Subdominante e dominante

Na teoria musical, a subdominante é o quarto grau tanto nos modos maior como menor. O termo também é aplicado a um acorde baseado no quarto grau da escala. A subdominante é uma das três funções tonais principais, juntamente com a tônica e a dominante. Na notação analítica, é representada pelo algarismo romano IV ou pela letra latina S.

Uma breve descrição

Jean-Philippe Rameau, no seu tratado «Um Novo Sistema de Música Teórica» (1726), introduziu o termo «subdominante» como um análogo da «dominante». Rameau definiu estes termos não como funções tonais, mas como sons na escala musical que são uma quinta acima (dominante) ou abaixo (subdominante) de uma única nota. Ele também aplicou o termo «subdominante» a um acorde baseado no grau correspondente. Rameau descreveu a cadência plagal subdominante (como uma «cadência imperfeita») e a cadência autêntica dominante (como uma «cadência perfeita»), apontando-as como progressões de acordes características na música tonal.

Hugo Riemann fez contribuições significativas para a teoria musical ao introduzir o conceito de subdominante como uma função tonal e introduzir a notação S para ela. Em trabalhos teóricos posteriores, os acordes de segunda e sexta e os acordes de sétima, bem como suas inversões, foram classificados como parte do "grupo subdominante". Exemplos típicos da subdominante incluem: o acorde de sexta de segundo grau (uma subdominante com uma sexta adicionada em vez de uma quinta), o acorde de quinta-sexta de segundo grau (uma subdominante com uma sexta adicional, conhecida como sixte ajoutée de Rameau, ou seja, “sexta adicionada”), o acorde de sexta napolitano (uma subdominante menor com uma sexta inferior em vez de quintas) e outros. A principal característica da função subdominante é a presença de um sexto grau da escala no acorde, que tende a descer em direção à quinta da tônica.

Recepção

Rudolf Reti descreve a função subdominante na música como um componente criativo fundamental da composição. Ele observa que, embora a sequência I-V-I seja um fenómeno natural, a criatividade ocorre quando o primeiro grau (I) não leva à quinta (V), mas a outro elemento melódico-harmónico, designado x. Yuri Tyulin enfatiza que a subdominante tem uma atração mais fraca pela tônica em comparação com a dominante, o que ele explica por princípios musicais-acústicos, seguindo Rameau e Riemann. De acordo com a sua teoria, a tônica é derivada da subdominante, assim como a dominante é derivada da tônica, referindo-se ao facto de que o quinto tom é o segundo sobretom na escala natural. De acordo com Yuri Kholopov, a subdominante tem uma atração particularmente suave pela tônica, uma vez que o tom principal da tônica está incluído no núcleo consonantal da subdominante. No entanto, Lev Mazel apresenta a opinião oposta, argumentando que a gravidade melódica desempenha um papel principal e é apoiada pelas leis acústicas. No seu conceito, a subdominante atua como um elemento harmónico direcionado a partir da tônica, em contraste com a dominante centrípeta.