Triadi diminuite

Un accordo diminuito è una triade costruita dalla tonica, una terza minore e una quinta diminuita. Ciò significa che è composto da due terze minori sovrapposte alla tonica, con tre semitoni tra ogni nota dell'accordo. Ad esempio, una triade maggiore di Do normale ha le note Do (tonica), Mi (terza) e Sol (quinta). Nella versione diminuita, queste note diventano Do, Mib e Gb.

Gli accordi diminuiti conferiscono drammaticità, tensione e suspense alla musica. Hanno un carattere cupo, dissonante e leggermente inquietante, che li contraddistingue con un suono unico. La quinta abbassata conferisce all'accordo una sensazione di instabilità che richiede una risoluzione, creando un effetto sospeso e rendendo particolarmente d'impatto il ritorno ad accordi più consonanti.

Nella teoria musicale, una triade diminuita (talvolta chiamata triade minore con una quinta abbassata) è composta da due terze minori sopra la tonica. È comunemente simboleggiata come "dim", "o", "m♭5" o "MI(♭5)". Tuttavia, nella notazione popolare degli accordi, "dim" e "o" rappresentano spesso un accordo di settima diminuita (un accordo di quattro note), che può anche essere scritto come "dim7" o "o7" nei testi di jazz e di teoria.

Nella teoria classica, la triade diminuita era considerata dissonante a causa della sua quinta diminuita (o tritono), che accentuava la necessità di risoluzione e la rendeva uno strumento essenziale per aggiungere profondità emotiva alle composizioni.

Come creare un accordo diminuito

Gli accordi diminuiti sono semplici da costruire perché gli intervalli tra le loro note sono distribuiti uniformemente, formando ciascuno una terza minore. Ciò significa che ogni nota in un accordo diminuito è distante tre semitoni dall'ultima. Facile, vero?

Esistono tre tipi principali di accordi diminuiti: la triade diminuita, l'accordo di settima diminuita e l'accordo di settima semidiminuita. Diamo un'occhiata a come costruire ciascuno di questi nella tonalità di Re minore.

1. Triade diminuita (DIM O °)

Una triade diminuita è composta da:

• La nota fondamentale;
• Una terza minore;
• Una quinta diminuita.

Si tratta di un accordo minore con una quinta abbassata, comunemente rappresentato dai simboli "dim" o "°" (ad esempio, Ddim o D°).

Per costruire una triade diminuita, inizia con la nota fondamentale dell'accordo: è la base dell'accordo. Per l'accordo Ddim, la nota fondamentale è D.

Quindi, conta tre semitoni dal fondamentale per trovare la terza minore. Nel caso di Ddim, la terza è F.
Quindi, conta altri tre semitoni dalla terza (o sei semitoni dal fondamentale) per individuare la quinta diminuita. Per Ddim, questa sarebbe Ab.

Quindi, la triade Ddim completa contiene le note: D – F – Ab.

2. L'accordo di settima diminuita (dim7 o °7)

Un accordo di settima diminuita è un accordo di quattro note che include:

• La nota fondamentale;
• Una terza minore;
• Una quinta diminuita;
• Una settima diminuita.

Conosciuto anche come accordo completamente diminuito, l'accordo di settima diminuita aggiunge una terza minore sopra la triade, creando una tensione aggiuntiva. Ciò significa che la settima nota è tre semitoni sopra la quinta diminuita.

Ad esempio, nell'accordo Ddim7, la settima nota è Cb. Quindi, l'accordo Ddim7 completo è composto dalle note: D – F – Ab – Cb.

3. L'accordo di settima semidiminuito (m7b5 o ø7)

Un accordo di settima semidiminuito è un accordo di quattro note che include:

• La nota fondamentale;
• Una terza minore;
• Una quinta diminuita;
• Una settima minore.

L'accordo semidiminuito aggiunge una settima minore alla triade diminuita, creando una tensione più morbida rispetto a un accordo completamente diminuito. La settima nota in un accordo semidiminuito è quattro semitoni sopra la quinta diminuita.

Ad esempio, nell'accordo Dø7, la settima nota è C. Quindi, l'accordo Dø7 completo è composto dalle note: D – F – Ab – C.

Triadi diminuite nelle scale maggiori e minori

Nelle scale maggiori, una triade diminuita appare solo sul settimo grado della scala. Ad esempio, nella tonalità di Do maggiore, si tratta della triade diminuita di Si (Si, Re, Fa). Poiché è costruita sul settimo grado, è anche conosciuta come triade di tonica. Questo accordo ha una funzione dominante, ma a differenza di una triade dominante o di un accordo di settima dominante, agisce più come un accordo di prolungamento che come un accordo strutturale, poiché manca il forte movimento dalla quinta alla tonica.

Nelle scale minori naturali, la triade diminuita si trova sul secondo grado. In Do minore, ad esempio, si tratta della triade diminuita Re (Re, Fa, La bemolle), comunemente nota come triade supertonica diminuita. Come la triade supertonica nelle tonalità maggiori, ha una funzione predominante e quasi sempre risolve in un accordo dominante.

