¿Qué es la sibilancia?

Ya sea de transmisión, música, cine o creación de contenido en línea, eliminar el silbido es crucial para crear producciones de audio de alta calidad y mejorar el impacto general de los medios. En este artículo, aprenderá todo lo que necesita saber sobre los sonidos silbantes.

¿Qué es el silbido?

Entonces, ¿qué son los sibilantes de audio? Estos son los sonidos "S" y "SH" en las grabaciones vocales. Puede que no te molesten personalmente, pero grabar voces a través de micrófonos puede hacerlos mucho más pronunciados, lo que resulta en voces estridentes y duras. Por ejemplo, grabar un podcast con un micrófono de condensador desde corta distancia puede resaltar estos sonidos.

Los sonidos excesivos del silbido hacen que el sonido sea duro y desagradable. Agregue a esto una mala mezcla de audio, y puede ser bastante doloroso escuchar. ¿Por qué? Los sonidos siseantes ocurren en el rango de frecuencia de 2 kHz a 8 kHz, donde nuestra audición es más sensible.

El silbido es natural en el habla, y no lo notamos en conversaciones normales o actuaciones en vivo no amplificadas. El problema solo surge cuando grabas o amplifica las voces con un micrófono.

Desenraviar la sibilancia: comprender su definición y rango de frecuencia

Los sibilants son los sonidos siseantes o nítidos "s", "sh", "ch" y "z" producidos por el discurso humano. Estos sonidos se caracterizan por energía de alta frecuencia y, a veces, suenan duras o distrayendo cuando se graban. Esto ocurre cuando el flujo de aire durante el habla pasa a través del espacio estrecho entre la lengua y el techo de la boca, creando un sonido turbulento.

Ejemplo : "Ella vende conchas marinas en la orilla del mar".

En esta oración, los sonidos sibilantes son:

• El sonido "S" en "Sells" y "Seashells";
• El sonido de "sh" en "ella" y "costa".

Estos sonidos sibilantes le dan a Siscalir un silbido o una calidad aguda. El control de la sibilancia es importante en la producción de audio para garantizar grabaciones de habla claras y agradables.

La frecuencia sibilante es el rango de frecuencias en el que los sonidos sibilantes son más pronunciados. En el análisis de audio y del habla, las frecuencias silbantes generalmente se encuentran en el extremo superior del espectro de audio, típicamente entre 4 kHz y 10 kHz o más. Este rango de frecuencia es fundamental para los ingenieros y productores de sonido, ya que debe identificarse y controlarse en la postproducción, ya que el silbido excesivo puede provocar audio distorsionado o incluso incomodidad para el oyente.

¿Es posible usar Sibilance en lugar de eliminarla?

Aquí es donde las cosas se ponen un poco turbias. El consenso general es que la sibilancia es, por definición, una dureza desagradable en una voz grabada. Me parece bien. Pasamos mucho tiempo usando complementos como De -sers para deshacerse de esas ES demasiado poderosas.

El problema con llamar a toda sibilancia fea y dura es que hay mucha claridad agradable en ese mismo rango de frecuencia. Por lo tanto, es seguro decir que hasta cierto punto usamos Sibilance para nuestra ventaja al mezclar voces en vivo y en la cara.

Cuando se trabaja con esto, el objetivo debe ser primero descubrir cuán natural es la voz de su artista. Puede poner una voz brillante en un micrófono oscuro, y viceversa, para atenuar la dureza de la entrada. Luego vea cómo se sienta la voz (silbosa y todo) en la mezcla tal como está. ¿El silbato agrega un poco de presencia y ayuda a cortar las voces, o es demasiado dura y distractora?

¿Cuáles son los diferentes tipos de sonidos siseantes?

Los sonidos sissing se producen creando una apertura estrecha en el tracto vocal, que causa turbulencia en el flujo de aire. Los diferentes tipos de sonidos silbantes varían según la forma de la lengua, el lugar de la articulación y el punto de contacto con la lengua. Veamos los tipos más comunes de sonidos siseantes:

[S] sonido (sibilante alveolar sin voz)

Forma de la lengua : la lengua está ligeramente elevada, su pieza frontal toca el proceso alveolar: la protuberancia ósea detrás de los dientes frontales superiores.

