Triadi diminuite

Un accordo diminuito è una triade composta dalla fondamentale, una terza minore e una quinta diminuita. Ciò significa che è composto da due terze minori impilate sopra la fondamentale, con tre mezzi toni tra ciascuna nota dell'accordo. Ad esempio, una triade regolare di Do maggiore ha le note Do (fondamentale), Mi (terza) e Sol (quinta). Nella versione diminuita, queste note diventano C, Eb e Gb.

Gli accordi diminuiti portano drammaticità, tensione e suspense alla musica. Hanno una qualità oscura, dissonante e leggermente inquietante, che li fa risaltare con un suono unico. La quinta appiattita conferisce all'accordo una sensazione instabile che richiede risoluzione, creando un effetto sospeso e rendendo il ritorno ad accordi più consonanti particolarmente impattante.

Nella teoria musicale, una triade diminuita (a volte chiamata triade minore con quinta abbassata) è composta da due terze minori sopra la fondamentale. È comunemente simboleggiato come “dim”, “o”, “m♭5” o “MI(♭5).” Tuttavia, nella notazione degli accordi popolare, "dim" e "o" rappresentano spesso un accordo di settima diminuita (un accordo di quattro note), che può anche essere scritto come "dim7" o "o7" nei testi jazz e teorici.

Nella teoria classica, la triade diminuita era considerata dissonante a causa della sua quinta diminuita (o tritono), che aumentava il bisogno di risoluzione e la rendeva uno strumento essenziale per aggiungere profondità emotiva alle composizioni.

Come fare un accordo diminuito

Gli accordi diminuiti sono semplici da costruire perché gli intervalli tra le loro note sono equamente distanziati, ciascuno formando una terza minore. Ciò significa che ogni nota in un accordo diminuito è a tre mezzi passi dall'ultima. Facile, vero?

Esistono tre tipi principali di accordi diminuiti: la triade diminuita, l'accordo di settima diminuita e l'accordo di settima semidiminuito. Diamo un'occhiata a come costruire ciascuno di questi nella tonalità di re minore.

1. Triade diminuita (DIM OR °)

Una triade diminuita è composta da:

• La nota fondamentale;
• Una terza minore;
• Una quinta diminuita.

Si tratta di un accordo minore con una quinta abbassata, comunemente rappresentato dai simboli “dim” o “°” (ad esempio, Ddim o D°).

Per costruire una triade diminuita, inizia con la nota fondamentale dell'accordo: è il fondamento dell'accordo. Per l'accordo di Ddim, la nota fondamentale è D.

Successivamente, conta tre mezzi passi dalla radice per trovare la terza minore. Nel caso di Ddim, la terza è F.
Poi, conta altri tre mezzi passi dalla terza (o sei mezzi passi dalla fondamentale) per individuare la quinta diminuita. Per Ddim, questo sarebbe Ab.

Quindi, la triade Ddim completa contiene le note: D – F – Ab.

2. L'accordo di settima diminuita (dim7 o °7)

Un accordo di settima diminuita è un accordo di quattro note che include:

• La nota fondamentale;
• Una terza minore;
• Una quinta diminuita;
• Una settima diminuita.

Conosciuto anche come accordo completamente diminuito, l'accordo di settima diminuita aggiunge un'ulteriore terza minore sopra la triade, creando ulteriore tensione. Ciò significa che la settima nota è tre mezzi passi sopra la quinta diminuita.

Ad esempio, nell'accordo Ddim7, la settima nota è Cb. Quindi, l’accordo completo di Ddim7 è composto dalle note: D – F – Ab – Cb.

3. L'accordo di settima semidiminuito (m7b5 o ø7)

Un accordo di settima diminuito a metà è un accordo di quattro note che include:

• La nota fondamentale;
• Una terza minore;
• Una quinta diminuita;
• Una settima minore.

L'accordo semidiminuito aggiunge una settima minore alla triade diminuita, creando una tensione più morbida rispetto a un accordo completamente diminuito. La settima nota in un accordo semidiminuito è quattro mezzi toni sopra la quinta diminuita.

Ad esempio, nell'accordo di Dø7, la settima nota è C. Quindi, l'accordo completo di Dø7 è composto dalle note: D – F – Ab – C.

Triadi diminuite nelle scale maggiori e minori

Nelle scale maggiori la triade diminuita appare solo sul settimo grado. Ad esempio, nella tonalità di Do maggiore, questa è la triade diminuita di Si (Si, Re, Fa). Poiché è costruita sul settimo grado, è conosciuta anche come triade tonale principale. Questo accordo ha una funzione di dominante, ma a differenza di una triade di dominante o di un accordo di settima dominante, agisce più come un accordo prolungante che come un accordo strutturale, poiché manca del forte movimento dalla quinta alla fondamentale.

Nelle scale minori naturali la triade diminuita si trova al secondo grado. In Do minore, ad esempio, questa è la triade diminuita Re (Re, Fa, Lab), comunemente nota come triade supertonica diminuita. Come la triade supertonica in tonalità maggiore, ha una funzione predominante e quasi sempre si risolve in un accordo dominante.

