Triades diminuées

Un accord diminué est une triade construite à partir de la fondamentale, d'une tierce mineure et d'une quinte diminuée. Cela signifie qu'il se compose de deux tierces mineures superposées au-dessus de la fondamentale, avec trois demi-tons entre chaque note de l'accord. Par exemple, une triade majeure en do dièse comprend les notes do (fondamentale), mi (tierce) et sol (quinte). Dans la version diminuée, ces notes deviennent do, mi bémol et sol bémol.

Les accords diminués apportent du drame, de la tension et du suspense à la musique. Ils ont une qualité sombre, dissonante et légèrement inquiétante, ce qui les distingue par un son unique. La quinte diminuée donne à l'accord une sensation d'instabilité qui exige une résolution, créant un effet suspendu et rendant le retour à des accords plus consonants particulièrement percutant.

En théorie musicale, une triade diminuée (parfois appelée triade mineure avec une quinte abaissée) se compose de deux tierces mineures au-dessus de la fondamentale. Elle est généralement symbolisée par « dim », « o », « m♭5 » ou « MI(♭5) ». Cependant, dans la notation populaire des accords, « dim » et « o » représentent souvent un accord de septième diminué (un accord à quatre notes), qui peut également être écrit « dim7 » ou « o7 » dans les textes de jazz et de théorie.

Dans la théorie classique, la triade diminuée était considérée comme dissonante en raison de sa quinte diminuée (ou triton), ce qui accentuait le besoin de résolution et en faisait un outil essentiel pour ajouter de la profondeur émotionnelle aux compositions.

Comment créer un accord diminué

Les accords diminués sont simples à construire car les intervalles entre leurs notes sont espacés de manière régulière, chacun formant une tierce mineure. Cela signifie que chaque note d'un accord diminué est à trois demi-tons de la précédente. Facile, n'est-ce pas ?

Il existe trois types principaux d'accords diminués : la triade diminuée, l'accord de septième diminuée et l'accord de septième demi-diminuée. Voyons comment construire chacun d'entre eux dans la tonalité de ré mineur.

1. Triade diminuée (DIM OU °)

Une triade diminuée se compose de :

• La note fondamentale ;
• Une tierce mineure ;
• Une quinte diminuée.

Il s'agit d'un accord mineur avec une quinte diminuée, généralement représenté par les symboles « dim » ou « ° » (par exemple, Ddim ou D°).

Pour construire une triade diminuée, commencez par la note fondamentale de l'accord, qui est la base de l'accord. Pour l'accord Ddim, la note fondamentale est D.

Ensuite, comptez trois demi-tons à partir de la note fondamentale pour trouver la tierce mineure. Dans le cas de Ddim, la tierce est F.
Puis, comptez trois demi-tons supplémentaires à partir de la tierce (ou six demi-tons à partir de la note fondamentale) pour trouver la quinte diminuée. Pour Ddim, ce serait Ab.

Ainsi, la triade Ddim complète contient les notes suivantes : D – F – Ab.

2. L'accord de septième diminuée (dim7 ou °7)

Un accord de septième diminué est un accord à quatre notes qui comprend :

• La note fondamentale ;
• Une tierce mineure ;
• Une quinte diminuée ;
• Une septième diminuée.

Également appelé accord diminué complet, l'accord de septième diminué ajoute une tierce mineure supplémentaire au-dessus de la triade, créant ainsi une tension supplémentaire. Cela signifie que la septième note se trouve trois demi-tons au-dessus de la quinte diminuée.

Par exemple, dans l'accord Ddim7, la septième note est Cb. Ainsi, l'accord Ddim7 complet se compose des notes suivantes : D – F – Ab – Cb.

3. L'accord de septième demi-diminué (m7b5 ou ø7)

Un accord de septième demi-diminué est un accord à quatre notes qui comprend :

• La note fondamentale ;
• Une tierce mineure ;
• Une quinte diminuée ;
• Une septième mineure.

L'accord demi-diminué ajoute une septième mineure à la triade diminuée, créant une tension plus douce par rapport à un accord entièrement diminué. La septième note d'un accord demi-diminué se trouve quatre demi-tons au-dessus de la quinte diminuée.

Par exemple, dans l'accord Dø7, la septième note est C. Ainsi, l'accord Dø7 complet se compose des notes suivantes : D – F – Ab – C.

Triades diminuées dans les gammes majeures et mineures

Dans les gammes majeures, une triade diminuée n'apparaît qu'au septième degré de la gamme. Par exemple, dans la tonalité de do majeur, il s'agit de la triade diminuée de si (si, ré, fa). Comme elle est construite sur le septième degré, elle est également connue sous le nom de triade de la note sensible. Cet accord a une fonction dominante, mais contrairement à une triade dominante ou à un accord de septième dominante, il agit davantage comme un accord de prolongation que comme un accord structurel, car il ne comporte pas le mouvement fort de la quinte vers la tonique.

