Compressione parallela

La compressione parallela è una potente tecnica di mixaggio utilizzata attivamente nella musica, ma spesso fraintesa. In questo articolo ti diremo cosa fa effettivamente e come può aiutarti a creare mix migliori.

L'arte della compressione parallela gioca un ruolo importante nel modo in cui suonano i mix moderni pieni e rumorosi. Mentre alcuni sostengono che il suo utilizzo non sia sempre appropriato, vale la pena notare che questo tipo di compressione non è necessariamente destinato all'uso in tutti i generi musicali. La compressione sopprime la maggior parte delle dinamiche quando è esagerata, ma la canzone dovrebbe essere compressa pesantemente per renderla il più forte possibile senza far saltare in aria gli altoparlanti.

La prima cosa da capire è che qualsiasi forma di compressore riduce la gamma dinamica del segnale di ingresso. Che sia impostato per rendere le parti rumorose più silenziose o le parti silenziose più forti, fondamentalmente esiste per ridurre la gamma dinamica complessiva da qualcosa di grande e ingestibile a qualcosa di più piccolo e più adatto.

Anche il termine "gamma dinamica" può essere interpretato in modi diversi, ma in questo articolo si intende l'intervallo dei livelli medi del segnale tra l'elemento musicale più basso e quello più alto.

Se sei un tecnico del suono che lavora con più generi musicali e vuole competere nel mercato contemporaneo, dovresti distinguere tra compressione standard e parallela. Se usi la compressione parallela nel modo giusto, puoi creare un bel mix dinamico che suonerà davvero forte e incisivo.

Storia

Il circuito di riduzione del rumore interno di Dolby A, introdotto nel 1965, conteneva bus paralleli con compressione audio su uno di essi, ei due erano mixati in un rapporto flessibile. Nell'ottobre 1977, un articolo di Mike Beville fu pubblicato sulla rivista Studio Sound che descriveva questa tecnica applicata alle registrazioni classiche.

L'articolo di Beville intitolato "Compressors and Limiters" è stato ristampato nella stessa rivista nel giugno 1988. Un articolo successivo di Richard Hulse su Studio Sound pubblicato nell'aprile 1996 includeva suggerimenti su come implementare questa tecnica su un DAW . Bob Katz ha introdotto il termine "compressione parallela" e lo ha descritto come un'implementazione della "compressione verso l'alto", aumentando l'udibilità dei passaggi più morbidi. Successivamente, gli ingegneri dello studio di New York divennero famosi per aver fatto affidamento su questa tecnica, che divenne nota come "compressione di New York".

Applicazione

Il nostro udito è sensibile a un'improvvisa diminuzione del volume dei suoni aspri, ma meno ricettivo a un aumento del volume dei suoni deboli, e la compressione parallela sfrutta questa differenza. A differenza della limitazione convenzionale e della compressione inferiore, i transienti veloci nella musica vengono preservati dalla compressione parallela, lasciando la "sensazione" e l'immediatezza di un'esibizione dal vivo. Poiché questo metodo è meno udibile dall'orecchio umano, il compressore può essere regolato in modo aggressivo con guadagni elevati per un effetto forte.

In un mix audio che utilizza un mixer analogico e compressori analogici, il metodo parallelo si ottiene inviando un segnale mono o stereo in due o più direzioni e quindi sommando più percorsi, mescolandoli insieme a orecchio per ottenere l'effetto desiderato. Un percorso va direttamente al mixer sommatore, mentre gli altri percorsi passano attraverso compressori mono o stereo regolati in modo aggressivo per ridurre il guadagno con il suo alto coefficiente. I segnali compressi ritornano al sommatore e vengono miscelati con il segnale diretto.

Se si utilizzano componenti digitali, è necessario considerare il ritardo. Se si utilizza il metodo analogico convenzionale per un compressore digitale, i segnali che attraversano percorsi paralleli arriveranno al mixer sommatore in tempi leggermente diversi, creando fastidiosi filtri a pettine ed effetti di phasing. Il percorso del compressore digitale impiega un po' più di tempo per elaborare l'audio, circa 0,3–3 millisecondi in più. Invece, entrambi i percorsi dovrebbero avere lo stesso numero di stadi di elaborazione: uno stadio di compressione è assegnato al percorso "diretto", al quale non viene assegnato un rapporto aggressivamente elevato. In questo caso entrambi i segnali passano attraverso fasi di compressione ed entrambi i percorsi sono ritardati della stessa quantità di tempo, ma uno è impostato su nessuna o minima compressione della gamma dinamica e l'altro è impostato su una grande riduzione del guadagno.

