Skale, wraz z diatonicznymi trybami muzycznymi, nie tylko pomagają zrozumieć strukturę muzyki, ale także przyczyniają się do doskonalenia umiejętności muzyka. Zrozumienie struktury i kompozycji skal pozwala na swobodną improwizację w dowolnej tonacji (w końcu znając dźwięki w skali, nigdy nie popełnisz błędu), a także służy jako narzędzie do rozwijania zręczności rąk i palców muzyka.Każdej skali towarzyszą objaśnienia, diagramy, wskazanie składu nadchodzących nut i interwałów, które pomogą transponować ją do dowolnej tonacji. Każdej skali towarzyszy przykład audio, który pomaga uchwycić różnice w brzmieniu różnych skal. Z punktu widzenia teorii muzyki skala to skala, która porusza się w górę lub w dół o dowolnej długości. Stopnie skali są zawsze oddalone od siebie o określoną odległość, tworząc całość lub półton. Teoretycznie skala może być nieskończona, ale w krajowej praktyce muzycznej stosuje się jej krótsze wersje – w jednej lub kilku oktawach. Zgodnie z zasadami konstrukcji skale dzielą się na dwa główne typy: durową i molową. Niezależnie od tonacji i formy skali (naturalnej, harmonicznej), odległość między dźwiękami w skalach diatonicznych zazwyczaj odpowiada następującym schematom:
W przypadku skali durowanej – ton, ton, półton, ton, ton, ton, półton;
Zasada rozmieszczenia dźwięków w skali durowanej
W skali molowej – ton, półton, ton, ton, półton, ton, ton;
Zasada rozmieszczenia dźwięków w skali molowej
Istnieje również trzeci, specjalny rodzaj skali – skala chromatyczna, w której odległość między dźwiękami wynosi zawsze pół tonu.
Zasada rozmieszczenia dźwięków w skali chromatycznej
Skale chromatyczne
Skale chromatyczne są łatwe do nauczenia – interwał między dźwiękami wynosi pół tonu, a sama skala jest tworzona na podstawie skali durowanej lub molowej. W tym przypadku gamma może poruszać się zarówno w górę (gamma wstępująca), jak i w dół (gamma zstępująca).
Skala chromatyczna wstępująca C
Skala chromatyczna C (C), wstępująca
W skali chromatycznej wstępującej skala porusza się w górę i obejmuje wszystkie dźwięki (tony i półtony) w oktawie.
Struktura chromatycznej skali wstępującej
C;
C-dur;
Re;
D-sharp;
Mi;
Fa;
Fis;
Sól;
G-sharp;
A;
A-sharp;
Si;
C.
Spadająca skala chromatyczna CSkala chromatyczna C (C), spadająca
Skala opadająca również obejmuje wszystkie dźwięki w obrębie oktawy (dwóch, trzech lub dowolnej liczby oktaw), ale ruch jest w dół.
Struktura chromatycznej skali opadającej C
C;
Si;
B-flat;
A;
A-flat;
Salt;
G bemol;
Fa;
Mi;
Es;
Re;
D-flat;
C.
Naturalne skale diatoniczne dla fortepianu i instrumentów klawiszowych
W przeciwieństwie do skal chromatycznych, zbudowanych na półtonach, skale diatoniczne naprzemiennie łączą 2-3 całe tony z półtonami i zawsze składają się z siedmiu stopni (siedem dźwięków + dźwięk końcowy).
Podstawowa skala siedmiu dźwięków, znana wszystkim od dzieciństwa. Cała teoria muzyki opiera się na naturalnej skali durowanej. Brzmi ona łatwo i przyjemnie dzięki zawartym w niej trójdźwiękom durowym.
Zasada budowy
Ton, ton, półton, ton, ton, ton, półton
Struktura skali durowanej
C – tonika (I stopień, tonika skali);
D – dźwięk wprowadzający opadający (II stopień);
E – medianta (stopień III);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (stopień V);
A – submedianta (VI stopień);
B – dźwięk wstępny rosnący (VII stopień).
