Trójdźwięki zmniejszone

Akord zmniejszony to trójdźwięk zbudowany z toniki, małej tercji i zmniejszonej kwinty. Oznacza to, że składa się on z dwóch małych tercji ułożonych nad toniką, z trzema półtonami między każdą nutą w akordzie. Na przykład, zwykły trójdźwięk C-dur składa się z nut C (tonika), E (tercja) i G (kwinta). W wersji zmniejszonej nuty te zmieniają się na C, Eb i Gb.

Akordy zmniejszone nadają muzyce dramatyzmu, napięcia i suspensu. Mają mroczny, dysonansowy i nieco niesamowity charakter, dzięki czemu wyróżniają się wyjątkowym brzmieniem. Obniżona kwinta nadaje akordowi niestabilny charakter, który wymaga rozwiązania, tworząc efekt zawieszenia i sprawiając, że powrót do bardziej konsonansowych akordów jest szczególnie efektowny.

W teorii muzyki trójdźwięk zmniejszony (czasami nazywany trójdźwiękiem molowym z obniżoną kwintą) składa się z dwóch małych tercji powyżej toniki. Jest on powszechnie symbolizowany jako „dim”, „o”, „m♭5” lub „MI(♭5)”. Jednak w popularnej notacji akordów „dim” i „o” często oznaczają akord zmniejszony septymowy (akord czterodźwiękowy), który w tekstach dotyczących jazzu i teorii muzyki może być również zapisywany jako „dim7” lub „o7”.

W teorii klasycznej trójdźwięk zmniejszony był uważany za dysonansowy ze względu na zmniejszoną kwintę (lub tryton), co zwiększało potrzebę rozwiązania i czyniło go niezbędnym narzędziem dodającym emocjonalnej głębi kompozycjom.

Jak stworzyć akord zmniejszony

Akordy zmniejszone są proste do skonstruowania, ponieważ interwały między ich nutami są równomiernie rozłożone, a każdy z nich tworzy małą tercję. Oznacza to, że każda nuta w akordzie zmniejszonym jest oddalona od poprzedniej o trzy półtony. Proste, prawda?

Istnieją trzy główne rodzaje akordów zmniejszonych: trójdźwięk zmniejszony, akord zmniejszony septymowy i akord półzmniejszony septymowy. Przyjrzyjmy się, jak zbudować każdy z nich w tonacji D-moll.

1. Trójdźwięk zmniejszony (DIM lub °)

Trójdźwięk zmniejszony składa się z:

• Dźwięku podstawowego;
• Małej tercji;
• Zmniejszonej kwinty.

Jest to akord molowy z obniżoną kwintą, zazwyczaj oznaczany symbolami „dim” lub „°” (np. Ddim lub D°).

Aby zbudować triadę zmniejszoną, zacznij od tonu podstawowego akordu — jest to podstawa akordu. W przypadku akordu Ddim tonem podstawowym jest D.

Następnie policz trzy półtony w górę od tonu podstawowego, aby znaleźć tercję małą. W przypadku Ddim tercją jest F.
Następnie policz kolejne trzy półtony od tercji (lub sześć półtonów od tonu podstawowego), aby znaleźć kwintę zmniejszoną. W przypadku Ddim będzie to Ab.

Tak więc kompletny trójdźwięk Ddim zawiera nuty: D – F – Ab.

2. Akord zmniejszony septymowy (dim7 lub °7)

Zmniejszony akord septymowy to czterodźwiękowy akord, który zawiera:

• Ton podstawowy;
• Małą tercję;
• Zmniejszoną kwintę;
• Zmniejszoną septymę.

Znany również jako akord całkowicie zmniejszony, akord zmniejszony septymowy dodaje dodatkową małą tercję powyżej triady, tworząc dodatkowe napięcie. Oznacza to, że siódma nuta znajduje się trzy półtony powyżej zmniejszonej kwinty.

Na przykład w akordzie Ddim7 siódma nuta to Cb. Tak więc pełny akord Ddim7 składa się z następujących nut: D – F – Ab – Cb.

3. Akord półzmniejszony septymowy (m7b5 lub ø7)

Półzmniejszony akord septymowy to czteronutowy akord, który zawiera:

• Dźwięk podstawowy;
• Małą tercję;
• kwintę zmniejszoną;
• Małą septymę.

Akord półzmniejszony dodaje małą septymę do trójdźwięku zmniejszonego, tworząc łagodniejsze napięcie w porównaniu z akordem całkowicie zmniejszonym. Siódma nuta w akordzie półzmniejszonym znajduje się cztery półtony powyżej kwinty zmniejszonej.

Na przykład w akordzie Dø7 siódmą nutą jest C. Tak więc pełny akord Dø7 składa się z następujących nut: D – F – Ab – C.

Trójdźwięki zmniejszone w skalach durowych i molowych

W skalach durowych triada zmniejszona pojawia się tylko na siódmym stopniu skali. Na przykład w tonacji C-dur jest to trójdźwięk zmniejszony B (B, D, F). Ponieważ jest on zbudowany na siódmym stopniu, znany jest również jako trójdźwięk tonu prowadzącego. Akord ten pełni funkcję dominanty, ale w przeciwieństwie do trójdźwięku dominanty lub akordu dominanty septymowej, działa bardziej jako akord przedłużający niż akord strukturalny, ponieważ brakuje mu silnego ruchu od kwinty do toniki.

W naturalnych skalach molowych trójdźwięk zmniejszony występuje na drugim stopniu. Na przykład w tonacji c-moll jest to trójdźwięk zmniejszony D (D, F, Ab), powszechnie znany jako trójdźwięk zmniejszony supertoniczny. Podobnie jak trójdźwięk supertoniczny w tonacjach durowych, pełni on funkcję dominującą i prawie zawsze rozwiązuje się w akord dominujący.