Questo metodo può essere utilizzato in modo creativo per "saturare" o "aumentare" un mix regolando attentamente i tempi di attacco e rilascio sul compressore. Queste impostazioni possono essere regolate ulteriormente fino a quando il compressore non fa "pompare" o "respirare" il segnale in base al tempo della canzone, aggiungendo il proprio carattere al suono.

Progressi significativi in ​​​​questa tecnica sono stati compiuti da ingegneri del mixaggio in studio come Michael Brauer di New York, che utilizza simultaneamente cinque compressori paralleli sintonizzati individualmente per variazioni timbriche e tonali miscelate a suo piacimento per raggiungere il suo suono target per Rolling Stones, Aerosmith, Bob Dylan , Coldplay e altre voci.

L'ingegnere del mix Anthony Puglisi utilizza la compressione parallela applicata in modo conservativo all'intero mix, specialmente nella musica dance elettronica, senza ricorrere a plug-in che spremono la dinamica dalla tua canzone. Ciò conferisce agli assoli di sintetizzatore o ad altri elementi melodici la qualità pulsante caratteristica del genere. Inoltre, una o più tracce possono essere legate alla grancassa, comprimendole solo quando arriva il ritmo.

Ecco alcuni altri suggerimenti per aiutarti a ottenere il massimo da questa potente tecnica:

• Puoi usare la compressione parallela come un equalizzatore ;
• Configuralo come compressore sidechain, utilizzando una versione equalizzatore del suono originale come ingresso sidechain;
• Se equalizzi le frequenze in un segnale che desideri potenziare, il compressore influenzerà solo le frequenze opposte;
• Sperimenta con l'equalizzatore dopo il compressore parallelo per aggiungere ulteriore brillantezza alla tua canzone;
• Assicurati che la compensazione del ritardo sia abilitata. Il computer impiega alcuni millisecondi per elaborare il suono con il compressore;
• Non esagerare. Troppa compressione parallela può far suonare una traccia troppo piatta e unidimensionale, stancando anche l'orecchio dell'ascoltatore.

Tipi di compressione parallela

Compressione verso il basso

La stragrande maggioranza dei compressori utilizza la "compressione verso il basso", il che significa essenzialmente che i suoni forti vengono resi più deboli. Più specificamente, i segnali al di sotto del livello di soglia vengono lasciati a riposo, mentre i segnali al di sopra della soglia vengono "schiacciati" dalla quantità determinata dall'impostazione del rapporto.

Riduzione della gamma dinamica

Ora immaginiamo un segnale musicale in cui l'elemento più basso è -35 dB del fondo scala e l'elemento più alto è -5 dB, quindi abbiamo una gamma dinamica iniziale di 30 dB. Se dovessimo far passare questo segnale attraverso un compressore 2:1 con una soglia di -20dBFS, il segnale di uscita andrebbe da -35dBFS (questo livello è al di sotto della soglia e quindi invariato) a -12.5dBFS. L'ultima cifra si verifica perché il livello di picco della sorgente (a -5 dBFS) è 15 dB sopra la soglia e sarà quindi dimezzato a 7,5 dB sopra la soglia di -20 dBFS, che è -12,5 dBFS.

Pertanto, la gamma dinamica è stata ridotta, in questo caso da 30 dB a 22,5 dB, e allo stesso tempo il livello di picco è stato ridotto di 7,5 dB.

Questa forma di compressione è utile quando vogliamo ridurre la gamma dinamica senza ridurre il livello di picco. In altre parole, vogliamo potenziare le componenti più deboli del segnale piuttosto che silenziare quelle più forti. Il modo usuale per raggiungere questo obiettivo è introdurre il "guadagno di compensazione" all'uscita del compressore.

Compressione verso l'alto

Quindi, usando le stesse condizioni dell'esempio precedente, supponiamo di volere la stessa riduzione della gamma dinamica, ma vogliamo anche che il livello di picco rimanga a -5dBFS. Ciò si ottiene facilmente mantenendo lo stesso rapporto di compressione e le stesse impostazioni di soglia, ma impostando il guadagno di equalizzazione a 7,5 dB.