Skala naturalna molowa / skala naturalna C molowa (tryb eolski)
Skala c-moll (tryb eolski)
Spośród trzech odmian skal molowych najczęściej spotykana jest skala eolska (naturalna skala molowa). Jej cechą charakterystyczną jest obecność trójdźwięków molowych, które nadają brzmieniu skali molowej charakterystyczny smutek i mroczny odcień.
Zasada budowy
Ton, półton, ton, ton, półton, ton, ton;
Struktura naturalnej skali molowej;
C – tonika (I stopień, ton podstawowy skali);
D – dźwięk wprowadzający opadający (II stopień);
Eb – medianta (obniżony III stopień);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (stopień V);
Ab – submedianta (obniżony VI stopień);
Bb – wstępujący dźwięk wprowadzający (obniżony VII stopień).
Tryb harmoniczny durowy jest odmianą naturalnej skali durowej, w której szósty stopień jest obniżony (A-flat). Zmiana ta pozwala skali durowej na stosowanie interwałów podobnych do interwałów molowych.
Zasada konstrukcji
Ton, ton, półton, ton, półton, seskwiton, półton
Struktura skali durowanej
C – tonika (I stopień, ton podstawowy skali);
D – dźwięk wprowadzający opadający (II stopień);
E – medianta (stopień III);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (V stopień);
Ab – submedianta (obniżony VI stopień);
B – dźwięk wstępny rosnący (VII stopień).
Skala harmoniczna molowa / Skala harmoniczna C molowa
Skala C-moll, harmoniczna Skala durowa-mollowa jest odmianą skali mollowej z podwyższonym VII stopniem (nuta B). Dodanie podwyższonego VII stopnia nadaje harmonicznej skali mollowej szczególny barwowy odcień, sprawiając, że jej brzmienie jest jaśniejsze i bardziej wyraziste. Technika ta pozwala również na włączenie interwałów charakterystycznych dla tonacji mollowej do trybu durowego, co nadaje muzyce bardziej interesujące brzmienie i różnorodność harmoniczną.
Durowa skala molowa jest odmianą naturalnej skali molowej, w której podwyższony jest VII stopień (nuta B). Podwyższenie VII stopnia tworzy wrażenie dźwięku wprowadzającego i otwiera możliwość włączenia interwałów durowych do tonacji molowej. Ta technika muzyczna nadaje melodiom molowym lżejszy i jaśniejszy charakter, wzbogacając ich brzmienie o dodatkowe harmonie.
Zasada konstrukcji
Ton, półton, ton, ton, półton, seskwiton, półton.
Struktura skali molowej harmonicznej
C – tonika (I stopień, ton podstawowy skali);
D – opadający dźwięk wprowadzający (II stopień);
Eb – medianta (obniżony III stopień);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (stopień V);
Ab – submedianta (obniżony VI stopień);
B – dźwięk wstępny wznoszący (VII stopień).
Skale melodyczne
Skale melodyczne
Skala melodyczna durowa / Skala melodyczna C-dur
Skala C-dur, melodyczna
Melodyczna durowa jest rzadką odmianą naturalnej durowanej, charakteryzującą się tym, że brzmienie skali zmienia się w zależności od kierunku ruchu. Jeśli słucha się samej melodycznej durowanej, przypomina ona naturalną molową.
Pełna wersja skali melodycznej durowanej polega na sekwencyjnym graniu skali wznoszącej i opadającej. Podczas ruchu w górę muzyk gra skalę naturalną durową, a podczas ruchu w dół obniża szósty i siódmy stopień skali naturalnej durowanej. W ten sposób skala melodyczna durowana może być grana tylko poprzez ruch w dół.
Zasada konstrukcji Ton, ton, półton, ton, półton, ton, ton. Struktura naturalnej skali molowej
C – tonika (I stopień, ton podstawowy skali);
D – dźwięk wprowadzający opadający (II stopień);
E – medianta (III stopień);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (V stopień);
Ab – submedianta (obniżony VI stopień);
Bb – dźwięk wstępny rosnący (obniżony VII stopień).
