Tonleitern helfen zusammen mit diatonischen Tonarten nicht nur dabei, die Struktur von Musik zu verstehen, sondern tragen auch zur Verbesserung der Fähigkeiten des Musikers bei. Das Verständnis der Struktur und Zusammensetzung von Tonleitern ermöglicht freie Improvisation in jeder Tonart (schließlich kann man mit der Kenntnis der Töne in der Tonleiter nichts falsch machen) und dient auch als Werkzeug zur Entwicklung der Fingerfertigkeit der Hände und Finger des Musikers.Jede Tonleiter wird von Erklärungen, Diagrammen und Angaben zur Zusammensetzung der Töne und Intervalle begleitet, die bei der Transponierung in jede Tonart helfen. Jede Tonleiter wird von einem Hörbeispiel begleitet, das dabei hilft, die klanglichen Unterschiede der verschiedenen Tonleitern zu erkennen. Aus musiktheoretischer Sicht ist eine Tonleiter eine Skala, die sich in beliebiger Länge aufwärts oder abwärts bewegt. Die Stufen der Tonleiter befinden sich immer in einem bestimmten Abstand voneinander und bilden einen Ganzton oder Halbton. Theoretisch kann die Tonleiter unendlich sein, aber in der heimischen Musikpraxis werden kürzere Versionen verwendet – in einer oder mehreren Oktaven. Nach den Prinzipien ihrer Konstruktion werden Tonleitern in zwei Haupttypen unterteilt: Dur und Moll. Unabhängig von der Tonart und Form der Tonleiter (natürlich, harmonisch) entspricht der Abstand zwischen den Tönen in diatonischen Tonleitern in der Regel den folgenden Schemata:
Für eine Dur-Tonleiter – Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Halbton;
Das Prinzip der Anordnung der Töne in einer Dur-Tonleiter
Für die Molltonleiter – Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton;
Das Prinzip der Anordnung der Töne in einer Molltonleiter
Es gibt noch eine dritte, besondere Art von Tonleitern – chromatische Tonleitern, bei denen der Abstand zwischen den Tönen immer einen Halbton beträgt.
Das Prinzip der Anordnung der Töne in der chromatischen Tonleiter
Chromatische Tonleitern
Chromatische Tonleitern sind leicht zu lernen – der Abstand zwischen den Tönen beträgt einen Halbton, und die Tonleiter selbst wird auf der Grundlage einer Dur- oder Molltonleiter gebildet. In diesem Fall kann sich die Tonleiter sowohl nach oben (aufsteigende Tonleiter) als auch nach unten (absteigende Tonleiter) bewegen.
Aufsteigende chromatische Tonleiter C
Chromatische Tonleiter C (C), aufsteigend
In einer aufsteigenden chromatischen Tonleiter bewegt sich die Tonleiter nach oben und umfasst alle Töne (Töne und Halbtöne) innerhalb der Oktave.
Struktur der aufsteigenden chromatischen Tonleiter
C;
Cis;
D;
Dis;
Mi;
Fa;
Fis;
Salz;
Gis;
A;
Ais;
H;
C.
Absteigende chromatische Tonleiter C Chromatische Tonleiter C (C), absteigend
Eine absteigende Tonleiter umfasst ebenfalls alle Töne innerhalb einer Oktave (zwei, drei oder beliebig viele Oktaven), jedoch in absteigender Richtung.
Struktur der chromatischen absteigenden Tonleiter C
C;
H;
B;
A;
As;
Salz;
Ges;
Fa;
E;
Es;
Re;
Des;
C.
Natürliche diatonische Tonleitern für Klavier und Keyboards
Im Gegensatz zu chromatischen Tonleitern, die auf Halbtönen aufgebaut sind, wechseln sich bei diatonischen Tonleitern 2-3 Ganztöne mit Halbtönen ab und bestehen immer aus sieben Stufen (sieben Töne + Schlusston).
Die grundlegende Tonleiter mit sieben Tönen, die jedem seit seiner Kindheit vertraut ist. Die gesamte Musiktheorie basiert auf der natürlichen Dur-Tonleiter. Dank der darin enthaltenen Dur-Dreiklänge klingt sie einfach und macht Spaß.
Unter den drei Arten von Molltonleitern ist der äolische Modus (natürliche Molltonleiter) am weitesten verbreitet. Seine Besonderheit ist die Einbeziehung von Moll-Dreiklängen, die dem Klang der Molltonleiter eine charakteristische Traurigkeit und dunkle Färbung verleihen.
Aufbauprinzip
Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton;
Aufbau der natürlichen Molltonleiter;
C – Tonika (I. Grad, Grundton der Tonleiter);
D – absteigender Einleitungston (II. Grad);
Eb – Mediant (gesenkte III. Stufe);
F – Subdominante (IV. Stufe);
G – Dominante (V. Grad);
Ab – Submediant (gesenkter VI. Grad);
Bb – aufsteigender Einleitungston (gesenkter VII. Grad).
