Tríadas disminuidas

Un acorde disminuido es una tríada construida a partir de la tónica, una tercera menor y una quinta disminuida. Esto significa que consta de dos terceras menores apiladas sobre la tónica, con tres semitonos entre cada nota del acorde. Por ejemplo, una tríada mayor de Do normal tiene las notas Do (tónica), Mi (tercera) y Sol (quinta). En la versión disminuida, estas notas se convierten en Do, Mi bemol y Sol bemol.

Los acordes disminuidos aportan dramatismo, tensión y suspense a la música. Tienen un carácter oscuro, disonante y ligeramente inquietante, lo que los hace destacar con un sonido único. La quinta bemolada da al acorde una sensación de inestabilidad que exige una resolución, creando un efecto de suspensión y haciendo que el retorno a acordes más consonantes resulte especialmente impactante.

En teoría musical, una tríada disminuida (a veces llamada tríada menor con quinta bajada) consiste en dos terceras menores por encima de la tónica. Se simboliza comúnmente como «dim», «o», «m♭5» o «MI(♭5)». Sin embargo, en la notación popular de acordes, «dim» y «o» suelen representar un acorde de séptima disminuido (un acorde de cuatro notas), que también puede escribirse como «dim7» u «o7» en los textos de jazz y teoría.

En la teoría clásica, la tríada disminuida se consideraba disonante debido a su quinta disminuida (o tritono), lo que aumentaba la necesidad de resolución y la convertía en una herramienta esencial para añadir profundidad emocional a las composiciones.

Cómo hacer un acorde disminuido

Los acordes disminuidos son fáciles de construir porque los intervalos entre sus notas están espaciados uniformemente, formando cada uno una tercera menor. Esto significa que cada nota de un acorde disminuido está a tres semitonos de distancia de la anterior. Fácil, ¿verdad?

Hay tres tipos principales de acordes disminuidos: la tríada disminuida, el acorde de séptima disminuido y el acorde de séptima semidisminuido. Veamos cómo construir cada uno de ellos en la tonalidad de Re menor.

1. Tríada disminuida (DIM O °)

Una tríada disminuida consta de:

• La nota fundamental;
• Una tercera menor;
• Una quinta disminuida.

Se trata de un acorde menor con una quinta disminuida, que suele representarse con los símbolos «dim» o «°» (por ejemplo, Ddim o D°).

Para construir una tríada disminuida, comience con la nota fundamental del acorde, que es la base del acorde. Para el acorde Ddim, la nota fundamental es D.

A continuación, cuenta tres semitonos hacia arriba desde la nota fundamental para encontrar la tercera menor. En el caso de Ddim, la tercera es F.
Luego, cuenta tres semitonos más desde la tercera (o seis semitonos desde la nota fundamental) para localizar la quinta disminuida. Para Ddim, esta sería Ab.

Por lo tanto, la tríada Ddim completa contiene las notas: D – F – Ab.

2. El acorde de séptima disminuida (dim7 o °7)

Un acorde de séptima disminuida es un acorde de cuatro notas que incluye:

• La nota fundamental;
• Una tercera menor;
• Una quinta disminuida;
• Una séptima disminuida.

También conocido como acorde totalmente disminuido, el acorde de séptima disminuida añade una tercera menor adicional por encima de la tríada, creando una tensión extra. Esto significa que la séptima nota está tres semitonos por encima de la quinta disminuida.

Por ejemplo, en el acorde Ddim7, la séptima nota es Cb. Por lo tanto, el acorde Ddim7 completo consta de las notas: D – F – Ab – Cb.

3. El acorde de séptima semidiminuido (m7b5 o ø7)

Un acorde de séptima semidisminuido es un acorde de cuatro notas que incluye:

• La nota fundamental;
• Una tercera menor;
• Una quinta disminuida;
• Una séptima menor.

El acorde semidisminuido añade una séptima menor a la tríada disminuida, creando una tensión más suave en comparación con un acorde totalmente disminuido. La séptima nota en un acorde semidisminuido está cuatro semitonos por encima de la quinta disminuida.

Por ejemplo, en el acorde Dø7, la séptima nota es C. Por lo tanto, el acorde Dø7 completo consta de las notas: D – F – Ab – C.

Tríadas disminuidas en escalas mayores y menores

En las escalas mayores, una tríada disminuida solo aparece en el séptimo grado de la escala. Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, se trata de la tríada disminuida de Si (Si, Re, Fa). Dado que se construye en el séptimo grado, también se conoce como tríada de tono principal. Este acorde tiene una función dominante, pero a diferencia de una tríada dominante o un acorde de séptima dominante, actúa más como un acorde de prolongación que como un acorde estructural, ya que carece del fuerte movimiento de quinta a la tónica.

En las escalas menores naturales, la tríada disminuida se encuentra en el segundo grado. En Do menor, por ejemplo, se trata de la tríada disminuida de Re (Re, Fa, La bemol), comúnmente conocida como tríada supertónica disminuida. Al igual que la tríada supertónica en las tonalidades mayores, tiene una función predominante y casi siempre resuelve en un acorde dominante.

