Progresje akordów jazzowych

Zanim zaczniemy, chciałbym przypomnieć, że stworzenie własnego słownictwa akordowego jest ważnym krokiem w rozwoju myślenia muzycznego. Proces ten rozwija ucho wewnętrzne, harmonijne myślenie i umiejętność harmonijnej improwizacji. Jednym ze sposobów wzbogacenia tego słownictwa jest analiza muzyki i tworzenie własnych klasyfikacji. Można na przykład utworzyć listę 10 progresji bluesowych lub 10 progresji akordów .

Chyba każdy muzyk, nawet jeśli nie zna jazzu, zna tę progresję. Mówi się, że 90% wszystkich sekwencji jazzowych to wariacje tego wzorca.

Jest to sekwencja II-VI.

Co ciekawe, ten schemat jest po prostu ruchem harmonii poprzez funkcje T-SD.

W jazzie schemat ten współgra oczywiście z wykorzystaniem akordów septymowych i akordów bardziej skomplikowanych. Oto kilka opcji w tonacji C-dur:

Ten prosty zwrot jest najlepszym początkiem opanowania harmonii jazzowej.

Graj we wszystkich klawiszach, używając różnych akordów. Oczywiście ta rewolucja jest możliwa także w mollu.

Zmiany rytmu

Ta długa sekwencja stała się podręcznikowa dzięki zastosowaniu jej w książce „I Got Rhythm” George’a Gershwina, od której wzięła swoją nazwę.

Istnieją dwie wersje tej progresji – osiem taktów i cztery takty.

Należy jednak rozumieć, że muzycy jazzowi dowolną progresję traktują jako swego rodzaju matrycę, którą można zmieniać w nieskończoność.

W podstawowej wersji czterotaktowej „Zmiany Rytmu” wyglądają następująco:

Imaj7 vim7 | iim7 v7 | iiim7 VI7 | iim7 v7 |

Cmaj7 Am7 | Dm7 G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 |

Istnieją różne możliwości zmian:

• Dodanie ruchu chromatycznego, np. Dm7 – Db7;
• Stosowanie długich łańcuchów diatonicznych;
• Zastosowanie podstawień trytonowych i innych technik.

Drugie zdanie:

Ja I7 | IV IV7 | IV | ja |

Cmaj7 C7 | F F7 | CG | C |

Obroty w dół II-VI

Jest to progresja, która brzmi bardziej złożona, ale ma prostą strukturę. Stosowany jest w normach takich jak:

• Jak wysoki księżyc;
• Dostroić;
• Wiosna radości Cherokee;
• Samba na jednej nucie;
• Słoneczny.

| Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 |

Cmaj7 | % | cm7 | F7 | Bbmaj7 | % | bbm7 | Eb7 | Abmaj7

Jak widać, sekwencja ta opiera się na części II-VI i zastosowaniu akordów o tych samych funkcjach. Ta progresja jest modulowana i przebiega przez 3 klawisze, nadając jej charakterystyczne jazzowe brzmienie.

Sekwencja z przejściem Dim7

Również szeroko rozpowszechniony wariant progresji, który wykorzystuje zmniejszone akordy septymowe do łączenia akordów.

| Imaj7 #I°7 | iim7 #II°7 | iiim7 VI7 |

Cmaj7 C#°7 | Dm7 D#°7 | Em7 A7 |

Zatem ta progresja łączy ruch chromatyczny i czwarty kwint. Dalszy rozwój progresji polega na wykorzystaniu obrotu II-VI i jego różnych odmian.

Brzmienie tej progresji można usłyszeć w następujących standardach:

• Czirokez;
• Czy spotkałeś pannę Jones;
• Radość Wiosna;
• Ale piękny;
• To nie jest niewłaściwe zachowanie.

Poniższa progresja opiera się na połączeniu akordu podwójnego dominującego z akordem molowym tego samego stopnia. Nazywa się to „Wsiądź do pociągu”:

| Imaj7 | % | II7 | % | iim7 | V7 | Imaj7 | % |

Cmaj7 | % | D7 | % | Dm7 | G7 | Cmaj7 | % |

Taki nurt można odnaleźć chociażby w takich standardach jak The Girl from Ipanema czy Desafinado

Jeden do czterech

Sekwencja również opiera się na obrocie II-VI i jest najczęściej stosowana na początku formacji, aby nadać formie dodatkowy ruch.

| Imaj7 | (iim7 V7) | IVmaj7 |

Cmaj7 | Gm7 C7 | Fmaj7 |

Jeśli znasz podstawy bluesa, wiesz, że takt 5 kwadratu bluesowego zawsze wykorzystuje akord subdominujący.

Celem tej progresji jest stworzenie „jazzowego” połączenia pomiędzy taktami 3 i 5 bluesa.

Jednak progresja od jednego do czterech występuje również w sytuacjach innych niż blues. Na przykład:

• Satynowa lalka;
• Czy poznałeś pannę Jones?

Subdominanta romantyczna

Progresja z odchyleniem w tonacji S i zestawieniem akordu durowego i molowego. Ma liryczne, miękkie brzmienie.

| Imaj7 | I7 | IVmaj7 | ivm7 | iiim7VI7 | iim7V7 | Imaj7 |

Cmaj7 | C7 | fmaj7 | fm7 | Em7A7 | Dm7G7 | Cmaj7

Drugie zdanie tej progresji już znamy.

Most zmienia rytm

W mostku tradycyjnej formy jazzowej istnieje wiele opcji ruchu harmonii, ale najbardziej popularny jest ruch dominujących akordów septymowych wokół piątego koła. W tym przypadku każdy akord jest grany przez 2 takty.

Przykładem takiej progresji jest E7-A7-D7-G7. Ta progresja jest również znana jako progresja Ragtime, ponieważ była szeroko stosowana w tym gatunku muzyki.

Możliwe jest także zastosowanie akordów molowych typu II-V.

| Bm7 | E7 | Em7 | A7 |

| Am7 | D7 | Dm7 | G7 |

Przewrót chromatyczny

To jest chromatyczna wersja sekwencji zmian rytmu.

Najczęściej można znaleźć tę opcję:

Em7 – Eb7 – Dm7 -Db7 – C maj7

Zmiany w kolumnie frygijskiej lub bezpańskiego kota

Sekwencja ta, znana każdemu muzykowi, z powodzeniem stosowana jest także w jazzie. Na przykład w tej wersji:

Mamy nadzieję, że ta recenzja była dla Ciebie przydatna. Z przyjemnością wysłucham Twoich komentarzy i życzeń.