Der harmonische Dur-Modus ist eine Variation der natürlichen Dur-Tonleiter, bei der der sechste Grad erniedrigt ist (As). Diese Änderung ermöglicht es der Dur-Tonleiter, ähnliche Intervalle wie die Moll-Tonleiter zu verwenden.
Aufbauprinzip
Ton, Ton, Halbton, Ton, Halbton, Sesquiton, Halbton
Tonleiter C-Moll, harmonisch Die Dur-Moll-Tonleiter ist eine Variante der Molltonleiter mit einer erhöhten siebten Stufe (Note B). Diese Erhöhung der siebten Stufe verleiht der harmonischen Molltonleiter einen besonderen Klang, der sie heller und ausdrucksstärker macht. Diese Technik ermöglicht es auch, für Molltonarten charakteristische Intervalle in den Dur-Modus einzubetten, was der Musik einen interessanteren Klang und eine größere harmonische Vielfalt verleiht.
Die Dur-Moll-Tonleiter ist eine Variante der natürlichen Molltonleiter, bei der die siebte Stufe erhöht ist (die Note H). Diese Erhöhung der siebten Stufe erzeugt das Gefühl eines Einleitungstons und eröffnet die Möglichkeit, Dur-Intervalle in Molltonarten einzubauen. Diese musikalische Technik verleiht Mollmelodien einen leichteren und helleren Charakter und bereichert ihren Klang durch zusätzliche Harmonien.
Aufbauprinzip
Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Sesquitone, Halbton.
Die melodische Dur-Tonleiter ist eine seltene Variante der natürlichen Dur-Tonleiter, die sich dadurch auszeichnet, dass sich der Klang der Tonleiter je nach Bewegungsrichtung ändert. Wenn man die melodische Dur-Tonleiter für sich allein hört, ähnelt sie der natürlichen Moll-Tonleiter.
Die Vollversion der melodischen Dur-Tonleiter umfasst das sequenzielle Spielen einer aufsteigenden und absteigenden Tonleiter. Beim Aufsteigen spielt der Musiker die natürliche Dur-Tonleiter, beim Absteigen senkt er den sechsten und siebten Ton der natürlichen Dur-Tonleiter. Daher kann die melodische Dur-Tonleiter nur durch Absteigen gespielt werden.
Aufbauprinzip Ton, Ton, Halbton, Ton, Halbton, Ton, Ton. Struktur der natürlichen Molltonleiter
C – Tonika (I. Stufe, Grundton der Tonleiter);
D – absteigender Einleitungston (II. Stufe);
E – Mediant (III. Stufe);
F – Subdominante (IV. Stufe);
G – Dominante (V. Stufe);
Ab – Submediant (abgesenkte VI. Stufe);
Bb – aufsteigender Einleitungston (gesenkter VII. Grad).
Wie ihre Dur-Version ändert auch die melodische Molltonleiter ihren Charakter je nach Richtung, in die sich die Tonleiter bewegt. Sie wird auch Jazz-Moll genannt. In der Vollversion der melodischen Molltonleiter wird beim Aufwärtsgehen die melodische Molltonleiter gespielt, beim Abwärtsgehen die natürliche Molltonleiter.
Aufbauprinzip Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Ton, Halbton. Struktur der melodischen Molltonleiter
Die pentatonische Dur-Tonleiter besteht aus allen Tönen der natürlichen Dur-Tonleiter, mit Ausnahme der Stufen IV und VII. Aufbauprinzip: Eineinhalb Töne, Ton, Ton, eineinhalb Töne, Ton. Struktur der pentatonischen Dur-Tonleiter.
Die pentatonische Molltonleiter ist die natürliche C-Molltonleiter, aus der die II. und VI. Stufe entfernt wurden. Aufbauprinzip
Eineinhalb Töne, Ton, Ton, eineinhalb Töne, Ton;
Struktur der pentatonischen Molltonleiter;
C – Tonika (I. Grad, Grundton der Tonleiter);
Es – Mediant (abgesenkte III. Stufe);
F – Subdominante (IV. Stufe);
G – Dominante (V. Stufe);
Bb – aufsteigender Einleitungston (gesenkter VII. Grad).
Blues-Tonleitern für Klavier und Keyboards
Blues-Tonleiter in C-Dur
Die Blues-Dur-Tonleiter ist eine pentatonische Dur-Tonleiter mit zusätzlichen Tönen.
Aufbauprinzip
Eineinhalb Töne, Ton, Halbton, Halbton, eineinhalb Töne, Ton.