Lugar de articulación : Alveolar, es decir, el sonido se forma cuando el flujo de aire se estrecha en la cresta alveolar.

Punto de contacto en la lengua : el flujo de aire pasa a lo largo de los lados de la lengua.

Ejemplo : [s] como en la palabra "mar"

[z] sonido (sibilante alveolar sin voz)

Forma de la lengua : similar a [S], la lengua elevada y su cuchilla tocando la cresta alveolar.

Lugar de articulación : Alveolar, similar a [S].

Punto de contacto en la lengua : la diferencia de [s] es que las cuerdas vocales vibran, creando un sonido con voz.

Ejemplo : [Z] como en "Zebra"

[ʃ] sonido (sibilante postalveolar sin voz)

Forma de la lengua

Lugar de articulación : postalveolar, es decir, el sonido se produce al reducir el aire acelerado ligeramente más atrás que la cresta alveolar.

Punto de contacto en la lengua : la corriente de aire pasa a lo largo de los lados de la lengua.

Ejemplo : [ʃ] como en "ovejas"

[ʒ] sonido (sibilante postalveolar sin voz)

Forma de la lengua : similar a [ʃ], la lengua se eleva y su cuchilla se encuentra justo detrás de la cresta alveolar.

Lugar de articulación : postalveolar, similar a [ʃ].

Punto de contacto en la lengua : la diferencia de [ʃ] es que las cuerdas vocales vibran, creando un sonido expresado.

Ejemplo : [ʒ] Como en la palabra "medida".

Cómo reducir los sonidos "S" mientras se graba

Reducir la cantidad de sonidos "S" en una grabación es crucial para lograr un sonido limpio y agradable. Hay dos métodos principales utilizados para resolver el problema de HISS: "Arreglarlo en la fuente" o "arreglarlo en la mezcla".

• Arreglarlo en la fuente : este método minimiza el HISS durante el proceso de grabación;
• Arreglelo en la mezcla : si todavía hay silbido en la grabación, se puede eliminar en la mezcla de postproducción.

La combinación de estos enfoques le permite manejar efectivamente el HISS y garantizar una grabación más suave y profesional.

Hiss puede ser un dolor de cabeza para aquellos nuevos en la grabación de audio. A menudo es causado por una técnica de micrófono deficiente o una mala elección de micrófono. En esta era digital, a los productores les encanta ajustar complementos. Pero con las grabaciones de micrófonos, debe hacerlo en tiempo real.

Elija el micrófono incorrecto o colóquelo mal, como en una habitación con mala acústica, y terminará con una grabación de baja calidad llena de silbido. ¿Cuál es la mejor manera de eliminar esto? Elija el micrófono correcto y colóquelo correctamente. También necesitará conocimiento técnico y un cantante con la técnica correcta.

Elegir el micrófono perfecto no es un paseo por el parque. Necesitas uno que no solo reduzca el silbido, sino que también sea adecuado para tu proyecto. Como regla general, elija micrófonos que sean menos sensibles al sonido de alta frecuencia. Evite aquellos que enfatizan el rango de 2 kHz a 8 kHz para grabaciones sin silbato.
Considere el uso de micrófonos direccionales, como micrófonos dinámicos (como el SM57). Estos ayudan a reducir el silbido ambiental que los micrófonos del condensador sensible pueden captar. Por supuesto, pruebe diferentes micrófonos para encontrar el perfecto para minimizar el silbido y adaptarse a las necesidades de su cantante.

Un micrófono dinámico puede ser adecuado para cantantes de metales pesados ​​como Lemmy of Motorhead (que amaba su SM57), pero para actuaciones íntimas de artistas como Billie Eilish, se necesitan micrófonos más sensibles como los condensadores. Si está trabajando con un vocalista que necesita un micrófono sensible, tome medidas para reducir el silbido mediante la colocación y el ajuste adecuado del micrófono. Por ejemplo, con un micrófono del condensador sensible, el silbido puede filtrarse si el cantante está demasiado cerca de él. Así que asegúrese de mantener una distancia apropiada entre ellos.

