Korektor parametryczny

Właściwe stosowanie korektora ma znaczenie. Kolejnym typem korektora, na który warto zwrócić uwagę, jest korektor parametryczny.
Jak wspomniano w poprzednich artykułach, korekcja dźwięku jest istotną częścią pracy z dźwiękiem, a jedną z najbardziej zaawansowanych metod jest korekcja parametryczna. Korektor parametryczny jest związany z bardziej skomplikowanym i profesjonalnym sprzętem audio oraz oprogramowaniem, zapewnia większe możliwości i dokładność w kontrolowaniu i dopracowywaniu dźwięku w miksie. W przypadku sprzętu innego niż korektor graficzny,
korektor parametryczny nie ma tak wielu pasm, jest ich tylko 3-5, więcej nie jest nawet potrzebnych, ponieważ każde pasmo ma kilka parametrów, 4 parametry do ustawienia jednocześnie. Im więcej pasm, tym większa precyzja i kontrola, a użycie takiego korektora jako wtyczki daje jeszcze większą dokładność.

Częstotliwość środkowa, typ filtra, współczynnik Q i wzmocnienie.

Kontrola nad tymi 4 parametrami każdego pasma zapewnia większą elastyczność w dostosowywaniu jakości dźwięku, tekstury, barwy, przestrzeni i czystości każdego instrumentu. Konstrukcja korektorów parametrycznych pozwala im przetwarzać formaty audio stereo, mono, mid-side i inne formaty wielokanałowe. Przyjrzyjmy się każdemu z tych parametrów.
Częstotliwość środkowa pozwala wybrać konkretną częstotliwość w zakresie pasma i dostosować dźwięk wokół tej częstotliwości, niezależnie od tego, czy problem dotyczy niskiego, czy wysokiego spektrum. Taka dokładność pozwala inżynierom dźwięku uzyskać bardziej zrównoważony miks, zmniejszyć rezonans częstotliwości bez wpływu na inne częstotliwości oraz daje możliwość dodawania lub odejmowania korekcji. Rodzaje filtrów są podzielone według kształtów filtrów zgodnie z efektem, jaki wywierają po zastosowaniu do wybranego pasma częstotliwości.
Filtr pasmowy reguluje zmianę częstotliwości w wybranym paśmie przy określonej wartości db zgodnie z wcześniej ustalonym harmonogramem krzywej. Jak bardzo zostaną zwiększone lub zmniejszone niezbędne częstotliwości, przyjmując częstotliwość środkową jako wartość szczytową.

Filtr górnoprzepustowy i filtry dolnoprzepustowe. Mówiąc najprościej, usuwa on całą zawartość częstotliwości z audio przed punktem odcięcia, jeśli zastosowany jest filtr górnoprzepustowy, lub poza punktem odcięcia, jeśli zastosowany jest filtr dolnoprzepustowy. Często filtry górnoprzepustowe i dolnoprzepustowe mają opcję 12db/okt, 24db/okt, 48db/okt, 96db/okt, która określa, o ile wzrośnie/zmniejszy się głośność z każdą oktawą, lub innymi słowy, jak ostre będzie odcięcie, co znajduje odzwierciedlenie w krzywych na wykresie, od bardziej
płynnego cięcia do niemal całkowitego odcięcia. Na przykład, jeśli nie chcesz, aby w miksie pojawiały się dodatkowe niskie częstotliwości w jakimkolwiek instrumencie, możesz zastosować filtr górnoprzepustowy i ustawić najniższą wartość częstotliwości dla tego instrumentu, a następnie ustawić to samo dla wysokich częstotliwości.

Filtry półkowe górne i dolne. Filtr półkowy zmienia równomiernie i jednolicie zakres częstotliwości powyżej lub poniżej określonej częstotliwości, dlatego też, zmniejszając amplitudę, filtr zmniejsza również głośność w ten sam sposób zarówno w jednej oktawie, jak i w pięciu oktawach w sposób ciągły. Można go używać nie tylko do odcięcia, ale także do dodania koloru do dźwięku poprzez wzmocnienie określonego zakresu częstotliwości.

Filtr krzywej dzwonowej nazywany jest tak, ponieważ wprowadza zmiany do dźwięku, które wizualnie na oscyloskopie mają kształt krzywej dzwonowej w określonym paśmie. Kształt krzywej dzwonowej tego typu filtra jest definiowany przez częstotliwość centralną, współczynnik Q (szerokość pasma cięcia/wzmocnienia) i zastosowane wzmocnienie.

Współczynnik Q jest jednym z najbardziej przydatnych narzędzi, jakie można uzyskać za pomocą korektora parametrycznego, umożliwiającym inżynierom dźwięku zaawansowaną kontrolę nad określonym i wąskim zakresem częstotliwości. Redukcja określonych częstotliwości jest dobrym sposobem na uniknięcie niepożądanego nakładania się instrumentów i dodatkowych szczytów. Wycięcie niewielkiej częstotliwości w określonym zakresie jednego instrumentu może uwydatnić i uwidocznić inny instrument. Współczynnik Q jest stosunkiem częstotliwości centralnej do szerokości pasma, więc jest odwrotnie proporcjonalny. Filtr w kształcie dzwonu jest zbudowany w oparciu o tę zależność.

Jak korzystać z korektora parametrycznego.

Z opisu korektora parametrycznego można wywnioskować, jak wiele ma on zalet i dlaczego jest szeroko stosowany przez profesjonalistów. Zaletę tę można nawet scharakteryzować jako operację chirurgiczną na miksie, która doprowadza miks do ostatecznego oczyszczenia. Jest to jednak tylko narzędzie kreatywne, a sposób, w jaki producenci muzyczni i inżynierowie dźwięku go wykorzystują, zależy od tego, jak słyszą i jaka jest ogólna koncepcja miksowania. Polegaj na swoim słuchu, a także na wizualizacji spektrum oprogramowania parametrycznego korektora, które jest bardzo wygodne, gdy Twoje uszy nie są jeszcze wystarczająco wyćwiczone. Wśród popularnych parametrycznych korektorów można wyróżnić Fabfilter Pro-Q3, Nova, Soothe 2.

Jeśli posiadasz któryś z tych lub innych korektorów, możesz używać go w Amped Studio jako wtyczki VST, nawet w ramach bezpłatnego planu subskrypcji. W tym celu kliknij ten link, zainstaluj Amped VST Remote i gotowe. Eksperymentuj, stosując różne filtry wzmacniające lub tłumiące częstotliwości, zwracaj uwagę na wszystkie zmiany i wybierz to, co brzmi
dobrze w Twoim utworze.