W tonacjach molowych trójdźwięk zmniejszony można również znaleźć na podwyższonym siódmym stopniu, ♯vii°, ze względu na podwyższoną szóstą i siódmą nutę w rosnącej skali molowej melodycznej. Na przykład typową progresją byłaby ♯vii°–i.

Zazwyczaj zarówno trójdźwięk tonika, jak i trójdźwięk zmniejszony supertoniczny pojawiają się w pierwszej inwersji (odpowiednio vii°6 i ii°6), ponieważ ich struktura charakteryzuje się zmniejszoną kwintą w basie. Różni się to od całkowicie zmniejszonego akordu septymowego, który często pojawia się w pozycji podstawowej. W obu przypadkach nuta basowa rozwiązuje się w górę, podczas gdy górne głosy poruszają się w dół w ruchu przeciwnym.

Trójdźwięki zmniejszone w muzyce popularnej

Walter Everett zauważa, że „w muzyce rockowej i popowej trójdźwięk zmniejszony prawie zawsze pojawia się na drugim stopniu skali, tworząc melancholijny i sentymentalny ii° z nutami 2–4–♭6”. Przykłady utworów wykorzystujących ii° to „Sleep Walk” Santo & Johnny, „Cara Mia” Jay and the Americans oraz „The Air That I Breathe” The Hollies. Chociaż akord ten nie jest rzadkością, jest na tyle niespotykany, że można sugerować, iż muzycy rockowi często świadomie go unikają. Przykłady jego użycia można znaleźć w utworach „Don't Look Back in Anger” zespołu Oasis, „Space Oddity” Davida Bowiego oraz dwukrotnie w utworze „Everytime You Go Away” Daryla Halla.

Akord vii° w tonacjach durowych jest jeszcze rzadszy niż ii°, ale nadal można go znaleźć w niektórych progresjach. Często używa się go do podkreślenia tonu względnej tonacji molowej, jak w progresjach typu vii°–V7/vi–vi, które przypominają strukturę ii°–V7–i w względnej tonacji molowej.

Strojenie trójdźwięków zmniejszonych

W dwunastotonowej temperacji równomiernej trójdźwięk zmniejszony ma strukturę, w której trzy półtony oddzielają tercję od kwinty, trzy półtony znajdują się między tonem podstawowym a tercją, a sześć półtonów znajduje się między tonem podstawowym a kwintą.

W intonacji czystej o 5 granicach trójdźwięk zmniejszony na VII stopniu (na przykład w C: B–D–F) ma stosunki 15:8, 9:8 i 4:3. W przypadku trójdźwięku na II stopniu (w C: D–F–A♭) stosunki wynoszą 9:8, 4:3 i 8:5 (135:160:192). Według Georga Andreasa Sorge'a naturalna seria alikwotów trąbki w tonacji C tworzy trójdźwięk zmniejszony E–G–B♭ o stosunku 5:6:7, określany jako „doskonały akord zmniejszony”, chociaż wartość 7 jest nieco niższa niż preferowana 45:54:64.

Helmholtz opisuje trójdźwięk zmniejszony jako 1 − D | F, zapewniający połączenie tercji małej i tercji małej pitagorejskiej o stosunku 45:54:64, jak odnotowano w jego systemie notacji w pracy „O wrażeniach dźwiękowych jako fizjologicznej podstawie teorii muzyki”.

Jak używać akordów zmniejszonych w progresjach

Akordy zmniejszone są często używane jako akordy przejściowe w progresjach. Dodają one emocji do standardowych progresji, tworząc napięcie między akordami, które są bardziej harmonicznie powiązane z tonacją.

Akord przejściowy pełni rolę pomostu między głównymi akordami w progresji. Zazwyczaj znajduje się poza główną tonacją utworu, co tworzy dysonans, który musi zostać rozwiązany akordem bardziej harmonijnie dopasowanym do tonacji utworu.

Najpopularniejszym akordem przejściowym jest akord zmniejszony septymowy. Spróbuj dodać akord zmniejszony w środku sekwencji akordów, a następnie rozwiąż go do akordu durowego lub molowego pół tonu wyżej. Dodaje to napięcia i intrygi do progresji, zachowując jednocześnie jej melodyjność.

Na przykład, możesz zastąpić akord V w standardowej progresji akordem Dim7 lub m7b5. Jeśli Twoja progresja to I – V – vi – IV, akord zmniejszony może zastąpić drugi akord.

Jednak akordy zmniejszone nie ograniczają się do zastępowania akordu V. Można ich używać w dowolnym miejscu progresji. Ze względu na ich niestabilne brzmienie rzadko umieszcza się je na pierwszym lub ostatnim takcie i rzadko stosuje się je kolejno. Zazwyczaj akordy zmniejszone pojawiają się tylko na krótko, trwając jeden lub dwa takty, jako elementy przejściowe w progresji.

Gdzie stosować akordy zmniejszone

Aby zdecydować, gdzie dodać przejściowy akord zmniejszony, zacznij od znalezienia dwóch akordów oddalonych od siebie o cały ton. Następnie zbuduj akord zmniejszony na nucie pomiędzy nimi. Na koniec umieść ten akord przejściowy pomiędzy dwoma akordami oddalonymi od siebie o cały ton.

Weźmy na przykład progresję C – Am – F – G. Akordy F-dur i G-dur są oddalone od siebie o cały ton. Nuta pomiędzy nimi to F#. Zbuduj akord F#dim i umieść go pomiędzy akordami F-dur i G-dur. Nowa progresja będzie wyglądać następująco: C – Am – F – F#dim – G.

Struktura akordów trójdźwiękowych zmniejszonych