Experimente para encontrar la distancia óptima. Si el cantante está demasiado cerca, obtendrá un ruido de silbido. Si están demasiado lejos, perderán poder vocal. A veces, inclinar el micrófono lejos del ruido del silbido ayuda, pero puede reducir la calidad del rendimiento vocal grabado. Considere usar un filtro POP para silenciar las frecuencias del silbido.

Los filtros POP pueden funcionar bien, pero tenga en cuenta que pueden cambiar las características del micrófono. Si necesita un filtro POP pero no tiene uno, use un calcetín sobre el micrófono. Trabaje en estrecha colaboración con el cantante para garantizar una técnica de grabación de micrófono adecuada. Los cantantes sin experiencia pueden cantar demasiado cerca del micrófono o no a través de un filtro pop.

Consejos para prevenir el silbido mientras graba

Comience colocando el micrófono ligeramente lejos de la boca del altavoz. Esto reduce el impacto directo de los sonidos silbantes y permite un tono vocal más uniforme.

También se recomienda usar un filtro pop o un parabrisas de espuma frente al micrófono. Esto ayuda a dispersar la fuerza de los sonidos plosivos (como "P" y "B") y reducir la intensidad de los sonidos silbantes. Evite hablar demasiado cerca del micrófono, ya que esto puede amplificar los sonidos silbantes.

Cómo reducir el silbido en una mezcla

Si bien es mejor evitar que la sibilancia ocurra en primer lugar, puede haber momentos en que se deslice alguna sibilancia a pesar de sus mejores esfuerzos. A continuación se presentan algunas técnicas que puede usar para eliminar eficazmente la sibilancia en la postproducción.

Compresión de rango dinámico

La compresión es una técnica de procesamiento de audio común utilizada para controlar el rango dinámico de una grabación. En el contexto de la reducción de la sibilancia, puede configurar un compresor con un tiempo de ataque rápido y liberación para apuntar específicamente a los picos de sibilancia. Al comprimir la sibilancia, el nivel general de frecuencias severas se reduce, lo que resulta en una voz más suave y más controlada.

Compresión múltiple

Esto es cuando aplica diferentes configuraciones de compresión a rangos de frecuencia específicos. En este caso, puede configurar un compresor de banda múltiple para apuntar al rango de frecuencia donde la sibilancia es más pronunciada (generalmente alrededor de 4-10 kHz).

Automatización de volumen manual

Para un control más preciso, use la automatización manual de volumen para reducir el nivel de sibilancia en puntos específicos de la grabación.

Ecualización (EQ)

La ecualización (EQ) es esencial para reducir la sibilancia en las grabaciones de audio. Al ajustar selectivamente ciertos rangos de frecuencia, típicamente apuntando a las frecuencias más altas donde está presente la sibilancia (alrededor de 4 kHz - 10 kHz), un EQ suaviza los sonidos. Con el ecualizador vocal automático, puede hacer cortes específicos, monitorear los resultados y ajustar para un sonido pulido y profesional.

Usando un desesperador

Un De-Esser es una herramienta diseñada específicamente para eliminar y controlar la sibilancia en las grabaciones vocales. Su propósito principal es reducir los sonidos duros "s", "sh", "ch y" z "y" z "que pueden ser distractores y desagradables para el oyente. Si desea llevar sus grabaciones de audio al siguiente nivel y proporcionar una experiencia auditiva inmersiva, considere agregar un desesperador vocal a su caja de herramientas. Su algoritmo avanzado detecta automáticamente y se dirige a las frecuencias sibilantes, lo que le permite lograr sin esfuerzo una mezcla vocal profesional y equilibrada.

Entonces, has grabado una banda y tienes una gran actuación vocal, solo para descubrir que la canción tiene demasiada sibilancia. Volver al estudio no siempre es una opción. Tal vez ya no tienes tiempo de estudio reservado, el cantante no está disponible o la actuación es demasiado buena para tirar.

