Doppelte harmonische Skala

Die doppelte harmonische Dur-Tonleiter ist eine der ungewöhnlichsten Tonleitern, die für Improvisation und Komposition verfügbar sind. Sie wird auch Byzantinische oder Zigeuner-Dur-Tonleiter genannt. Aufgrund seiner einzigartigen Intervallfolge wird es in der westlichen Musik selten verwendet. Diese Skala ist eine großartige Wahl für diejenigen, die einen einzigartigen Sound erzeugen möchten, und ist besonders bei Metal-Musikern und Filmkomponisten beliebt. Jazzmusiker können damit auch einen „experimentelleren“ Sound erzeugen. Die Tonleiter mag auf den ersten Blick dissonant erscheinen, aber mit der Zeit werden Sie ihre Einzigartigkeit zu schätzen wissen und diesen Klang Ihrer musikalischen Palette hinzufügen können.

Die doppelte harmonische Tonleiter ist ein wahrer Schatz unter den Tonleitern und zeichnet sich durch ihren einzigartigen Satz von Noten und Intervallen aus. Diese oft als byzantinische Tonleiter bezeichnete Tonleiter hat einen unverwechselbaren Klang, der viele Musikgenres beeinflusst hat. Das Besondere an dieser Tonleiter ist die vergrößerte Sekunde zwischen der zweiten und dritten Note, die sie von den bekannteren Dur- und Moll-Tonleitern unterscheidet.

Im Kern basiert die doppelte harmonische Tonleiter auf einer Tonfolge, die einen Klang erzeugt, der reich an kulturellen Traditionen ist. Diese siebentönige Tonleiter wird oft mit der Musik des Nahen Ostens in Verbindung gebracht, hat aber auch Eingang in westliche Kompositionen gefunden. Es bietet eine Kombination aus exotischen Tönen und traditionellen Melodien.

Der Schlüssel zum Verständnis dieser Tonleiter ist ihre Notenstruktur, die eine Mischung aus übermäßigen, Dur- und Moll-Intervallen ist. Für Produzenten digitaler Musik eröffnet die doppelte harmonische Tonleiter vielfältige kreative Möglichkeiten. Indem Sie diese Skala in Ihren Kompositionen verwenden, können Sie Ihrer Musik einen einzigartigen Charakter verleihen, der sie von den anderen abhebt.

Lassen Sie uns die doppelte harmonische Dur-Tonleiter analysieren

Die Doppelharmonische Dur-Tonleiter ist eine Variation der Doppelharmonischen Tonleiter, die Dur-Intervalle und -Töne hervorhebt. Diese Tonleiter basiert auf einer Modifikation der traditionellen Dur-Tonleiter, indem bestimmte übermäßige und Moll-Intervalle hinzugefügt wurden, was ihr einen Klang verleiht, der sowohl vertraut als auch faszinierend ist.

Die Double Harmonic Dur-Tonleiter kombiniert die Helligkeit der klassischen Dur-Tonleiter mit den exotischen Elementen östlicher Musiktraditionen. In dieser Tonleiter spielt die übermäßige Sekunde eine Schlüsselrolle, insbesondere zwischen der zweiten und dritten Note, wie z. B. E und F in C-Dur. Dieses Intervall verleiht der Musik Dramatik und unterscheidet die Doppelharmonische Dur-Tonleiter von der Standard-Dur-Tonleiter.

Diese Skala ist ein großartiges Werkzeug, um Ihren Tracks einen einzigartigen Sound zu verleihen. Bei der Anwendung der doppelten harmonischen Dur-Tonleiter geht es nicht nur um die Verwendung bestimmter Noten, sondern auch darum, wie diese Noten interagieren, um eine bestimmte Stimmung und Atmosphäre zu erzeugen. Die durch die erweiterte Sekunde erzeugte Spannung und Entspannung kann genutzt werden, um die Spannung in einem Titel zu erhöhen oder ihm emotionale Tiefe zu verleihen. Es sind diese Noteninteraktionen, die die doppelte harmonische Dur-Tonleiter zu einer wertvollen Bereicherung im Arsenal des Produzenten digitaler Musik machen.

Details zur doppelharmonischen Dur-Tonleiter

Die Schritte in der doppelten harmonischen Skala sind:

• Halbton, vergrößerte Sekunde, Halbton, Ganzton, Halbton, vergrößerte Sekunde, Halbton.

Oder im Kontext des Tonika-Akkords:

• kleine Sekunde, große Terz, reine Quarte, reine Quinte, kleine Sexte, große Septime, Oktave.

Die Tonleiter wird üblicherweise so dargestellt, dass der erste und der letzte Halbton durch Vierteltöne ersetzt werden.

Die Form ohne Vierteltöne stimmt mit dem nordindischen Thaat namens Bhairav ​​und dem südindischen (karnatischen) Melakartan-Modus namens Mayamalavagovla überein.

