Chromatische Skala

Tonleitern helfen zusammen mit musikalischen diatonischen Modi nicht nur, die Struktur der Musik zu verstehen, sondern tragen auch zur Verbesserung der Fähigkeiten des Musikers bei. Das Verständnis der Struktur und Zusammensetzung von Tonleitern ermöglicht die freie Improvisation in jeder Tonart (schließlich werden Ihnen die Klänge in der Tonleiter nicht entgehen, wenn Sie sie kennen) und dient auch als Werkzeug zur Entwicklung der Geschicklichkeit der Hände und Finger des Musikers. Jede Tonleiter wird von Erläuterungen, Diagrammen, einer Angabe der Zusammensetzung der eingehenden Noten und Intervallen begleitet, die bei der Transponierung in jede Tonart helfen. Zu jeder Tonleiter gibt es ein Hörbeispiel, das hilft, die Unterschiede im Klang verschiedener Tonleitern zu erkennen. Aus musiktheoretischer Sicht ist eine Tonleiter eine Tonleiter, die sich beliebig lang nach oben oder unten bewegt. Die Stufen der Tonleiter liegen immer in einem bestimmten Abstand zueinander und bilden einen Ganz- oder Halbton. Theoretisch kann die Skala unendlich sein, in der häuslichen Musikpraxis werden jedoch kürzere Versionen verwendet – in einer oder mehreren Oktaven. Nach den Konstruktionsprinzipien werden Tonleitern in zwei Haupttypen unterteilt: Dur und Moll. Unabhängig von der Tonart und Form der Tonleiter (natürlich, harmonisch) entspricht der Abstand zwischen den Tönen in diatonischen Tonleitern normalerweise den folgenden Schemata:

• Für eine Dur-Tonleiter – Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Halbton;

Das Prinzip der Anordnung von Klängen in Dur

• Für die Moll-Tonleiter – Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton;

Das Prinzip der Anordnung von Klängen in einer Moll-Tonleiter

Es gibt auch eine dritte, spezielle Art von Tonleitern – chromatische Tonleitern, bei denen der Abstand zwischen den Tönen immer einen halben Ton beträgt.

Das Prinzip der Anordnung von Klängen in der chromatischen Tonleiter

Chromatische Skalen

Chromatische Tonleitern sind leicht zu erlernen – der Abstand zwischen den Tönen beträgt einen halben Ton und die Tonleiter selbst wird auf der Grundlage einer Dur- oder Moll-Tonleiter gebildet. In diesem Fall kann sich das Gamma sowohl nach oben (aufsteigendes Gamma) als auch nach unten (absteigendes Gamma) bewegen.

Aufsteigende chromatische Tonleiter C

Chromatische Tonleiter C (C), aufsteigend

Bei einer aufsteigenden chromatischen Tonleiter bewegt sich die Tonleiter nach oben und die Tonleiter umfasst alle Töne (Töne und Halbtöne) innerhalb der Oktave.

Aufbau der chromatischen aufsteigenden Tonleiter

• C;
• Cis;
• Re;
• Dis;
• Mi;
• Fa;
• Fis;
• Salz;
• Gis;
• A;
• Ein scharfer;
• Si;
• C.

Absteigende chromatische Tonleiter C
Chromatische Tonleiter C (C), absteigend

Eine absteigende Tonleiter umfasst ebenfalls alle Töne innerhalb einer Oktave (zwei, drei oder wie viele weitere Oktaven auch immer), die Bewegung erfolgt jedoch abwärts.

Aufbau der chromatisch absteigenden Tonleiter C

• C;
• Si;
• B-Dur;
• A;
• Eine Wohnung;
• Salz;
• Ges;
• Fa;
• Mi;
• Es;
• Re;
• Des;
• C.

Natürliche diatonische Tonleitern für Klavier und Keyboards

Im Gegensatz zu chromatischen Tonleitern, die auf Halbtönen aufgebaut sind, wechseln sich bei diatonischen Tonleitern 2-3 Ganztöne mit Halbtönen ab und bestehen immer aus sieben Schritten (sieben Töne + Schlusston).