No estás solo en este problema. Para arreglar la sibilancia, los ingenieros de audio han creado una técnica llamada desesperación. Un de-Esser es un procesador de audio dinámico especializado que reduce o elimina la sibilancia. Hoy en día, puede obtener un desesperador de alta calidad utilizando complementos de audio.

Un desesperador no es innovador. Es como un compresor que comprime selectivamente las frecuencias de sibilancia cuando exceden un cierto umbral. Puede ajustar parámetros como el umbral y la intensidad de la compresión y las frecuencias específicas de objetivo. Cuando se usa correctamente, un desesperador puede reducir los tonos duros mientras mantiene el sonido y la calidad de la grabación original.

El espacio de estudio también importa

La habitación en la que grabe afecta al silbido en su grabación, así que elija una habitación con un tratamiento acústico adecuado. Las habitaciones tratadas acústicamente absorben parte del silbido, lo que resulta en menos ruido. Asegure un monitoreo efectivo y preciso de la reproducción de audio del micrófono.

Las grabaciones aficionadas a menudo no tienen suficientes configuraciones de monitoreo, y los tonos silbantes se hacen evidentes en otros entornos. Si no está seguro de la calidad de su monitoreo, use auriculares para verificar los niveles de HISS. Asegúrese de usar auriculares con calidad de estudio, ya que los comerciales pueden colorear el sonido de una manera indeseable.

Usando el fader para reducir el silbido

El papel principal del fader es controlar el volumen general y el equilibrio de la mezcla, lo que afecta indirectamente cuán prominentes serán los sonidos silbantes en la grabación final de audio. Aquí le mostramos cómo usar el fader para eliminar el silbido:

• Balance relativo : bajar el fader vocal puede reducir la prominencia de los sonidos silbantes, haciéndolos menos prominentes en la combinación general de audio;
• Enmascaramiento : los sonidos silbantes a veces pueden enmascarar otros elementos importantes en la mezcla. Puede minimizar el efecto de enmascaramiento del silbido permitiendo que otras partes de la mezcla brille.

Una palabra sobre el enmascaramiento de frecuencia, un problema común que los ingenieros y productores encuentran regularmente. Ocurre cuando un sonido ahoga la claridad de otro sonido en el mismo rango de frecuencia, creando una mezcla fangosa y no profesional.

En cuanto a Hiss, mientras puede usar el fader para mitigar el problema, un ecualizador es una mejor opción. Primero, use un analizador de espectro para identificar frecuencias conflictivas. Aunque la mayoría de los sibilantes están en el rango de 3 kHz a 8 kHz (las voces femeninas tienen sibilantes más altas que las voces masculinas), escanee todo el espectro para identificar cualquier problema potencial de frecuencia antes de aplicar un ecualizador.

A continuación, use una combinación de filtros de paso alto y de paso bajo para identificar frecuencias conflictivas sin comprometer la claridad de la mezcla. Al cortar y aumentar las frecuencias, puede mejorar las frecuencias dominantes y atenuar los sonidos plosivos.

• Control de fader : un ingeniero puede ajustar manualmente el nivel vocal en tiempo real mientras se mezcla. Cuando se encuentra una palabra o frase sibilante, puede reducir rápidamente el nivel de fader para esos momentos específicos para reducir la intensidad de la sibilancia;
• Automatización de volumen : en un DAW, los faders se pueden automatizar para ajustar los niveles de volumen en puntos específicos de un registro. Por ejemplo, puede automatizar un fader para reducir el volumen durante una actuación vocal con mucha sibilancia.

Pensamientos finales

Hiss tiene un impacto significativo en una variedad de entornos de producción y comunicación de audio, que incluyen radio, producción musical, televisión, podcasts y más. El silbido excesivo puede distraer, reducir el compromiso y reducir la claridad de una actuación vocal. Con el uso hábil de los desesperadores, los ecualizadores, los controles de fader y las técnicas de grabación de micrófonos, puede reducir efectivamente el silbido y mejorar la calidad del sonido.