T. 92), yang, sebagai dominan, mengarah ke pembukaan D Major (bar 99).

Diatonis atau kromatik?

Bar 80 ff dari Contrapunctus IV dari The Art of Fugue, BWV 1080 oleh Johann Sebastian Bach (1685–1750).

Salah satu modulasi terindah dari A minor ke C mayor.

Akord modulasi adalah akord F mayor, yaitu tG di A minor, S di C mayor.

Karena akord modulasi melekat pada tangga nada di kedua tuts (tG atau S), maka ini merupakan modulasi diatonis. Di sisi lain, setelah memainkan akord modulasi ini, terdapat begitu banyak perubahan (karena memainkan akord ketujuh dominan ganda dan akord dominan ketujuh dalam C minor dan C mayor, masing-masing, dalam mm. 83 dan selanjutnya) sehingga, juga, bisa disalahartikan sebagai modulasi kromatik.

Modulasi indentasi

Awal bagian ke-2 Piano Sonata di F mayor, op.54 oleh Ludwig van Beethoven (1770 – 1827):

Setelah peralihan dari kunci awal F mayor ke dominan C mayor (mm. 1-21), pada takaran A mayor ke-22 tiba-tiba tema gerakannya berbunyi, sehingga terasa seperti dipindahkan “ke dunia lain".

Modulasi enharmonik

Kutipan dari Bagatelle dalam G Minor, Op.119, No. 1 oleh Ludwig van Beethoven (1770–1827).

Di sini dimodulasi dari E flat mayor ke G minor. Akord modulasi adalah akord yang diberi kotak warna biru pada ketukan ketiga bar 33. Telinga awalnya menafsirkan akord ini sebagai dominan perantara hingga subdominan E flat mayor. Kemudian akord modulasi harus dinotasikan dengan “setengah nada datar d, D 2” sebagai nada ketujuh (lihat catatan referensi). Huruf “E yang diratakan setengah nada, E 2” pada bass akan menjadi akar akord. Alih-alih “a half tone flat d, D 2”, Beethoven mencatat “C sharp”, sehingga nada dasar “E flattened by a half tone, E 2” menjadi nada kelima yang diubah rendah dari akord ketujuh dominan ganda yang diperpendek. di G minor. (Akar yang hilang adalah “a”.) Akar ini diselesaikan dengan akord enam perempat G minor yang dominan.

Teori harmoni

Basso continuo – teori langkah – teori fungsi – simbol chordal musik jazz dan pop.

Meskipun figur bass bukanlah sebuah teori, namun hal ini dijelaskan secara rinci dalam bab ini karena hal tersebut menciptakan prasyarat untuk teori langkah. Ini bukan teori, karena tujuan dari figur bass adalah untuk memberi notasi akord dengan cara tertentu, bukan untuk menjelaskan berbagai manifestasinya.

Teori langkah

Ia ingin mengenali struktur akord individu dan menentukan kualitas nada dalam sebuah akord.

Teori fungsional

Ini mencakup keterampilan dalam teori langkah dan juga berhubungan dengan hubungan antar akord.

Karena upaya penjelasan yang berbeda, terdapat perbedaan pandangan antara kedua teori tersebut. Masing-masing mempunyai kelebihan dan kekurangan dalam memaparkan permasalahan tertentu.

Untuk alasan yang sama seperti figur bass, simbol akord dalam musik jazz dan populer bukanlah sebuah teori. Namun karena ini adalah bentuk pencatatan yang sesuai dengan zaman kita, maka di sini akan dibahas lebih terinci.

Hukum modulasi

Hukum-hukum berikut dapat disimpulkan dari konsep modulasi:

1. Nada suara dibentuk oleh adanya nada-nada yang hanya termasuk dalam komposisi nada suara;
2. Sebelum terbentuknya suatu nada suara (dalam keadaan nada acuh tak acuh), modulasi (= transisi ke nada suara lain) tidak mungkin dilakukan;
3. Nada suara ditinggalkan dengan munculnya nada-nada yang tidak termasuk dalam komposisi nada suara tersebut;
4. Jika suatu bunyi tertinggal dalam nada suara yang dapat muncul pada beberapa tuts, tidak ada satupun yang dapat dibedakan berdasarkan hubungan baik dengan tuts kiri, maka terjadi ketidakpedulian nada;
5. Ketidakpedulian nada yang timbul sementara itu dapat langsung diatasi dengan bunyi-bunyi tambahan, yang dengannya timbullah identitas nada suara baru menurut hukum kesepakatan nada maksimum;
6. Sementara itu, ketidakpedulian nada yang muncul dapat diselesaikan secara tidak langsung dengan suara, yang jika dipikir-pikir, menyajikan kepada persepsi rangkaian dua modulasi, yang secara keseluruhan mengungkapkan korespondensi nada maksimum;
7. Sementara itu, ketidakpedulian nada yang muncul dapat diselesaikan secara tidak langsung dengan suara, yang jika dipikir-pikir, menyajikan kepada persepsi rangkaian dua modulasi, yang secara keseluruhan mengungkapkan korespondensi nada maksimum;
8. Apabila keluar bunyi dari suatu tuts yang tidak dapat terjadi pada tuts mana pun, maka sambungan dengan tuts kiri tersebut terputus akibat bunyi atonal tersebut;
9. Kehilangan koneksi dengan kunci yang ditinggalkan pada awalnya mengecualikan modulasi apa pun dan memerlukan konstitusi baru.

Memperhatikan hukum-hukum ini merupakan syarat yang diperlukan untuk analisis harmonik yang benar dari sebuah karya musik. Gagasan modulasi yang diterima secara umum beroperasi dengan gagasan reinterpretasi yang salah.

Derivasi hukum-hukum ini dari prinsip modulasi, serta representasi yang lebih tepat menggunakan contoh not, dapat ditemukan di Bab 3 Musik Tonal.