Natürliches Dur / Natürliche Tonleiter C-Dur (ionischer Modus)

C-Dur-Tonleiter (ionischer Modus)

Die Grundskala mit sieben Tönen, die jeder seit seiner Kindheit kennt.
Die gesamte Musiktheorie basiert auf der natürlichen Dur-Tonleiter. Dank der darin enthaltenen Dur-Dreiklänge klingt es einfach und macht Spaß.

Konstruktionsprinzip

Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Halbton

Hauptskalenstruktur

• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• E – Mediant (III. Grad);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• A – Submediant (VI-Abschluss);
• B – aufsteigender Einleitungsklang (VII. Grad).

Natürliches Moll / Natürliche Tonleiter c-Moll (Äolischer Modus)

C-Moll-Tonleiter (Äolischer Modus)

Unter den drei Varianten der Moll-Tonleiter ist der Äolische Modus (natürliches Moll) am häufigsten. Seine Besonderheit ist die Einbeziehung von Moll-Dreiklängen, die dem Klang der Moll-Tonleiter eine charakteristische Traurigkeit und dunkle Schattierung verleihen.

Konstruktionsprinzip

• Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton;
• Struktur der natürlichen Moll-Tonleiter;
• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• Eb – mittel (abgesenkter Grad III);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• Ab – Submediant (abgesenkter VI-Grad);
• Bb – ein aufsteigender Einleitungsklang (abgesenkter VII. Grad).

Harmonische Skalen

Harmonisches Dur / Harmonische Tonleiter C-Dur

C-Dur-Tonleiter, harmonisch

Der Dur-Harmonikmodus ist eine Variation der natürlichen Dur-Tonleiter, bei der die sechste Stufe abgesenkt ist (As). Diese Änderung ermöglicht es der Dur-Tonleiter, ähnliche Intervalle wie die Moll-Tonleiter zu verwenden.

Konstruktionsprinzip

Ton, Ton, Halbton, Ton, Halbton, Sesquiton, Halbton

Hauptskalenstruktur

• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• E – Mediant (III. Grad);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• Ab – Submediant (abgesenkter VI-Grad);
• B – aufsteigender Einleitungsklang (VII. Grad).

Harmonisches Moll / Harmonische Tonleiter c-Moll

Tonleiter c-Moll, harmonisch
Die Dur-Moll-Tonleiter ist eine Variante der Moll-Tonleiter mit erhöhter Septime (Note B). Diese Hinzufügung einer erhöhten siebten Stufe verleiht dem harmonischen Moll eine besondere klangliche Note, wodurch sein Klang heller und ausdrucksvoller wird. Mit dieser Technik können Sie auch für eine Moll-Tonart charakteristische Intervalle in den Dur-Modus einbetten, was der Musik einen interessanteren Klang und eine harmonischere Vielfalt verleiht.

Dur-Moll ist eine Variation des natürlichen Moll, bei der die siebte Stufe angehoben wird (die Note B). Dieser Anstieg der 7. Stufe erzeugt das Gefühl eines einleitenden Tons und eröffnet die Möglichkeit, Dur-Intervalle in Moll-Tonarten einzubauen. Diese Musiktechnik verleiht Moll-Melodien einen immer leichteren Charakter und bereichert ihren Klang um zusätzliche Harmonien.

Konstruktionsprinzip

Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Sesquiton, Halbton.

Aufbau der harmonischen Moll-Tonleiter

• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• Eb – mittel (abgesenkter Grad III);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• Ab – Submediant (abgesenkter VI-Grad);
• B – aufsteigender Einleitungsklang (VII. Grad).

Melodieskalen

Melodieskalen

Melodisches Dur / Melodische Tonleiter C-Dur

Tonleiter C-Dur, melodisch

Melodisches Dur ist eine seltene Variante des natürlichen Dur, die sich dadurch auszeichnet, dass sich der Klang der Tonleiter je nach Bewegungsrichtung ändert. Wenn Sie das melodische Dur allein hören, ähnelt es dem natürlichen Moll.

Bei der Vollversion des melodischen Durs wird nacheinander eine aufsteigende und absteigende Tonleiter gespielt. Bei der Aufwärtsbewegung spielt der Musiker Natur-Dur, bei der Abwärtsbewegung senkt er die sechste und siebte Stufe des Natur-Durs. Daher kann melodisches Dur nur gespielt werden, indem die Tonleiter nach unten verschoben wird.

Konstruktionsprinzip
Ton, Ton, Halbton, Ton, Halbton, Ton, Ton.
Struktur der natürlichen Moll-Tonleiter

• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• E – Mediant (III. Grad);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• Ab – Submediant (abgesenkter VI-Grad);
• Bb – ein aufsteigender Einleitungsklang (abgesenkter VII. Grad).

Melodisches Moll / Melodische Tonleiter c-Moll

Tonleiter c-Moll, melodisch

Wie seine Dur-Version ändert auch das melodische Moll seinen Charakter je nach der Richtung, in die sich die Tonleiter bewegt.
Es wird auch Jazz-Moll genannt. In der Vollversion des melodischen Molls wird beim Aufwärtsbewegen das melodische Moll und beim Abwärtsbewegen das natürliche Moll gespielt.

Konstruktionsprinzip
Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Ton, Halbton.
Aufbau der melodischen Moll-Tonleiter

• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• Eb – mittel (abgesenkter Grad III);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• A – Submediant (VI-Abschluss);
• B – aufsteigender Einleitungsklang (VII. Grad).

Pentatonische Tonleitern

Pentatonisches Dur / Pentatonische Tonleiter C-Dur

Die Dur-Pentatonik besteht aus allen Tönen der natürlichen Dur-Tonleiter mit Ausnahme der Stufen IV und VII.
Konstruktionsprinzip
Eineinhalbton, Ton, Ton, anderthalbton, Ton.
Aufbau der pentatonischen Dur-Tonleiter.

• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• E – Mediant (III. Grad);
• E – Mediant (III. Grad);
• A – Submediant (VI-Abschluss).

Pentatonisches Moll / Pentatonische Tonleiter c-Moll

Pentatonische Tonleiter c-Moll

Die Moll-Pentatonik ist die natürliche c-Moll-Tonleiter, aus der die Stufen II und VI entfernt wurden.
Konstruktionsprinzip

• Anderthalb Ton, Ton, Ton, anderthalb Ton, Ton;
• Aufbau der pentatonischen Moll-Tonleiter;
• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• Eb – mittel (abgesenkter Grad III);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• Bb – ein aufsteigender Einleitungsklang (abgesenkter VII. Grad).

Blues-Tonleitern für Klavier und Keyboards

Blues-Tonleiter in C-Dur

Die Blues-Dur-Tonleiter ist eine pentatonische Dur-Tonleiter mit zusätzlichen Klängen.

Konstruktionsprinzip

Anderthalb Ton, Ton, Halbton, Halbton, Anderthalb Ton, Ton.

Dur-Blues-Tonleiterstruktur

• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• Eb – mittel (abgesenkter Grad III);
• E – Mediant (III. Grad);
• G – dominant (V-Grad);
• A – Submediant (VI-Abschluss).

Blues-Tonleiter in c-Moll

Die Moll-Blues-Tonleiter ist eine Variation der Moll-Pentatonik mit einigen zusätzlichen Noten.
Dieses Musikmuster ist eine der häufigsten Optionen zum Schreiben von Gitarrensolos und zum Erstellen melodischer Linien. Die Blues-Moll-Tonleiter wird häufig in Blues, Rock, Metal und vielen anderen Musikgenres verwendet.

Konstruktionsprinzip
Eineinhalb Ton, Ton, Halbton, Halbton, Eineinhalb Ton, Ton.
Moll-Blues-Tonleiterstruktur

• C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
• Eb – mittel (abgesenkter Grad III);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• Gb – dominant (erniedrigter V-Grad);
• G – dominant (V-Grad);
• Bb – ein aufsteigender Einleitungsklang (abgesenkter VII. Grad). Diatonische Modi der Volksmusik.

Im Jahr 1937 gründete der sowjetische Musikwissenschaftler Yu.N. Tyulin führte den Begriff „diatonische Modi der Volksmusik“ (oder „natürliche Modi“) ein, um die Merkmale von Tonleitern zu beschreiben, die traditionellen Melodien und Volksmelodien innewohnen. Außerhalb der nationalen Praxis wird jedoch nicht der Begriff „Volksmusiktonarten“ oder „Naturtonarten“ verwendet, sondern häufiger der Begriff „diatonische Tonarten“.