Melodyczna skala molowa / Skala melodyczna C mol
Skala C-moll, melodyczna
Podobnie jak jej wersja durowa, skala molowa melodyczna zmienia swój charakter w zależności od kierunku, w którym porusza się skala. Nazywana jest również skalą jazzową. W pełnej wersji skali molowej melodycznej, podczas ruchu w górę, gra się skalę molową melodyczną, a podczas ruchu w dół – skalę molową naturalną.
Zasada konstrukcji Ton, półton, ton, ton, ton, ton, półton. Struktura skali molowej melodycznej
Skala pentatoniczna durowa składa się ze wszystkich dźwięków naturalnej skali durowej, z wyjątkiem stopni IV i VII. Zasada budowy Półton, ton, ton, półton, ton. Struktura skali pentatonicznej durowa.
C – tonika (stopień I, dźwięk podstawowy skali);
D – dźwięk wstępny opadający (stopień II);
E – medianta (stopień III);
E – medianta (stopień III);
A – submedianta (stopień VI).
Pentatoniczna skala molowa / Pentatoniczna skala C molowa
Skala pentatoniczna C-moll
Skala pentatoniczna molowa jest naturalną skalą C molową, z której usunięto stopnie II i VI. Zasada konstrukcji
Półton, ton, ton, półton, ton;
Struktura skali pentatonicznej molowej;
C – tonika (stopień I, ton podstawowy skali);
Eb – medianta (obniżony stopień III);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (V stopień);
Bb – wstępny dźwięk wstępujący (obniżony VII stopień).
Skale bluesowe na fortepian i instrumenty klawiszowe
Skala bluesowa w tonacji C-dur
Skala bluesowa durowa jest skalą pentatoniczną durową z dodatkowymi dźwiękami.
Zasada budowy
Półton, ton, półton, półton, półton, ton.
Struktura skali bluesowej durowanej
C – tonika (I stopień, dźwięk podstawowy skali);
D – dźwięk wprowadzający opadający (II stopień);
Eb – medianta (obniżony III stopień);
E – medianta (III stopień);
G – dominanta (stopień V);
A – submedianta (VI stopień).
Skala bluesowa w tonacji C-moll
Skala bluesowa molowa jest odmianą skali pentatonicznej molowej z kilkoma dodatkowymi nutami. Ten wzór muzyczny jest jednym z najczęściej wybieranych przy komponowaniu solówek gitarowych i tworzeniu linii melodycznych. Skala bluesowa molowa jest szeroko stosowana w bluesie, rocku, metalu i wielu innych gatunkach muzycznych.
Zasada konstrukcji Półtora tonu, ton, pół tonu, pół tonu, półtora tonu, ton. Struktura skali bluesowej molowej
C – tonika (I stopień, ton podstawowy skali);
Eb – medianta (obniżony III stopień);
F – subdominanta (IV stopień);
Gb – dominanta (obniżony V stopień);
G – dominanta (stopień V);
Bb – wstępny dźwięk wznoszący (obniżony VII stopień). Tryby diatoniczne muzyki ludowej.
W 1937 roku radziecki muzykolog Yu.N. Tyulin wprowadził termin „diatoniczne tryby muzyki ludowej” (lub „tryby naturalne”) w celu opisania cech skal charakterystycznych dla melodii tradycyjnych i ludowych. Jednak poza praktyką narodową termin „tryby muzyki ludowej” lub „tryby naturalne” nie jest używany, a zamiast tego częściej stosuje się termin „tryby diatoniczne”.
Tryb diatoniczny
Tryb ten zawdzięcza swoją nazwę jednemu z plemion zamieszkujących region starożytnej Grecji, znanemu jako Dorowie. Wykorzystanie tego trybu było powszechne w muzyce starożytnej i średniowiecznej, a starożytni Grecy uważali go za symbol odwagi i surowości. Tryb dorycki jest drugim trybem skali durowanej. Jest podobny do naturalnej skali molowej, ale zawiera dodatkowy stopień VI durowy (nuta A).
