Progressões de acordes de jazz

Antes de começarmos, gostaria de lembrar que criar o seu próprio vocabulário de acordes é um passo importante no desenvolvimento do pensamento musical. Esse processo desenvolve o ouvido interno, o pensamento harmónico e a capacidade de improvisar em harmonia. Uma maneira de aumentar esse vocabulário é analisar músicas e criar as suas próprias classificações. Por exemplo, pode criar uma lista de 10 progressões de blues ou 10 progressões de acordes de jazz fusion.

Provavelmente, qualquer músico, mesmo que não esteja familiarizado com jazz, conhece esta progressão. Diz-se que 90% de todas as sequências de jazz são variações deste padrão.

Esta é uma sequência II-V-I.

Curiosamente, este esquema é apenas um movimento de harmonia através das funções do T-SD.

No jazz, é claro, esse esquema harmoniza-se com o uso de acordes de sétima e acordes mais complexos. Aqui estão algumas opções na tonalidade de C maior:

Esta simples virada é o melhor começo para dominar a harmonia do jazz.

Toque-a em todas as tonalidades usando acordes diferentes. Naturalmente, essa revolução também é possível na menor.

Mudanças de ritmo

Essa longa progressão tornou-se um clássico através do seu uso em «I Got Rhythm», de George Gershwin, da qual tira o seu nome.

Existem duas versões desta progressão – oito compassos e quatro compassos.

No entanto, deve-se entender que os músicos de jazz usam qualquer progressão como uma espécie de matriz que pode ser alterada indefinidamente.

Na versão básica de quatro compassos, «Rhythm Changes» fica assim:

Imaj7 vim7 | iim7 v7 | iiim7 VI7 | iim7 v7 |

Cmaj7 Am7 | Dm7 G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 |

Existem várias opções para alterações:

• Adicionar movimento cromático, por exemplo, Dm7 – Db7;
• Utilização de longas cadeias diatónicas;
• Aplicação de substituições de trítono e outras técnicas.

Segunda frase:

I I7 | IV iv7 | I V | I |

Cmaj7 C7 | F F7 | C G | C |

Transição descendente II-V-I

Esta é uma progressão que soa mais complexa, mas tem uma estrutura simples. É usada em standards como:

• How High the Moon;
• Tune Up;
• Cherokee Joy Spring;
• One Note Samba;
• Solar.

| Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 |

Cmaj7 | % | cm7 | F7 | Bbmaj7 | % | bbm7 | Eb7 | Abmaj7

Como pode ver, esta sequência baseia-se no movimento II-V-I e na utilização de acordes com as mesmas funções. Esta progressão é modulante e percorre três tonalidades, conferindo-lhe um som jazzístico distinto.

Sequência com Dim7 de passagem

Também é uma variante comum de progressões que usa acordes de sétima diminuta para conectar acordes.

| Imaj7 #I°7 | iim7 #II°7 | iiim7 VI7 |

Cmaj7 C#°7 | Dm7 D#°7 | Em7 A7 |

Assim, esta progressão combina movimento cromático e de quarta-quinta. O desenvolvimento posterior da progressão envolve o uso do turnover II-V-I e suas várias variações.

O som desta progressão pode ser ouvido nos seguintes padrões:

• Cherokee;
• Have You Met Miss Jones;
• Joy Spring;
• But Beautiful;
• Ain’t Misbehavin.

A progressão a seguir é baseada na combinação de um acorde dominante duplo com um acorde menor do mesmo grau. É chamada Take a Train:

| Imaj7 | % | II7 | % | iim7 | V7 | Imaj7 | % |

Cmaj7 | % | D7 | % | Dm7 | G7 | Cmaj7 | % |

Esse movimento pode ser encontrado, por exemplo, em standards como The Girl from Ipanema e Desafinado

Um a Quatro

A sequência também se baseia na transição II-V-I e é mais frequentemente utilizada no início das formações para dar um movimento adicional à forma.

| Imaj7 | (iim7 V7) | IVmaj7 |

Cmaj7 | Gm7 C7 | Fmaj7 |

Se estiver familiarizado com os fundamentos do blues, saberá que o compasso 5 do blues square usa sempre um acorde subdominante.

O objetivo desta progressão é criar uma ligação «jazzy» entre os compassos 3 e 5 do blues.

No entanto, a progressão de Um a Quatro também ocorre em situações que não são de blues. Por exemplo:

• Satin Doll;
• Have You Met Miss Jones.

Subdominante romântica

Progressão com um desvio na tonalidade de S e uma justaposição de um acorde maior e menor. Tem um som lírico e suave.

| Imaj7 | I7 | IVmaj7 | ivm7 | iiim7VI7 | iim7V7 | Imaj7 |

Cmaj7 | C7 | fmaj7 | fm7 | Em7A7 | Dm7G7 | Cmaj7

Já estamos familiarizados com a segunda frase desta progressão.

Mudanças rítmicas Ponte

Na ponte da forma tradicional do jazz, há muitas opções para o movimento da harmonia, mas a mais popular é o movimento dos acordes de sétima dominante em torno do quinto círculo. Neste caso, cada acorde é tocado por 2 compassos.

Um exemplo dessa progressão é E7-A7-D7-G7. Essa progressão também é conhecida como progressão Ragtime, pois era amplamente utilizada nesse género musical.

Também é possível usar acordes menores do tipo II-V.

| Bm7 | E7 | Em7 | A7 |

| Am7 | D7 | Dm7 | G7 |

Reversão cromática

Esta é uma versão cromática da sequência Rhythm Changes.

Na maioria das vezes, é possível encontrar esta opção:

Em7 – Eb7 – Dm7 -Db7 – C maj7

Phrygian Turn ou Stray Cat Strut Changes

Esta sequência, conhecida por qualquer músico, também é utilizada com sucesso no jazz. Por exemplo, nesta versão: