Apa itu Poliritme dalam Musik

Polyrhythm adalah kombinasi dari berbagai pola berirama dalam tanda tangan musik yang sama. Hal ini juga didefinisikan sebagai tidak adanya durasi minimum catatan yang sama (seperti catatan kedelapan atau catatan keenam belas) dalam meter yang diberikan.

Fenomena ini adalah umum dalam musik akademik dan rakyat, dan mereka memiliki karakteristik mereka sendiri. Dalam musik akademik, polyrhythm biasanya didasarkan pada meter tetap, dan angka ritmis yang tidak setara disinkronkan pada interval tertentu. Dalam musik rakyat, seperti Afrika atau India, downbeats di setiap ritme sering menyimpang sedikit dari ketukan matematika yang tepat.

Dalam musik modern, polyrhythm juga sangat umum. Contohnya adalah denyut nadi jazz dasar "Swing", yang merupakan polyrhythm, menciptakan nuansa tanda tangan waktu 12/8 klasik dengan melapisi pola triplet ayunan pada pola bass kuartal datar. Namun, tugas musisi jazz bukan untuk membiarkan tanda tangan waktu menyamakan, tetapi untuk membuat suara yang dekat dengan polyrhythm folk.

Contoh sederhana dari polyrhythm adalah hemiola, yang merupakan kombinasi bipartit dan rangkap tiga, di mana hemiola dapat membuat polyrhythm relatif terhadap denyut utama dalam suara musik yang sama.

Pertama, telinga terbiasa dengan denyut nadi tiga, yang kemudian, dengan bantuan pencampuran aksen, berubah menjadi dua. Namun, telinga, dengan inersia, merasakan dua-beat ini dalam ukuran tiga-beat, sebagai akibatnya suara polyrhythmic muncul.

Menggabungkan pulsasi pada 2 dan 3 adalah cara paling sederhana dan paling umum untuk menciptakan poliritme. Misalnya, dimungkinkan untuk menempatkan triplet seperempat pada not seperempat atau not kedelapan:

Dalam ukuran kedua, jenis polyrhythm 4 oleh 3 terbentuk. Contoh lain dari 4 dengan 3 polyrhythm. Aksen empat kali lipat dalam triplet line. Kombinasi terbalik juga dimungkinkan-pengenaan aksen tiga-beat pada catatan keenambelas. Salah satu teknik populer dalam jazz adalah menumpangkan nada seperempat dengan titik pada meter 4-beat:

Ini adalah jenis polyrhythms yang paling sederhana. Varian polyrhythm yang lebih kompleks dibentuk dengan menggabungkan denyut nadi lima dan tujuh. Salah satu contoh yang paling menarik adalah pemaksaan aksen lima-beat pada triplet dan denyut empat beat.

Harap dicatat bahwa dalam kedua ukuran, kebetulan ketukan terjadi melalui sejumlah langkah yang sama dengan durasi berkelanjutan (dalam kasus kami adalah 5).
Ini adalah pola poliritme yang penting, yang didasarkan pada kemungkinan reversibilitas poliritme apa pun menjadi poliritme serupa pada meteran berbeda. Contoh ke-16 dapat ditulis sebagai kembar lima atau tanda birama 5/16.

Teknik praktis untuk menguasai ritme poliritmik

Beberapa jenis polyrhythms lebih mudah dipelajari dan dirasakan, karena mereka didasarkan pada kebetulan matematika dari bagian -bagian ritmis dan mudah dihitung, seperti hemiola atau ritme 4 dengan 3. Namun, ada polyrhythms yang didasarkan pada persepsi independen dari masing -masing ritme dan tidak dapat dipisahkan, seperti septoli dalam rasio 16 hingga seperempat triplet. Penting untuk mengembangkan kemandirian dalam melakukan berbagai bagian tubuh (lengan, kaki, suara, dll.), Tergantung pada alat musik yang digunakan.

Saat mempelajari polyrhythms, ada baiknya mengambil contoh dari musisi vokal yang juga bermain instrumen. Mereka sering menyarankan menghitung kebetulan ketukan berirama. Dalam bernyanyi, bukan kebiasaan untuk menghitung korespondensi setiap suku kata ke akord tertentu.

Pendekatan yang efektif adalah menghafal setiap bagian secara terpisah dan mempraktikkannya sampai mereka menjadi otomatis, setelah itu Anda harus mencoba menyinkronkannya bersama. Dalam praktiknya, yang terbaik adalah menggabungkan ritme dalam polyrhythms di atau dekat tempo asli. Tempo yang terlalu lambat dapat mengakibatkan terlalu banyak penekanan pada pencocokan ketukan dan menghancurkan struktur berirama. Hal utama adalah belajar mendengar setiap baris secara terpisah.

Karena telinga manusia mampu dengan jelas hanya memahami tiga garis musik independen pada saat yang sama, ketika menambahkan baris keempat, ada baiknya menggabungkan keduanya yang sudah dikuasai menjadi satu. Di masa depan kita juga akan membahas konsep -konsep seperti pencampuran berirama, modulasi berirama, mode ritmis, dll. Tetapi untuk saat ini, perhatian utama harus diberikan untuk menguasai polyrhythms.