O que é o polirritmo na música

A polirritmia é uma combinação de vários padrões rítmicos dentro da mesma assinatura musical. Também é definida como a ausência da mesma duração mínima das notas (como colcheias ou semicolcheias) dentro de uma determinada métrica.

Este fenómeno é comum tanto na música académica como na música folclórica, e ambas têm as suas próprias características. Na música académica, o polirritmo é geralmente baseado num compasso fixo, e figuras rítmicas desiguais são sincronizadas em determinados intervalos. Na música folclórica, como a africana ou a indiana, as batidas fortes em cada ritmo muitas vezes desviam-se ligeiramente da batida matemática exata.

Na música moderna, o polirritmo também é muito comum. Um exemplo é a pulsação básica do jazz, o “swing”, que é um polirritmo, criando a sensação de uma assinatura de tempo clássica de 12/8 ao sobrepor um padrão de tripletos de swing a um padrão de baixo de semínimas. No entanto, a tarefa de um músico de jazz não é permitir que a assinatura de tempo se equalize, mas criar um som próximo ao polirritmo folclórico.

Um exemplo simples de polirritmia é a hemiola, que é uma combinação de bipartida e triplicada, onde a hemiola pode criar uma polirritmia relativa à pulsação principal na mesma voz musical.

Primeiro, o ouvido se acostuma com a pulsação de três batidas, que então, com a ajuda da mistura de acentos, se transforma em duas. No entanto, o ouvido, por inércia, percebe essas duas batidas em uma medida de três batidas, resultando em um som polirrítmico.

Combinar a pulsação em 2 e 3 é a maneira mais simples e comum de criar polirritmia. É possível, por exemplo, sobrepor tripletos de quartas em quartas notas ou oitavas notas:

Na segunda medida, forma-se um tipo de polirritmia 4 por 3. Outro exemplo de polirritmia 4 por 3. Acentos quádruplos numa linha de tripletos. A combinação inversa também é possível – a imposição de acentos de três batidas em semicolcheias. Uma das técnicas populares no jazz é sobrepor uma semínima com um ponto numa métrica de 4 batidas:

Estes são os tipos mais simples de polirritmos. Variantes mais complexas de polirritmo são formadas pela combinação de pulsações de cinco e sete batidas. Um dos exemplos mais interessantes é a imposição de acentos de cinco batidas em uma pulsação de tripletos e quatro batidas.

Observe que, em ambos os tamanhos, a coincidência de batidas ocorre através de um número de compassos igual à duração sustentada (no nosso caso, é 5).
Este é um padrão importante de polirritmia, que se baseia na possível reversibilidade de qualquer polirritmia em uma semelhante em uma métrica diferente. O exemplo 16 pode ser escrito como quintupletos ou compassos 5/16.

Técnicas práticas para dominar ritmos polirrítmicos

Alguns tipos de polirritmos são mais fáceis de estudar e perceber, uma vez que se baseiam na coincidência matemática de partes rítmicas e são facilmente calculáveis, como a hemiola ou o ritmo 4 por 3. No entanto, existem polirritmos que se baseiam na percepção independente de cada ritmo e são indivisíveis, como o septoli numa proporção de 16 para tripletos de quartos. É importante desenvolver a independência na execução de diferentes partes do corpo (braços, pernas, voz, etc.), dependendo do instrumento musical utilizado.

Ao estudar polirritmos, vale a pena seguir o exemplo de músicos vocais que também tocam instrumentos. Eles costumam aconselhar calcular a coincidência das batidas rítmicas. No canto, não é costume calcular a correspondência de cada sílaba a um acorde específico.

Uma abordagem eficaz é memorizar cada parte separadamente e praticá-las até que se tornem automáticas, após o que se deve tentar sincronizá-las juntas. Na prática, é melhor combinar ritmos em polirritmos no tempo original ou próximo dele. Um tempo muito lento pode resultar em demasiada ênfase na correspondência das batidas e destruir a estrutura rítmica. O principal é aprender a ouvir cada linha separadamente.

Como o ouvido humano é capaz de perceber claramente apenas três linhas musicais independentes ao mesmo tempo, ao adicionar uma quarta linha, vale a pena combinar as duas já dominadas em uma. No futuro, também discutiremos conceitos como mistura rítmica, modulação rítmica, modos rítmicos, etc. Mas, por enquanto, a atenção principal deve ser dada ao domínio dos polirritmos.