Podwójna skala harmoniczna

Podwójna skala harmoniczna durowa jest jedną z najbardziej niezwykłych skal dostępnych do improwizacji i kompozycji. Nazywana jest również skalą bizantyjską lub cygańską. Ze względu na swój unikalny zestaw interwałów jest rzadko stosowana w muzyce zachodniej. Skala ta jest doskonałym wyborem dla osób pragnących stworzyć niepowtarzalne brzmienie i jest szczególnie popularna wśród muzyków metalowych i kompozytorów filmowych. Muzycy jazzowi mogą również wykorzystać ją do stworzenia bardziej „eksperymentalnego” brzmienia. Skala ta może początkowo wydawać się dysonansowa, ale z czasem docenisz jej wyjątkowość i będziesz mógł dodać to brzmienie do swojej palety muzycznej.

Prawdziwy skarb wśród skal muzycznych, skala podwójnie harmoniczna wyróżnia się unikalnym zestawem nut i interwałów. Często nazywana skalą bizantyjską, ma charakterystyczne brzmienie, które wpłynęło na wiele gatunków muzycznych. To, co sprawia, że skala ta jest wyjątkowa, to zwiększona sekunda między drugą a trzecią nutą, która odróżnia ją od bardziej znanych skal durowych i molowych.

W swej istocie skala podwójnie harmoniczna opiera się na sekwencji dźwięków, które tworzą brzmienie bogate w tradycje kulturowe. Ta siedmiodźwiękowa skala jest często kojarzona z muzyką Bliskiego Wschodu, ale znalazła również zastosowanie w kompozycjach zachodnich. Oferuje połączenie egzotycznych tonów i tradycyjnych melodii.

Kluczem do zrozumienia tej skali jest jej struktura nutowa, która jest mieszanką interwałów zwiększonych, durowych i molowych. Dla producentów muzyki cyfrowej skala podwójnie harmoniczna otwiera szerokie możliwości twórcze. Wykorzystując tę skalę w swoich kompozycjach, można nadać swojej muzyce niepowtarzalny charakter, który wyróżni ją spośród innych.

Przeanalizujmy podwójną skalę harmoniczną durową

Podwójna skala harmoniczna durowa jest odmianą podwójnej skali harmonicznej, która kładzie nacisk na interwały i tony durowane. Skala ta opiera się na modyfikacji tradycyjnej skali durowanej poprzez dodanie pewnych interwałów zwiększonych i molowych, nadając jej brzmienie, które jest zarówno znajome, jak i intrygujące.

Podwójna skala harmoniczna durowa łączy jasność klasycznej skali durowanej z egzotycznymi elementami wschodnich tradycji muzycznych. W tej skali kluczową rolę odgrywa sekunda zwiększona, zwłaszcza między drugą a trzecią nutą, taką jak E i F w C-dur. Interwał ten dodaje dramatyzmu muzyce i odróżnia podwójną skalę harmoniczną durową od standardowej skali durowanej.

Skala ta jest doskonałym narzędziem do dodania unikalnego brzmienia do utworów. Zastosowanie podwójnej harmonicznej skali durowanej polega nie tylko na użyciu określonych nut, ale także na tym, jak te nuty współgrają ze sobą, tworząc określony nastrój i atmosferę. Napięcie i rozładowanie stworzone przez sekundę zwiększoną można wykorzystać do zwiększenia napięcia w utworze lub dodania emocjonalnej głębi. To właśnie te interakcje między nutami sprawiają, że podwójna harmoniczna skala durowana jest cennym atutem w arsenale producenta muzyki cyfrowej.

Szczegóły dotyczące podwójnej harmonicznej skali durowanej

Stopnie podwójnej skali harmonicznej to:

• półton, sekunda zwiększona, półton, ton pełny, półton, sekunda zwiększona, półton.

Lub, w kontekście akordu tonicznego:

• sekunda mała, tercja wielka, kwarta czysta, kwinta czysta, seksta mała, septyma wielka, oktawa.

Skala jest zazwyczaj przedstawiana w taki sposób, że pierwszy i ostatni półton są zastępowane ćwierćtonami.

Forma bez ćwierćtonów pokrywa się z północnoindyjskim thaatem zwanym Bhairav i południowoindyjskim (karnatyckim) trybem Melakartan zwanym Mayamalavagovla.

