Tutte le scale minori

È così che le composizioni più struggenti sono state scritte in tonalità minori. Si ritiene che la tonalità maggiore suoni allegra, mentre quella minore suoni triste. In tal caso, tenete pronto un fazzoletto: l'intera lezione sarà dedicata alle tonalità minori “tristi”. Imparerete quali sono queste tonalità, in cosa differiscono da quelle maggiori e come suonare le scale minori.

Per la natura stessa della musica, penso che riuscirete a distinguere senza errore tra un modo maggiore allegro ed energico e un modo minore gentile, spesso triste, lamentoso e talvolta tragico. Ricordate la musica della Marcia nuziale di Mendelssohn e della Marcia funebre di Chopin, e le differenze tra maggiore e minore vi appariranno più che evidenti.

Spero che non abbiate rinunciato alle scale? Vi ricorderò l'importanza di queste attività apparentemente noiose. Immaginate di smettere di muovervi e di sottoporre il vostro corpo a sforzi fisici: quale sarebbe il risultato? Il corpo diventerebbe flaccido, debole e talvolta grasso :-). Lo stesso vale per le vostre dita: se non le allenate ogni giorno, diventeranno deboli e goffe e non saranno in grado di suonare i brani che amate tanto. Finora avete suonato solo scale maggiori.

Scale minori

Lo dico subito: le scale minori non sono né più né meno importanti delle scale maggiori. È solo che il loro nome può sembrare ingiusto.

Le scale minori, come quelle maggiori, sono composte da otto note, con la prima e l'ultima nota che hanno lo stesso nome. Tuttavia, l'ordine degli intervalli in esse è diverso. In una scala minore, gli intervalli sono disposti in questo modo:

Tono – Semitono – Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono

Per fare un confronto, nella scala maggiore gli intervalli sono: Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono – Tono – Semitono.

A prima vista, gli intervalli possono sembrare simili, ma in realtà i toni e i semitoni sono disposti in ordini diversi. Per percepire questa differenza, è meglio suonare e ascoltare le scale maggiori e minori una dopo l'altra.

Come probabilmente avrai notato, la differenza principale tra le tonalità maggiori e minori sta nel terzo grado, la cosiddetta terza: nel minore è abbassata e forma una terza minore con la tonica.

Un’altra differenza è che gli intervalli nella scala maggiore sono sempre costanti, mentre nella scala minore possono variare nei gradi superiori, dando origine a tre diversi tipi di minore. Forse è proprio questa varietà a rendere il minore così ispirante per la creazione di opere brillanti.

Quali tipi di scala minore esistono dunque?

Esistono tre tipi di minore:

• Minore naturale;
• Minore armonica;
• Minore melodica.

Ogni tipo di minore ha una propria struttura intervallare. Fino al quinto grado sono uguali in tutti e tre i casi, ma sul sesto e settimo grado compaiono delle differenze.

 

Minore naturale: tono – semitono – tono – tono – semitono – tono – tono.

La scala minore armonica differisce dalla minore naturale per il settimo grado innalzato, che si avvicina alla tonica. L’intervallo tra il sesto e il settimo grado diventa di un tono e mezzo, formando una seconda aumentata. Questo conferisce alla scala un caratteristico suono “orientale”, particolarmente evidente nel movimento discendente.

Nella minore armonica gli intervalli sono: tono – semitono – tono – tono – semitono – tono e mezzo – semitono.

 

Un’altra variante della scala minore è la minore melodica, nota anche come minore jazz, poiché è spesso utilizzata nel jazz. Tuttavia, era già impiegata molto prima della nascita del jazz da compositori come Bach e Mozart.

La particolarità della minore melodica è che il sesto e il settimo grado sono innalzati. Ne risulta la seguente sequenza di intervalli:

tono – semitono – tono – tono – tono – tono – semitono.

Questa scala è usata nel jazz, nella musica classica e in molti altri generi, conferendo alle melodie una particolare espressività.

