Jazz akkoordprogressies

Voordat we beginnen, wil ik je eraan herinneren dat het creëren van je eigen akkoordenvocabulaire een belangrijke stap is in de ontwikkeling van muzikaal denken. Dit proces ontwikkelt het binnenoor, het harmonische denken en het vermogen om in harmonie te improviseren. Eén manier om deze woordenschat uit te breiden is door muziek te analyseren en je eigen classificaties te maken. U kunt bijvoorbeeld een lijst met 10 bluesprogressies of 10 fusionjazz- akkoordprogressies .

Waarschijnlijk kent elke muzikant, ook al is hij niet bekend met jazz, deze progressie. Er wordt gezegd dat 90% van alle jazzsequenties variaties op dit patroon zijn.

Dit is een II-VI-reeks.

Interessant genoeg is dit schema slechts een beweging van harmonie via de functies van de T-SD.

In de jazz harmonieert dit schema uiteraard met het gebruik van septiemakkoorden en complexere akkoorden. Hier zijn enkele opties in de toonsoort C majeur:

Deze simpele draai is de beste start om jazzharmonie onder de knie te krijgen.

Speel het in alle toonsoorten met verschillende akkoorden. Deze revolutie is uiteraard ook mogelijk in de mineur.

Ritmeveranderingen

Deze lange progressie werd een leerboek door het gebruik ervan in George Gershwins “I Got Rhythm”, waaraan het zijn naam ontleent.

Er zijn twee versies van deze progressie: acht maten en vier maten.

Het moet echter duidelijk zijn dat jazzmuzikanten elke progressie gebruiken als een soort matrix die voor onbepaalde tijd kan worden veranderd.

In de basisversie van vier maten ziet ‘Rhythm Changes’ er als volgt uit:

Imaj7 vim7 | iim7 v7 | iiim7 VI7 | iim7 v7 |

Cmaj7 Am7 | Dm7 G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 |

Er zijn verschillende mogelijkheden voor wijzigingen:

• Chromatische beweging toevoegen, bijv. Dm7 – Db7;
• Gebruik van lange diatonische ketens;
• Toepassing van tritonussubstituties en andere technieken.

Tweede zin:

ik ik7 | IViv7 | IV | ik |

Cmaj7 C7 | F F7 | CG | C |

Neerwaartse omzet II-VI

Dit is een progressie die complexer klinkt, maar een eenvoudige structuur heeft. Het wordt gebruikt in standaarden zoals:

• Hoe hoog de maan;
• Stem af;
• Cherokee Vreugde Lente;
• Eén noot Samba;
• Zonne.

| Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 |

Cmaj7 | % | cm7 | F7 | Bbmaj7 | % | bbm7 | Eb7 | Abmaj7

Zoals je kunt zien, is deze reeks gebaseerd op de II-VI-beweging en het gebruik van akkoorden met dezelfde functies. Deze progressie is modulerend en loopt door 3 toetsen, waardoor het een onderscheidend jazzgeluid krijgt.

Sequentie met passeren Dim7

Ook een wijdverbreide variant van progressies waarbij verminderde septiemakkoorden worden gebruikt om akkoorden met elkaar te verbinden.

| Imaj7 #I°7 | iim7 #II°7 | iiim7 VI7 |

Cmaj7 C#°7 | Dm7 D#°7 | Em7 A7 |

Deze progressie combineert dus chromatische en vierde kwintbeweging. Verdere ontwikkeling van de progressie omvat het gebruik van omzet II-VI en de verschillende variaties ervan.

Het geluid van deze progressie is te horen in de volgende standaarden:

• Cherokee;
• Heb je mevrouw Jones ontmoet;
• Vreugde lente;
• Maar mooi;
• Het is geen wangedrag.

De volgende progressie is gebaseerd op de combinatie van een dubbeldominantakkoord met een mineurakkoord van dezelfde graad. Het heet Take a Train:

| Imaj7 | % | II7 | % | iim7 | V7 | Imaj7 | % |

Cmaj7 | % | D7 | % | Dm7 | G7 | Cmaj7 | % |

Een dergelijke stroming is bijvoorbeeld terug te vinden in standaards als The Girl from Ipanema en Desafinado

Eén tot vier

De volgorde is ook gebaseerd op de II-VI-omloop en wordt meestal gebruikt aan het begin van formaties om extra beweging aan de vorm te geven.

| Imaj7 | (iim7 V7) | IVmaj7 |

Cmaj7 | Gm7 C7 | Fmaj7 |

Als je bekend bent met de basisprincipes van de blues, weet je dat maat 5 van het bluesvierkant altijd een subdominant akkoord gebruikt.

Het doel van deze progressie is om een ​​‘jazzy’ verbinding te creëren tussen de maten 3 en 5 van de blues.

De voortgang van Eén naar Vier komt echter ook voor in niet-bluessituaties. Bijvoorbeeld:

• Satijnen pop;
• Hebt u mevrouw Jones ontmoet?

Romantisch subdominant

Progressie met een afwijking in de toonsoort S en een nevenschikking van een majeur- en mineurakkoord. Het heeft een lyrische, zachte klank.

| Imaj7 | ik7 | IVmaj7 | ivm7 | iiim7VI7 | iim7V7 | Imaj7 |

Cmaj7 | C7 | fmaj7 | FM7 | Em7A7 | Dm7G7 | Cmaj7

We zijn al bekend met de tweede zin van deze progressie.

Ritme verandert brug

In de brug van de traditionele jazzvorm zijn er veel opties voor de beweging van de harmonie, maar de meest populaire is de beweging van dominante septiemakkoorden rond de vijfde cirkel. In dit geval wordt elk akkoord gedurende 2 maten gespeeld.

Een voorbeeld van een dergelijke progressie is E7-A7-D7-G7. Deze progressie staat ook bekend als de Ragtime-progressie, omdat deze veel werd gebruikt in dit muziekgenre.

Het is ook mogelijk om mineurakkoorden van het type II-V te gebruiken.

| Bm7 | E7 | Em7 | A7 |

| Am7 | D7 | Dm7 | G7 |

Chromatische ommekeer

Dit is een chromatische versie van de Rhythm Changes-reeks.

Meestal kunt u deze optie vinden:

Em7 – Eb7 – Dm7 -Db7 – C maj7

Phrygische wending of zwerfkatveranderingen

Deze reeks, bekend bij elke muzikant, wordt ook met succes gebruikt in de jazz. In deze versie bijvoorbeeld:

We hopen dat deze recensie nuttig voor u was. Ik hoor graag uw opmerkingen en wensen.