L'effetto diretto dell'aggiunta di 7,5 dB di guadagno di equalizzazione è quello di aumentare il livello di uscita complessivo, che può essere visto come uno spostamento verticale della porzione lineare di 45 gradi della curva di trasferimento. In questo caso, il segnale in ingresso a -35dBFS esce dal compressore a -27,5dBFS e tutti gli elementi più silenziosi nel nostro segnale musicale vengono potenziati della stessa quantità di 7,5dB.

Gli elementi più forti, quelli al di sopra della soglia di -20dBFS, vengono compressi come prima al rapporto 2:1, ma poiché il guadagno di compensazione contrasta la riduzione del livello di picco del compressore, il livello di ingresso più alto appare in uscita allo stesso livello di -5dBFS.

Compressione altamente mobile

La compressione verso il basso convenzionale, utilizzata da sola o con il guadagno di compensazione, modifica intrinsecamente il carattere dei segnali forti in una certa misura, attenuandoli. La regola numero uno per qualsiasi compressore che si abbassa è spegnere tutto ciò che è rumoroso! Tuttavia, l'azione di abbassamento del livello (e quindi di ripristino) non è istantanea. Ciò avviene su una scala temporale determinata dalle costanti del tempo di attacco e rilascio del compressore. Il risultato inevitabile è che il suono e la forma di segnali transitori complessi ma delicati e forti possono essere modificati in modo piuttosto drastico. Questa è una parte importante del motivo per cui diversi modelli di compressori possono suonare in modo così diverso e perché un compressore può essere preferibile in una data situazione rispetto a un altro.

Un modo alternativo per ridurre la gamma dinamica che potrebbe potenzialmente evitare questo problema di processi transitori danneggiati è comprimere i segnali più bassi e lasciare invariati quelli forti. In altre parole, potremmo utilizzare un dispositivo che amplifica i segnali al di sotto di una soglia. Questa è la vera "compressione verso l'alto" descritta brevemente sopra, e questa disposizione, almeno in teoria, manterrà completamente intatti i segnali transitori forti ma delicati, sopprimendo solo gli elementi più silenziosi.

Batteria

La compressione parallela è molto spesso utilizzata per la batteria. Se stai cercando di domare la batteria nel mix e mettere la compressione in ogni canale, probabilmente distruggerai tutte le dinamiche e finirai per farle suonare molto deboli quando tutti gli altri strumenti suoneranno su di esse.

In altri casi, dopo aver applicato la compressione, si aumenta il guadagno per compensare la sua diminuzione, il che alla fine causerà il fallimento del bus di missaggio all'inizio del processo di missaggio e rovinerà l'impostazione del guadagno per il resto della canzone.

L'uso della compressione parallela della batteria nel missaggio della musica può aiutare a preservare tutte le dinamiche del materiale sorgente aggiungendo volume, profondità e potenza senza rovinare o aggiungere troppo guadagno che sovraccarica il mix bus. Sebbene il volume aggiunto dalla compressione parallela provenga da un segnale fortemente compresso e venga mixato a piacere, non aggiungerà tanto volume di picco al bus di missaggio quanto compenserà il guadagno dall'uscita del compressore.

La maggior parte degli ingegneri musicali utilizza più compressori paralleli per integrare diversi aspetti o frequenze della batteria. Ad esempio, il primo dei compressori è inteso per il rapporto, il secondo - per il calore, il terzo - per colpire la grancassa, la piccola batteria e i tom, il quarto mette in risalto più toni della stanza e l'ultimo aggiunge eccitazione al sibilo e al sostegno dei piatti.

È sempre bene avere un buon disco originale quando si utilizza questo metodo, se il materiale sorgente non suona molto bene inizialmente, questo metodo può amplificare tutto il male nella registrazione.

La compressione parallela del tamburo viene utilizzata anche durante l'impostazione di cassa, rullante e crash. Questa configurazione è studiata appositamente per la grancassa e una piccola batteria, aggiungendo loro profondità, lunghezza e attacco. Può essere utilizzato in combinazione con altri processori paralleli completi, ma nella maggior parte dei casi non invierai questo crash K/S a un gruppo di bus paralleli, li invierai direttamente al mix bus. L'impostazione di invio e ritorno funziona allo stesso modo di sopra, ma questa volta invii sia la grancassa che la piccola batteria allo stesso canale di compressione. Compressori comuni per questa configurazione sono Empirical Labs Distressor, Universal Audio 1176, DBX 160 e Teletronix LA-2A.

La grancassa e la piccola batteria vengono solitamente suonate in diverse parti della battuta, la grancassa viene solitamente suonata nella prima e nella terza, e la piccola batteria nella seconda e nella quarta. Inviandoli entrambi allo stesso processore parallelo, il compressore risponderà al ritmo della canzone. La grancassa sarà in genere la prima ad avviare il compressore, una volta che è completamente compressa torna alla riduzione del guadagno pari a zero, la piccola batteria entra in azione e riavvia il compressore. Ciò farà sì che l'indicatore di riduzione del guadagno suoni al ritmo della canzone, risultando in una forma di compressione più musicale e trasparente piuttosto che nel loro funzionamento indipendente.

Una volta impostato il rapporto di compressione desiderato, utilizzare il fader di canale per miscelare la giusta quantità di elaborazione parallela per migliorare il suono della grancassa e della piccola batteria. A volte il volume sarà al guadagno unitario se vuoi che la grancassa e la piccola batteria guidino il mix, a volte sarà impostato su -20dB o inferiore e sarà usato solo per aggiungere un po' più di profondità e presenza rispetto a prima.

Alcuni ingegneri poi equalizzano il canale parallelo per aggiungere determinate frequenze per farle suonare ancora più dure, come 220Hz per aggiungere più profondità alla piccola batteria e alla grancassa, o frequenze come 2 kHz o 7 kHz per aggiungere un effetto crepitio e presenza a il suono.

Voci

La voce può essere una delle parti più difficili di un mix. La maggior parte degli ingegneri del mix si concentra sul rendere la traccia il più ampia e rumorosa possibile, con la voce che è l'ultima cosa da aggiungere in cima a tutto. Quasi ogni altro strumento registrato ha più microfoni. La batteria di solito ha più di 10 strati come qualsiasi strato di batteria elettronica, le chitarre hanno due o più microfoni per traccia e poi più strati, due o più canali dei bassi, più strati di synth, percussioni e così via. Al giorno d'oggi non è raro che un brano pop o rock contenga oltre un centinaio di composizioni strumentali con tutti gli strati messi a posto.

Poi hai la voce solista che è una traccia, forse due o tre se hai qualche doppia o tripla in alcune parti della canzone. Nella produzione musicale moderna, gli ingegneri in genere triplicano ogni livello di armonia, quindi se hai un'armonia in due parti che va su una voce solista, sono sei tracce in più con cui competere.

Ci sono canzoni che consistono in oltre 100 tracce strumentali, circa 45+ tracce di armonie vocali e una traccia vocale solista. In questi casi grazie alla compressione parallela si può far competere questa singola traccia vocale con altre 150.

Alcune registrazioni vocali hanno un'ampia gamma dinamica. C'è una grande differenza di ampiezza tra le parti più rumorose e quelle più silenziose della voce.

Spesso è meglio che queste tracce utilizzino la compressione seriale (uso successivo di più compressori su una traccia).

Tuttavia, a volte la voce "si adatta" bene, è chiara per l'ascoltatore e non differisce per grandi differenze di volume durante la registrazione.

La compressione vocale parallela non correggerà grandi cambiamenti nella gamma dinamica come può fare la compressione seriale. Tuttavia, può migliorare le parti più tranquille di una voce e far emergere i dettagli sottili e le sfumature nascoste in essa.

Ciò consente anche alle code vocali alla fine delle frasi di non perdersi nel mix. Per impostare la compressione parallela per questo scopo su una traccia vocale, inizia con un attacco più veloce e un tempo di rilascio più veloce sul tuo compressore.

Conclusione

La compressione parallela è un'ottima tecnica da aggiungere al tuo set di abilità. Può migliorare notevolmente le tue capacità di mixaggio dando nuova vita agli elementi della tua traccia, contribuendo a ottenere il netto contrasto necessario per alcuni elementi principali in un mix.

La creazione di tracce di generi diversi utilizzando la compressione parallela è molto conveniente nella DAW Amped Studio online. Qui troverai un gran numero di strumenti diversi, effetti, una libreria di campioni e molto altro necessario per i produttori di dischi che lavorano in vari generi. Il programma funziona online nel browser del tuo computer e non richiede installazione. Tutto ciò di cui hai bisogno per iniziare è l'accesso a Internet ad alta velocità.

Ciò ti consente di avviare rapidamente l'elaborazione delle melodie utilizzando la compressione parallela e altri strumenti, nonché di condividere i risultati con i tuoi amici e colleghi, salvare e pubblicare le tue tracce per gli ascoltatori di tutto il mondo!