En las tonalidades menores, también se puede encontrar una tríada disminuida en el séptimo grado elevado, ♯vii°, debido a la sexta y séptima notas elevadas en la escala menor melódica ascendente. Por ejemplo, una progresión común sería ♯vii°–i.

Normalmente, tanto la tríada de tono principal como la tríada supertónica disminuida aparecen en primera inversión (vii°6 y ii°6, respectivamente), ya que su estructura presenta una quinta disminuida en el bajo. Esto difiere del acorde de séptima totalmente disminuido, que a menudo aparece en posición fundamental. En ambos casos, la nota grave se resuelve hacia arriba, mientras que las voces agudas se mueven hacia abajo en movimiento contrario.

Tríadas disminuidas en la música popular

Walter Everett señala que «en la música rock y pop, la tríada disminuida aparece casi siempre en el segundo grado de la escala, creando un ii° melancólico y sentimental con las notas 2-4-♭6». Entre los ejemplos de canciones que utilizan ii° se encuentran «Sleep Walk» de Santo & Johnny, «Cara Mia» de Jay and the Americans y «The Air That I Breathe» de The Hollies. Aunque este acorde no es raro, es lo suficientemente poco común como para sugerir que los músicos de rock a menudo lo evitan conscientemente. Se pueden encontrar ejemplos de su uso en «Don't Look Back in Anger» de Oasis, «Space Oddity» de David Bowie y dos veces en «Everytime You Go Away» de Daryl Hall.

El acorde vii° en tonalidades mayores es aún menos común que el ii°, pero aún así se puede encontrar en ciertas progresiones. A menudo se utiliza para enfatizar el tono menor relativo, como en progresiones como vii°–V7/vi–vi, que se asemeja a la estructura ii°–V7–i en la tonalidad menor relativa.

Afinación de tríadas disminuidas

En el temperamento igual de doce tonos, una tríada disminuida tiene una estructura en la que tres semitonos separan la tercera de la quinta, tres semitonos hay entre la tónica y la tercera, y seis semitonos hay entre la tónica y la quinta.

En la entonación justa de 5 límites, una tríada disminuida en el grado VII (por ejemplo, en Do: Si-Re-Fa) tiene relaciones de 15:8, 9:8 y 4:3. Para una tríada en el grado II (en Do: Re-Fa-La♭), las relaciones son 9:8, 4:3 y 8:5 (135:160:192). Según Georg Andreas Sorge, la serie de armónicos naturales de una trompeta en Do produce una tríada disminuida de Mi-Sol-Si bemol con una relación de 5:6:7, denominada «acorde disminuido perfecto», aunque el 7 es ligeramente inferior al 45:54:64 preferido.

Helmholtz describe la tríada disminuida como 1 − D | F, lo que proporciona una combinación de una tercera menor y una tercera menor pitagórica con una relación de 45:54:64, tal y como se indica en su sistema de notación en Sobre las sensaciones del tono como base fisiológica de la teoría de la música.

Cómo utilizar los acordes disminuidos en las progresiones

Los acordes disminuidos se utilizan a menudo como acordes de paso en las progresiones. Añaden emoción a las progresiones estándar, creando tensión entre los acordes que están más vinculados armónicamente a la tonalidad.

Un acorde de paso actúa como puente entre los acordes principales de la progresión. Normalmente se encuentra fuera de la tonalidad principal de la canción, lo que crea una disonancia que necesita resolverse en un acorde más alineado armónicamente con la tonalidad de la canción.

El acorde de paso más común es el séptimo disminuido. Intenta añadir un acorde disminuido en medio de tu secuencia de acordes y luego resuélvelo en un acorde mayor o menor medio tono más alto. Esto añade tensión e intriga a la progresión, al tiempo que la mantiene melódica.

Por ejemplo, puedes sustituir el acorde V en una progresión estándar por un acorde Dim7 o m7b5. Si tu progresión es I - V - vi - IV, el acorde disminuido puede ocupar el lugar del segundo acorde.

Sin embargo, los acordes disminuidos no se limitan a sustituir al acorde V. Puedes utilizarlos en cualquier parte de una progresión. Sin embargo, debido a su sonido inestable, rara vez se colocan en el primer o último tiempo y casi nunca se utilizan en sucesión. Por lo general, los acordes disminuidos aparecen solo brevemente, con una duración de uno o dos tiempos, como elementos de transición en una progresión.

Dónde utilizar los acordes disminuidos

Para decidir dónde añadir un acorde disminuido de paso, empieza por encontrar dos acordes separados por un tono completo. A continuación, construye un acorde disminuido en la nota que hay entre ellos. Por último, coloca este acorde de paso entre los dos acordes de tono completo.

Por ejemplo, tomemos la progresión C – Am – F – G. Los acordes de Fa mayor y Sol mayor están separados por un tono completo. La nota entre ellos es Fa#. Construye un acorde F#dim y colócalo entre los acordes de Fa y Sol mayor. La nueva progresión queda así: C – Am – F – F#dim – G.

Estructura del acorde de tríada disminuido