Podwójną skalę harmoniczną można uzyskać na kilka sposobów:

• poprzez obniżenie drugiego i szóstego stopnia trybu jońskiego o półton;
• obniżając drugi stopień i podnosząc trzeci stopień harmonicznej skali molowej o półton;
• podnosząc siódmy stopień trybu frygijskiego dominantowego (trybu harmonicznej skali molowej) o półton. Tryb frygijski dominantowy uzyskuje się z kolei poprzez podniesienie trzeciego stopnia diatonicznej skali frygijskiej (trybu durowego) o półton;
• podnosząc trzeci stopień skali molowej neapolitańskiej o pół tonu;
• obniżając drugi stopień harmonicznej skali durowanej o pół tonu;
• przez połączenie dolnej połowy skali frygijskiej dominantowej z górną połową skali harmonic minor.

Nazywana jest skalą „podwójnie harmoniczną”, ponieważ zawiera dwa tetrady harmoniczne z sekundami zwiększonymi. Natomiast skale harmoniczna durowa i harmoniczna molowa zawierają tylko jedną sekundę zwiększoną między szóstym a siódmym stopniem.

Istnieje odmiana podwójnej harmonicznej skali durowanej zwana podwójną harmoniczną durowaną b7, która jest również piątym trybem harmonicznej skali molowej. Czasami jest ona mylona z podwójną harmoniczną skalą durową, ponieważ wiele źródeł nazywa ją po prostu „podwójną harmoniczną skalą durową” bez określania b7. Główna różnica między tymi dwiema skalami polega na siódmym stopniu: w podwójnej harmonicznej skali durowa b7 siódmy stopień jest obniżony (♭7), podczas gdy w podwójnej harmonicznej skali durowa siódmy stopień jest naturalny.

Skala zawiera wbudowaną substytucję trytonu, akord dominantowy septymowy pół tonu powyżej toniki, z silnym ruchem w kierunku akordu tonicznego.

Skala podwójnie harmoniczna jest rzadko stosowana w zachodniej muzyce klasycznej, ponieważ nie jest zgodna z żadnym z trybów durowych i nie można jej łatwo z nich wyprowadzić. Trudno jest ją również zintegrować z tradycyjnymi zachodnimi progresjami akordów, takimi jak kadencja autentyczna, ponieważ jest ona używana głównie jako skala modalna, nieprzeznaczona do znaczących zmian akordów.

Symetria i równowaga

Podwójna skala harmoniczna jest wyjątkowa pod względem symetrii promieniowej, czyli symetrii wokół toniki lub nuty centralnej. Jeśli symetria ta zostanie zaburzona poprzez zmianę drugiego lub siódmego tonu o półton, otrzymuje się odpowiednio harmoniczną skalę durową lub frygijską dominantę harmonicznych skal molowych. W przeciwieństwie do podwójnej harmonicznej skali molowej, te warianty zawierają pełny akord zmniejszony.

Skala ta, podobnie jak jej pochodne, takie jak węgierska skala molowa, jest jedyną siedmiotonową skalą (w 12-tonowej równomiernej temperacji), która ma idealną równowagę. Oznacza to, że jeśli jej wysokości są przedstawione jako punkty na okręgu (gdzie pełny okrąg odpowiada oktawie), to średnia pozycja tych punktów (lub „środek masy”) pokrywa się z centrum okręgu.

Podwójna skala harmoniczna durowa: 5 pozycji

Teraz, gdy omówiliśmy już podstawy skali, przejdźmy do nauki jej gry. Zacznijmy od pierwszej pozycji:

Kolejną kluczową cechą tej skali są kolejne półtony między siódmą, tonem podstawowym i obniżoną drugą. Nadaje to podwójnej harmonicznej skali durowanej jej unikalne brzmienie, choć dla niektórych może wydawać się zbyt dysonansowe. Teraz, po pierwszej pozycji, przejdźmy do drugiej:

Chociaż pozycja 2 może sprawiać pewne trudności, dzięki praktyce można je pokonać. Po pozycji 2 następuje pozycja 3, która zaczyna się od wielkiej tercji skali:

Następnie pojawia się pozycja 4, zaczynająca się od piątego stopnia:

Na koniec mamy pozycję 5, zaczynającą się od 7. stopnia skali:

Schemat 22 progu

Chociaż opanowanie 5 pozycji tej skali zajmie trochę czasu, ważne jest, aby znaleźć preferowane palcowanie, korzystając z pełnego diagramu gryfu. Oto pełna tabela podwójnej harmonicznej skali durowej A. Zwróć również uwagę na użycie otwartych strun:

Teraz, gdy opanowałeś już tę skalę w tonacji A, Twoim następnym zadaniem jest nauczenie się jej we wszystkich 12 tonacjach.