Nelle tonalità minori, una triade diminuita si può trovare anche sul settimo grado alzato, ♯vii°, a causa della sesta e settima nota alzata nella scala minore melodica ascendente. Ad esempio, una progressione comune sarebbe ♯vii°–i.

Tipicamente, sia la triade tonale principale che la triade supertonica diminuita compaiono in prima inversione (rispettivamente vii°6 e ii°6), poiché la loro struttura presenta una quinta diminuita al basso. Questo differisce dall'accordo di settima completamente diminuito, che spesso appare nella posizione fondamentale. In entrambi i casi, la nota bassa si risolve verso l'alto, mentre le voci superiori si muovono verso il basso con moto contrario.

Triadi diminuite nella musica popolare

Walter Everett osserva che "nella musica rock e pop, la triade diminuita appare quasi sempre sul secondo grado della scala, creando un ii° malinconico e sentimentale con le note 2–4–♭6." Esempi di canzoni che utilizzano ii° includono "Sleep Walk" di Santo & Johnny, "Cara Mia" di Jay and the Americans e "The Air That I Breathe" degli Hollies. Sebbene questo accordo non sia raro, è abbastanza raro da suggerire che i musicisti rock spesso lo evitino consapevolmente. I casi in cui viene utilizzato si possono trovare in "Don't Look Back in Anger" degli Oasis, "Space Oddity" di David Bowie e due volte in "Everytime You Go Away" di Daryl Hall.

L'accordo vii° in tonalità maggiore è ancora meno comune del ii°, ma lo si può ancora trovare in certe progressioni. È spesso usato per enfatizzare il tono minore relativo, come nelle progressioni come vii°–V7/vi–vi, che assomiglia alla struttura ii°–V7–i nella relativa tonalità minore.

Accordatura delle triadi diminuite

Nel temperamento equabile a dodici toni, una triade diminuita ha una struttura in cui tre mezzi passi separano il terzo dalla quinta, tre mezzi passi sono tra la fondamentale e la terza e sei mezzi passi si trovano tra la fondamentale e la quinta.

Nell'intonazione giusta a 5 limiti, una triade diminuita sul VII grado (ad esempio, in C: B–D–F) ha rapporti di 15:8, 9:8 e 4:3. Per una triade di II grado (in C: RE–FA–LA♭), i rapporti sono 9:8, 4:3 e 8:5 (135:160:192). Secondo Georg Andreas Sorge, la serie armonica naturale di una tromba su Do produce una triade diminuita di Mi-Sol-Si♭ con un rapporto di 5:6:7, indicato come un "accordo diminuito perfetto", sebbene il 7 sia leggermente più basso rispetto al preferito 45:54:64.

Helmholtz descrive la triade diminuita come 1 − D | Fa, fornendo una combinazione di una terza minore e una terza minore pitagorica con un rapporto 45:54:64, come notato nel suo sistema di notazione in On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music.

Come utilizzare gli accordi diminuiti nelle progressioni

Gli accordi diminuiti sono spesso usati come accordi di passaggio nelle progressioni. Aggiungono eccitazione alle progressioni standard, creando tensione tra accordi che sono più armonicamente legati alla tonalità.

Un accordo di passaggio funge da ponte tra gli accordi primari nella progressione. Di solito si trova al di fuori della tonalità principale della canzone, il che crea una dissonanza che deve risolversi in un accordo più armonicamente allineato con la tonalità della canzone.

L'accordo di passaggio più comune è la settima diminuita. Prova ad aggiungere un accordo diminuito nel mezzo della sequenza di accordi, quindi risolvilo in un accordo maggiore o minore di mezzo tono sopra. Ciò aggiunge tensione e intrigo alla progressione mantenendola melodica.

Ad esempio, puoi sostituire l'accordo di V in una progressione standard con un accordo Dim7 o m7b5. Se la tua progressione è I – V – vi – IV, l’accordo diminuito può prendere il posto del secondo accordo.

Tuttavia, gli accordi diminuiti non si limitano a sostituire l'accordo di V. Puoi usarli ovunque in una progressione. A causa del loro suono instabile, però, raramente vengono posizionati sul primo o sull'ultimo battito e raramente vengono usati in successione. In genere, gli accordi diminuiti compaiono solo brevemente, della durata di uno o due tempi, come elementi di transizione in una progressione.

Dove utilizzare gli accordi diminuiti

Per decidere dove aggiungere un accordo diminuito passante, inizia trovando due accordi distanziati di un tono. Quindi, costruisci un accordo diminuito sulla nota tra di loro. Infine, posiziona questo accordo di passaggio tra i due accordi di tono intero.

Ad esempio, prendiamo la progressione C – Am – F – G. Gli accordi di Fa maggiore e Sol maggiore sono completamente separati. La nota tra loro è Fa#. Costruisci un accordo di Fa#dim e posizionalo tra gli accordi di Fa e Sol maggiore. La nuova progressione diventa: C – Am – F – F#dim – G.

Struttura dell'accordo della triade diminuita