Nelle tonalità minori, una triade diminuita si trova anche sul settimo grado aumentato, ♯vii°, a causa della sesta e settima nota aumentate nella scala minore melodica ascendente. Ad esempio, una progressione comune sarebbe ♯vii°–i.

In genere, sia la triade di tonica che la triade supertonica diminuita appaiono in prima inversione (rispettivamente vii°6 e ii°6), poiché la loro struttura presenta una quinta diminuita nel basso. Ciò differisce dall'accordo di settima completamente diminuito, che spesso appare nella posizione fondamentale. In entrambi i casi, la nota bassa si risolve verso l'alto, mentre le voci superiori si muovono verso il basso in movimento contrario.

Triadi diminuite nella musica popolare

Walter Everett osserva che "nella musica rock e pop, la triade diminuita appare quasi sempre sul secondo grado della scala, creando un ii° malinconico e sentimentale con le note 2–4–♭6". Esempi di canzoni che utilizzano il ii° includono "Sleep Walk" di Santo & Johnny, "Cara Mia" di Jay and the Americans e "The Air That I Breathe" degli Hollies. Sebbene questo accordo non sia raro, è abbastanza insolito da suggerire che i musicisti rock spesso lo evitano consapevolmente. Esempi del suo utilizzo si possono trovare in "Don't Look Back in Anger" degli Oasis, "Space Oddity" di David Bowie e due volte in "Everytime You Go Away" di Daryl Hall.

L'accordo vii° nelle tonalità maggiori è ancora meno comune del ii°, ma si può comunque trovare in alcune progressioni. Viene spesso utilizzato per enfatizzare il tono minore relativo, come nelle progressioni vii°–V7/vi–vi, che assomigliano alla struttura ii°–V7–i nella tonalità minore relativa.

Accordatura delle triadi diminuite

Nel temperamento equabile a dodici toni, una triade diminuita ha una struttura in cui tre semitoni separano la terza dalla quinta, tre semitoni sono tra la tonica e la terza e sei semitoni sono tra la tonica e la quinta.

Nell'intonazione giusta a 5 limiti, una triade diminuita sul VII grado (ad esempio, in Do: Si-Re-Fa) ha rapporti di 15:8, 9:8 e 4:3. Per una triade sul II grado (in Do: Re-Fa-La♭), i rapporti sono 9:8, 4:3 e 8:5 (135:160:192). Secondo Georg Andreas Sorge, la serie di armonici naturali di una tromba in Do produce una triade diminuita di Mi-Sol-Si♭ con un rapporto di 5:6:7, denominata "accordo diminuito perfetto", sebbene il 7 sia leggermente inferiore al 45:54:64 preferito.

Helmholtz descrive la triade diminuita come 1 − D | F, fornendo una combinazione di una terza minore e una terza minore pitagorica con un rapporto 45:54:64, come indicato nel suo sistema di notazione in On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music.

Come utilizzare gli accordi diminuiti nelle progressioni

Gli accordi diminuiti sono spesso usati come accordi di passaggio nelle progressioni. Aggiungono eccitazione alle progressioni standard, creando tensione tra gli accordi che sono più armonicamente legati alla tonalità.

Un accordo di passaggio funge da ponte tra gli accordi primari nella progressione. In genere è al di fuori della tonalità principale della canzone, il che crea una dissonanza che deve risolversi in un accordo più armonicamente allineato con la tonalità della canzone.

L'accordo di passaggio più comune è il settimo diminuito. Prova ad aggiungere un accordo diminuito nel mezzo della tua sequenza di accordi, poi risolvilo in un accordo maggiore o minore mezzo tono sopra. Questo aggiunge tensione e intrigo alla progressione, mantenendola melodica.

Ad esempio, puoi sostituire l'accordo V in una progressione standard con un accordo Dim7 o m7b5. Se la tua progressione è I - V - vi - IV, l'accordo diminuito può prendere il posto del secondo accordo.

Tuttavia, gli accordi diminuiti non si limitano a sostituire l'accordo V. Puoi usarli in qualsiasi punto di una progressione. A causa del loro suono instabile, però, raramente vengono inseriti sul primo o sull'ultimo battito e sono usati raramente in successione. In genere, gli accordi diminuiti appaiono solo brevemente, durando uno o due battiti, come elementi di transizione in una progressione.

Dove utilizzare gli accordi diminuiti

Per decidere dove aggiungere un accordo diminuito di passaggio, iniziare trovando due accordi distanziati di un tono intero. Quindi, costruire un accordo diminuito sulla nota tra di essi. Infine, posizionare questo accordo di passaggio tra i due accordi distanziati di un tono intero.

Ad esempio, prendiamo la progressione C - Am - F - G. Gli accordi di Fa maggiore e Sol maggiore sono distanziati di un tono intero. La nota tra di essi è Fa#. Costruisci un accordo F#dim e posizionalo tra gli accordi di Fa e Sol maggiore. La nuova progressione diventa: C - Am - F - F#dim - G.

Struttura degli accordi di triade diminuita