Zasada konstrukcji
Ton, półton, ton, ton, ton, półton, ton.
Struktura trybu doryckiego
C – tonika (I stopień, ton podstawowy);
D – opadający dźwięk wprowadzający (II stopień);
Eb – medianta (obniżony III stopień);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (stopień V);
A – submedianta (VI stopień);
Bb to dźwięk wstępny rosnący (obniżony VII stopień).
Tryb frygijski
Tryb frygijski był również bardzo popularny w starożytności i średniowieczu. W przeciwieństwie do trybu doryckiego, tryb frygijski był postrzegany przez starożytnych Greków jako związany z bogiem wina Dionizosem, co nadawało mu charakter frywolności. Tryb ten jest trzecim trybem skali durowanej. Jego mroczny odcień uzyskuje się dzięki półtonowi między pierwszym a drugim stopniem.
Zasada budowy
Półton, ton, ton, ton, półton, ton, ton.
Struktura trybu frygijskiego
C – tonika (I stopień, ton podstawowy);
Db – opadający dźwięk wprowadzający (obniżony II stopień);
Eb – medianta (obniżony III stopień);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (stopień V);
Ab – submedianta (obniżony VI stopień);
Bb – wstępny dźwięk wstępujący (obniżony VII stopień).
Tryb frygijski dominantny
Tryb frygijski dominantny jest podobny do zwykłego trybu frygijskiego, ale nacisk kładziony jest tutaj na stopień III. Brzmienie jest mroczne, a nawet egzotyczne.
Zasada konstrukcji
Półton, seskwiton, półton, ton, półton, ton.
Struktura trybu frygijskiego dominującego
C – tonika (stopień I, ton podstawowy);
Db – dźwięk wprowadzający opadający (obniżony II stopień);
E – medianta (III stopień);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (stopień V);
Ab – submedianta (obniżony VI stopień);
Bb – wstępujący dźwięk wprowadzający (obniżony VII stopień).
Tryb lidyjski
Zasada konstrukcji
Ton, ton, ton, półton, ton, ton, półton.
Struktura trybu lidyjskiego
C – tonika (I stopień, ton podstawowy);
D – dźwięk wprowadzający opadający (II stopień);
E – medianta (III stopień);
F# – subdominanta (obniżony IV stopień);
G – dominanta (stopień V);
A – submedianta (VI stopień);
B – dźwięk wstępny wstępujący (VII stopień).
Tryb mixolydyjski
Piąty tryb skali durowej, podobny do naturalnej skali durowej. Różnica polega na użyciu VII stopnia, który pochodzi z naturalnej skali molowej (nuta B-flat).
Zasada konstrukcji
Ton, ton, półton, ton, ton, półton, ton.
Ton, ton, półton, ton, ton, półton, ton.
C – tonika (stopień I, ton podstawowy);
D – dźwięk wprowadzający opadający (II stopień);
E – medianta (III stopień);
F – subdominanta (IV stopień);
G – dominanta (stopień V);
A – submedianta (VI stopień);
Bb – dźwięk wstępny rosnący (obniżony VII stopień).
Tryb lokryjski
Siódmy tryb skali durowanej. Najrzadszy tryb, którego brzmienia nie można nazwać ani durowym, ani molowym. Niepewność brzmienia wynika z V stopnia – nuty G-flat. Zasada konstrukcji
Półton, ton, ton, półton, ton, ton.
Struktura trybu lokryjskiego
C – tonika (I stopień, ton podstawowy);
Db – opadający dźwięk wprowadzający (obniżony II stopień);
Eb – medianta (obniżony stopień III);
F – subdominanta (IV stopień);
Gb – dominanta (obniżony V stopień);
Ab – submedianta (obniżony VI stopień);
Bb – dźwięk wprowadzający wznoszący (obniżony VII stopień).
Author
Antony Tornver
Published
May 30, 2024
music theory
Make Music Now.
No Downloads, Just
Your Browser.
Start creating beats and songs in minutes. No experience needed — it's that easy.