Diatonischer Modus

Dieser Modus hat seinen Namen von einem der Stämme, die in der Region des antiken Griechenlands lebten, den Doriern. Die Verwendung dieses Modus war in der antiken und mittelalterlichen Musik weit verbreitet und die alten Griechen betrachteten ihn als Symbol für Mut und Strenge. Der dorische Modus ist der zweite Modus der Dur-Tonleiter. Es ähnelt dem natürlichen Moll, enthält aber zusätzlich den Hauptgrad VI (Anmerkung A).

Konstruktionsprinzip

Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Halbton, Ton.

Struktur des dorischen Modus

• C – Tonikum (I-Stufe, Grundton);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• Eb – mittel (abgesenkter Grad III);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• A – Submediant (VI-Abschluss);
• Bb ist ein aufsteigender Einführungsklang (abgesenkter VII-Grad).

Phrygischer Modus

Auch in der Antike und im Mittelalter erfreute sich die phrygische Tonart großer Beliebtheit. Im Gegensatz zum dorischen Modus wurde der phrygische Modus von den alten Griechen als mit dem Weingott Dionysos in Verbindung gebracht, was ihm eine gewisse Frivolität verlieh. Dieser Modus ist der dritte Modus der Dur-Tonleiter. Sein dunkler Farbton wird durch den Halbton zwischen dem ersten und zweiten Schritt erreicht.

Konstruktionsprinzip

Halbton, Ton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton.

Struktur des phrygischen Modus

• C – Tonikum (Grad I, Grundton);
• Db – absteigender Einleitungsklang (abgesenkter II. Grad);
• Eb – mittel (abgesenkter Grad III);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• Ab – Submediant (abgesenkter VI-Grad);
• Bb – ein aufsteigender Einleitungsklang (abgesenkter VII. Grad).

Phrygischer dominanter Modus

Der phrygische Dominantmodus ähnelt dem gewöhnlichen phrygischen Modus, die Betonung liegt hier jedoch auf der dritten Stufe. Der Klang ist düster, sogar exotisch.

Konstruktionsprinzip

Halbton, Sesquiton, Halbton, Ton, Halbton, Ton.

Struktur des phrygischen Dominantmodus

• C – Tonikum (Grad I, Grundton);
• Db – absteigender Einleitungsklang (abgesenkter II. Grad);
• E – Mediant (III. Grad);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• Ab – Submediant (abgesenkter VI-Grad);
• Bb – ein aufsteigender Einleitungsklang (abgesenkter VII. Grad).

Lydischer Modus

Konstruktionsprinzip

Ton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton.

Struktur des Lydischen Modus

• C – Tonikum (Grad I, Grundton);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• E – Mediant (III. Grad);
• F# – Subdominante (erniedrigter IV-Grad);
• G – dominant (V-Grad);
• A – Submediant (VI-Abschluss);
• B – aufsteigender Einleitungsklang (VII. Grad).

Mixolydischer Modus

Der fünfte Modus der Dur-Tonleiter, ähnlich der natürlichen Dur-Tonleiter. Der Unterschied liegt in der Verwendung der VII. Stufe, die aus dem natürlichen Moll (Ton B-Dur) stammt.

Konstruktionsprinzip

Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton.

Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton.

• C – Tonikum (Grad I, Grundton);
• D – absteigender Einleitungsklang (II. Grad);
• E – Mediant (III. Grad);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• G – dominant (V-Grad);
• A – Submediant (VI-Abschluss);
• Bb – ein aufsteigender Einleitungsklang (abgesenkter VII. Grad).

Locrian-Modus

Siebter Modus der Dur-Tonleiter.
Der seltenste Modus, dessen Klang weder als Dur noch als Moll bezeichnet werden kann. Die Unsicherheit des Klanges entsteht durch den V-Grad – den Ton Ges. Konstruktionsprinzip

Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton.

Struktur des Locrian-Modus

• C – Tonikum (Grad I, Grundton);
• Db – absteigender Einleitungsklang (abgesenkter II. Grad);
• Eb – mittel (abgesenkter Grad III);
• F – Subdominante (IV-Stadium);
• Gb – dominant (erniedrigter V-Grad);
• Ab – Submediant (abgesenkter VI-Grad);
• Bb – ein aufsteigender Einleitungsklang (abgesenkter VII. Grad).