 

Mi piace chiamare questa scala “capricciosa”, perché non riesce a decidere se suonare più come maggiore o minore. Osserva la sequenza degli intervalli: i primi quattro corrispondono alla scala minore, gli ultimi tre a quella maggiore. 

Passiamo ora alla questione di come determinare il numero di alterazioni nelle diverse tonalità minori.

Tonalità relative

Qui entra in gioco il concetto di tonalità relative. Le tonalità maggiore e minore che hanno lo stesso numero di alterazioni (o nessuna, come Do maggiore e La minore) sono dette relative. Sono sempre distanti una terza minore: la tonalità minore è costruita sul sesto grado della scala maggiore. 

Sebbene la tonica delle tonalità relative sia diversa e la struttura intervallare cambi, il rapporto tra tasti bianchi e neri rimane lo stesso. Questo conferma che la musica obbedisce a leggi matematiche rigorose e che, una volta comprese, ci si può muovere liberamente nello spazio musicale.

Il rapporto tra tonalità relative è facile da capire: suona la scala di Do maggiore e poi inizia dal sesto grado fino allo stesso sesto grado dell’ottava superiore — otterrai la scala minore naturale di La minore. 

Di seguito trovi un elenco di tonalità relative con i loro nomi latini e il numero di alterazioni. 

• Do maggiore / La minore;
• Sol maggiore / Mi minore (1 diesis);
• Re maggiore / Si minore (2 diesis);
• La maggiore / Fa♯ minore (3 diesis);
• Mi maggiore / Do♯ minore (4 diesis);
• Si maggiore / Sol♯ minore (5 diesis);
• Fa♯ maggiore / Re♯ minore (6 diesis);
• Fa maggiore / Re minore (1 bemolle);
• Si♭ maggiore / Sol minore (2 bemolli);
• Mi♭ maggiore / Do minore (3 bemolli);
• La♭ maggiore / Fa minore (4 bemolli);
• Re♭ maggiore / Si♭ minore (5 bemolli);
• Sol♭ maggiore / Mi♭ minore (6 bemolli).

Ora hai un’idea della scala minore: è il momento di mettere in pratica queste conoscenze. Naturalmente, dovresti iniziare dalle scale. Qui sotto troverai una tabella di tutte le scale maggiori e delle loro relative minori con diteggiature dettagliate. Prenditi il tempo necessario per esercitarti e non avere fretta. 

Promemoria: come esercitarsi con le scale

1. Suona la scala lentamente, una mano alla volta, su 4 ottave in salita e in discesa. Nota che nelle partiture i numeri delle dita sono indicati sopra e sotto le note: quelli sopra si riferiscono alla mano destra, quelli sotto alla sinistra;
2. Ricorda che la scala minore melodica — a differenza delle altre scale minori — è diversa in salita e in discesa. In discesa si utilizza la minore naturale, riportando il sesto e il settimo grado alla loro posizione originale;
3. Combina il gioco di entrambe le mani;
4. Aumenta gradualmente il tempo, mantenendo l’esecuzione uniforme e ritmica.

In realtà, un compositore non è obbligato a usare tutte le note della stessa scala. Per lui, una scala è come un menu dal quale può scegliere singole note. 

Le scale maggiori e minori sono senza dubbio le più popolari, ma non sono le uniche nel mondo della musica. Non aver paura di sperimentare e di modificare gli intervalli nelle scale maggiori e minori. Sostituisci un tono con un semitono o viceversa e ascolta cosa succede. 

Così nasce una nuova scala — né maggiore né minore. Alcune suoneranno meravigliose, altre terribili, altre ancora esotiche. Creare nuove scale non è solo consentito, ma addirittura consigliato. Nuove scale portano a nuove melodie e armonie.

Fin dagli albori della musica, l’uomo ha sperimentato con gli intervalli. Anche se la maggior parte delle scale sperimentali non è diventata popolare come le maggiori e le minori, alcune di esse sono utilizzate in vari stili musicali come base per le melodie.

E infine: ecco un po’ di musica interessante in tonalità minori.