Dans les gammes mineures naturelles, la triade diminuée se trouve sur le deuxième degré. En do mineur, par exemple, il s'agit de la triade diminuée ré (ré, fa, la bémol), communément appelée triade supertonique diminuée. Comme la triade supertonique dans les tonalités majeures, elle a une fonction prédominante et se résout presque toujours en un accord dominant.

Dans les tonalités mineures, on trouve également une triade diminuée au septième degré augmenté, ♯vii°, en raison des sixième et septième notes augmentées dans la gamme mineure mélodique ascendante. Par exemple, une progression courante serait ♯vii°–i.

En général, la triade de la note sensible et la triade supertonique diminuée apparaissent en première inversion (vii°6 et ii°6, respectivement), car leur structure comporte une quinte diminuée à la basse. Cela diffère de l'accord de septième entièrement diminué, qui apparaît souvent en position fondamentale. Dans les deux cas, la note de basse se résout vers le haut, tandis que les voix supérieures se déplacent vers le bas en mouvement contraire.

Les triades diminuées dans la musique populaire

Walter Everett note que « dans la musique rock et pop, la triade diminuée apparaît presque toujours sur le deuxième degré de la gamme, créant un ii° mélancolique et sentimental avec les notes 2–4–♭6 ». Parmi les exemples de chansons utilisant le ii°, on peut citer « Sleep Walk » de Santo & Johnny, « Cara Mia » de Jay and the Americans et « The Air That I Breathe » des Hollies. Bien que cet accord ne soit pas rare, il est suffisamment peu courant pour suggérer que les musiciens de rock l'évitent souvent consciemment. On le retrouve dans « Don't Look Back in Anger » d'Oasis, « Space Oddity » de David Bowie et à deux reprises dans « Everytime You Go Away » de Daryl Hall.

L'accord vii° dans les tonalités majeures est encore moins courant que le ii°, mais on le trouve tout de même dans certaines progressions. Il est souvent utilisé pour souligner la tonalité mineure relative, comme dans les progressions vii°–V7/vi–vi, qui ressemblent à la structure ii°–V7–i dans la tonalité mineure relative.

Accordage des triades diminuées

Dans le tempérament égal à douze tons, un accord diminué a une structure où trois demi-tons séparent la tierce de la quinte, trois demi-tons séparent la fondamentale de la tierce et six demi-tons séparent la fondamentale de la quinte.

Dans l'intonation juste à 5 limites, un accord diminué au degré VII (par exemple, en do : si-ré-fa) a des rapports de 15:8, 9:8 et 4:3. Pour une triade au degré II (en do : ré-fa-la bémol), les rapports sont 9:8, 4:3 et 8:5 (135:160:192). Selon Georg Andreas Sorge, la série d'harmoniques naturelles d'une trompette en do produit une triade diminuée de mi-sol-si bémol avec un rapport de 5:6:7, appelée « accord diminué parfait », bien que le 7 soit légèrement inférieur au rapport préféré de 45:54:64.

Helmholtz décrit la triade diminuée comme 1 − D | F, fournissant une combinaison d'une tierce mineure et d'une tierce mineure pythagoricienne avec un rapport de 45:54:64, comme indiqué dans son système de notation dans On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music.

Comment utiliser les accords diminués dans les progressions

Les accords diminués sont souvent utilisés comme accords de passage dans les progressions. Ils ajoutent du piquant aux progressions standard, créant une tension entre les accords qui sont plus harmoniquement liés à la tonalité.

Un accord de passage sert de pont entre les accords principaux de la progression. Il se trouve généralement en dehors de la tonalité principale de la chanson, ce qui crée une dissonance qui doit être résolue par un accord plus harmoniquement aligné avec la tonalité de la chanson.

L'accord de passage le plus courant est l'accord de septième diminué. Essayez d'ajouter un accord diminué au milieu de votre séquence d'accords, puis résolvez-le en un accord majeur ou mineur un demi-ton plus haut. Cela ajoute de la tension et de l'intrigue à la progression tout en la gardant mélodique.

Par exemple, vous pouvez remplacer l'accord V dans une progression standard par un accord Dim7 ou m7b5. Si votre progression est I - V - vi - IV, l'accord diminué peut remplacer le deuxième accord.

Cependant, les accords diminués ne se limitent pas au remplacement de l'accord V. Vous pouvez les utiliser n'importe où dans une progression. En raison de leur son instable, ils sont rarement placés sur le premier ou le dernier temps et sont rarement utilisés en succession. En général, les accords diminués n'apparaissent que brièvement, pendant un ou deux temps, comme éléments de transition dans une progression.

Où utiliser les accords diminués

Pour décider où ajouter un accord diminué de passage, commencez par trouver deux accords séparés d'un ton entier. Ensuite, construisez un accord diminué sur la note entre les deux. Enfin, placez cet accord de passage entre les deux accords séparés d'un ton entier.

Prenons par exemple la progression C – Am – F – G. Les accords F majeur et G majeur sont séparés d'un ton entier. La note entre les deux est F#. Construisez un accord F#dim et placez-le entre les accords F et G majeur. La nouvelle progression devient : C – Am – F – F#dim – G.

Structure des accords de triade diminuée