Die doppelte harmonische Skala kann auf verschiedene Arten erhalten werden:

• durch Absenken der zweiten und sechsten Stufe des ionischen Modus um einen Halbton;
• durch Absenken der zweiten Stufe und Anheben der dritten Stufe der harmonischen Moll-Tonleiter um einen Halbton;
• indem die Septime der phrygischen Dominante (der Modus der harmonischen Moll-Tonleiter) um einen Halbton angehoben wird. Die phrygische Dominante wiederum wird durch Anheben der Terz des diatonischen phrygischen Modus (des Dur-Modus) um einen Halbton erreicht;
• durch Anhebung der Terz der neapolitanischen Moll-Tonleiter um einen Halbton;
• durch Absenken der zweiten Stufe der harmonischen Dur-Tonleiter um einen Halbton;
• durch die Kombination der unteren Hälfte der phrygischen Dominantskala mit der oberen Hälfte der harmonischen Moll-Tonleiter.

Sie wird „doppelte harmonische“ Skala genannt, weil sie zwei harmonische Tetraden mit erweiterten Sekunden enthält. Im Gegensatz dazu enthalten die harmonischen Dur- und Moll-Tonleitern nur eine übermäßige Sekunde zwischen der sechsten und siebten Stufe.

Es gibt eine Variation der doppelten harmonischen Dur-Tonleiter namens Double Harmonic Major b7, die auch der fünfte Modus der harmonischen Moll-Tonleiter ist. Es wird manchmal mit der doppelten harmonischen Dur-Tonleiter verwechselt, da viele Quellen es einfach „doppeltes harmonisches Dur“ nennen, ohne das b7 anzugeben. Der Hauptunterschied zwischen den beiden Tonleitern ist die siebte Stufe: In der Doppelharmonischen Dur-Tonleiter b7 ist die siebte Stufe abgesenkt (♭7), während in der Doppelharmonischen Dur-Tonleiter die siebte Stufe natürlich ist.

Die Tonleiter enthält eine eingebaute Tritonus-Ersetzung, einen Dominantseptakkord einen Halbton über dem Grundton, mit einer starken Bewegung in Richtung des Tonika-Akkords.

Die doppelte harmonische Tonleiter wird in der westlichen klassischen Musik selten verwendet, da sie keinem der Haupttonarten folgt und sich nicht leicht von ihnen ableiten lässt. Es ist auch schwierig, es in traditionelle westliche Akkordfolgen wie die authentische Kadenz zu integrieren, da es hauptsächlich als Modalskala verwendet wird und nicht dazu gedacht ist, sich wesentlich durch Akkordwechsel zu bewegen.

Symmetrie und Gleichgewicht

Die doppelte harmonische Tonleiter ist einzigartig in ihrer radialen Symmetrie, also der Symmetrie um den Grundton oder die zentrale Note. Wird diese Symmetrie gebrochen, indem der zweite oder siebte Ton um einen Halbton verändert wird, erhält man die harmonische Dur-Tonleiter bzw. die phrygische Dominante der harmonischen Moll-Tonleitern. Im Gegensatz zur doppelten harmonischen Moll-Tonleiter enthalten diese Varianten einen vollen verminderten Akkord.

Diese Tonleiter sowie ihre Ableitungen wie die ungarische Moll-Tonleiter sind die einzigen siebentönigen Tonleitern (in 12-töniger gleichschwebender Stimmung), die eine perfekte Ausgewogenheit aufweisen. Das heißt, wenn seine Tonhöhen als Punkte auf einem Kreis dargestellt werden (wobei ein Vollkreis einer Oktave entspricht), dann fällt die durchschnittliche Position dieser Punkte (oder „Massenschwerpunkt“) mit dem Mittelpunkt des Kreises zusammen.

Doppelharmonische Dur-Tonleiter: 5 Positionen

Nachdem wir uns nun mit den Grundlagen der Tonleiter befasst haben, lernen wir nun, wie man sie spielt. Beginnen wir mit der ersten Position:

Ein weiteres wesentliches Merkmal dieser Tonleiter sind die aufeinanderfolgenden Halbtöne zwischen der Septime, dem Grundton und der abgesenkten Sekunde. Dies verleiht der doppelharmonischen Dur-Tonleiter ihren einzigartigen Klang, auch wenn er manchen vielleicht zu dissonant erscheint. Kommen wir nun nach der ersten Position zur zweiten:

Obwohl Position 2 einige Schwierigkeiten bereiten kann, können diese mit etwas Übung überwunden werden. Nach Position 2 kommt Position 3, die mit der großen Terz der Tonleiter beginnt:

Als nächstes kommt Position 4, beginnend mit dem 5. Grad:

Zum Schluss noch Position 5, beginnend mit der 7. Skalenstufe:

22. Bunddiagramm

Obwohl es einige Zeit dauern wird, die fünf Positionen dieser Tonleiter durchzuarbeiten, ist es wichtig, mithilfe des vollständigen Griffbrettdiagramms Ihre bevorzugten Fingersätze zu finden. Hier ist die vollständige A-Dur-Tonleiter. Beachten Sie auch die Verwendung offener Zeichenfolgen:

Nachdem Sie diese Tonleiter nun in der Tonart A beherrschen, besteht Ihre nächste Aufgabe darin, sie in allen 12 Tonarten zu lernen.