Subdominujący i dominujący
W teorii muzyki subdominanta jest czwartym stopniem zarówno w tonacji durowej, jak i molowej. Termin ten odnosi się również do akordu opartego na czwartym stopniu skali. Subdominanta jest jedną z trzech kluczowych funkcji tonalnych, obok toniki i dominanty. W notacji analitycznej jest oznaczana rzymską cyfrą IV lub łacińską literą S.
Krótki opis
Jean-Philippe Rameau w swoim traktacie „Nowy system teorii muzyki” (1726) wprowadził termin „subdominanta” jako analogię do „dominanty”. Rameau zdefiniował te terminy nie jako funkcje tonalne, ale jako dźwięki w skali muzycznej, które są o kwintę wyższe (dominanta) lub niższe (subdominanta) od pojedynczej nuty. Termin „subdominanta” zastosował również do akordu opartego na odpowiednim stopniu. Rameau opisał kadencję plagalną subdominanty (jako „kadencję niedoskonałą”) i kadencję autentyczną dominanty (jako „kadencję doskonałą”), wskazując je jako charakterystyczne progresje akordów w muzyce tonalnej.
Hugo Riemann wniósł znaczący wkład w teorię muzyki, wprowadzając pojęcie subdominanty jako funkcji tonalnej i wprowadzając dla niej oznaczenie S. W późniejszych pracach teoretycznych akordy drugie i szóste oraz akordy siódme, a także ich inwersje, zostały sklasyfikowane jako część „grupy subdominanty”. Typowe przykłady subdominanty obejmują: akord sekstowy drugiego stopnia (subdominanta z dodaną sekstą zamiast kwinty), akord kwintowy drugiego stopnia (subdominanta z dodatkową sekstą, znana jako sixte ajoutée Rameau, czyli „dodaną sekstę”), akord neapolitański (subdominanta molowa z dolną sekstą zamiast kwinty) i inne. Główną cechą funkcji subdominanty jest obecność szóstego stopnia skali w akordzie, który ma tendencję do przesuwania się w dół w kierunku kwinty toniki.
Odbiór
Rudolf Reti opisuje funkcję subdominanty w muzyce jako kluczowy element twórczy kompozycji. Zauważa, że chociaż sekwencja I-V-I jest zjawiskiem naturalnym, kreatywność pojawia się, gdy pierwszy stopień (I) prowadzi nie do kwinty (V), ale do innego elementu melodyczno-harmonicznego, oznaczonego jako x. Yuri Tyulin podkreśla, że subdominanta ma słabsze przyciąganie do toniki w porównaniu z dominantą, co wyjaśnia zasadami muzyczno-akustycznymi, zgodnie z teorią Rameau i Riemanna. Zgodnie z jego teorią tonika wywodzi się z subdominanty, tak jak dominanta wywodzi się z toniki, odnosząc się do faktu, że piąty ton jest drugim alikwotem w skali naturalnej. Według Jurija Chłopowa subdominanta ma szczególnie łagodną przyciągalność do toniki, ponieważ główny ton toniki jest zawarty w konsonansowym rdzeniu subdominanty. Jednak Lev Mazel przedstawia przeciwne zdanie, argumentując, że grawitacja melodyczna odgrywa wiodącą rolę i jest poparta prawami akustycznymi. W jego koncepcji subdominanta działa jako element harmoniczny kierowany od toniki, w przeciwieństwie do dominy centripetalnej.