Struktur der Blues-Dur-Tonleiter
C – Tonika (I. Grad, Grundton der Tonleiter);
D – absteigender Einleitungston (II. Grad);
Eb – Mediant (abgesenkte III. Stufe);
E – Mediant (III. Grad);
G – Dominante (V. Grad);
A – Submediant (VI. Grad).
Blues-Tonleiter in C-Moll
Die Moll-Blues-Tonleiter ist eine Variation der Moll-Pentatonik mit einigen zusätzlichen Noten. Dieses musikalische Muster ist eine der häufigsten Wahlmöglichkeiten für das Schreiben von Gitarrensoli und das Erstellen von Melodielinien. Die Moll-Blues-Tonleiter wird häufig in Blues, Rock, Metal und vielen anderen Musikgenres verwendet.
Aufbauprinzip Eineinhalb Töne, Ton, Halbton, Halbton, eineinhalb Töne, Ton. Struktur der Moll-Blues-Tonleiter
C – Tonika (I. Grad, Grundton der Tonleiter);
Eb – Mediant (abgesenkter III. Grad);
F – Subdominante (IV. Stufe);
Gb – Dominante (abgesenkte V. Stufe);
G – Dominante (V. Stufe);
Bb – aufsteigender Einleitungston (gesenkter VII. Grad). Diatonische Modi der Volksmusik.
1937 führte der sowjetische Musikwissenschaftler Yu.N. Tyulin den Begriff „diatonische Modi der Volksmusik” (oder „natürliche Modi”) ein, um die Merkmale der Tonleitern zu beschreiben, die traditionellen und volkstümlichen Melodien innewohnen. Außerhalb der nationalen Praxis wird der Begriff „Volksmusikmodi” oder „natürliche Modi” jedoch nicht verwendet, sondern stattdessen häufiger der Begriff „diatonische Modi”.
Diatonische Tonart
Dieser Modus hat seinen Namen von einem der Stämme, die die Region des antiken Griechenlands bewohnten, den Dorern. Die Verwendung dieses Modus war in der antiken und mittelalterlichen Musik weit verbreitet, und die alten Griechen betrachteten ihn als Symbol für Mut und Strenge. Der dorische Modus ist der zweite Modus der Dur-Tonleiter. Er ähnelt dem natürlichen Moll, enthält jedoch zusätzlich einen Dur-VI-Grad (Note A).
Aufbauprinzip
Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Halbton, Ton.
Struktur der dorischen Tonart
C – Tonika (I. Stufe, Grundton);
D – absteigender Einleitungston (II. Stufe);
Eb – Mediant (abgesenkte III. Stufe);
F – Subdominante (IV. Stufe);
G – Dominante (V. Stufe);
A – Submediant (VI. Stufe);
Bb ist ein aufsteigender Einleitungston (gesenkte VII. Stufe).
Phrygischer Modus
Der phrygische Modus war in der Antike und im Mittelalter ebenfalls sehr beliebt. Im Gegensatz zum dorischen Modus wurde der phrygische Modus von den alten Griechen mit dem Weingott Dionysos in Verbindung gebracht, was ihm eine gewisse Frivolität verlieh. Dieser Modus ist der dritte Modus der Dur-Tonleiter. Seine dunkle Färbung wird durch den Halbton zwischen dem ersten und zweiten Schritt erreicht.
Aufbauprinzip
Halbton, Ton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton.
Struktur der phrygischen Tonart
C – Tonika (I. Grad, Grundton);
Db – absteigender Einleitungston (gesenkter II. Grad);
Eb – Mediant (abgesenkte III. Stufe);
F – Subdominante (IV. Stufe);
G – Dominante (V. Stufe);
Ab – Submediant (abgesenkter VI. Grad);
Bb – aufsteigender Einleitungston (abgesenkter VII. Grad).
Phrygischer Dominantmodus
Der phrygische Dominantmodus ähnelt dem gewöhnlichen phrygischen Modus, jedoch liegt hier die Betonung auf dem III Grad. Der Klang ist dunkel, sogar exotisch.
Aufbauprinzip
Halbton, Sesquitone, Halbton, Ton, Halbton, Ton.
Struktur des phrygischen Dominantmodus
C – Tonika (I. Stufe, Grundton);
Db – absteigender Einleitungston (abgesenkte II. Stufe);
E – Mediant (III. Grad);
F – Subdominante (IV. Stufe);
G – Dominante (V. Stufe);
Ab – Submediant (abgesenkter VI. Grad);
Bb – aufsteigender Einleitungston (abgesenkter VII. Grad).
Lydischer Modus
Aufbauprinzip
Ton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton.
Struktur des lydischen Modus
C – Tonika (I. Stufe, Grundton);
D – absteigender Einleitungston (II. Grad);
E – Mediant (III. Grad);
F# – Subdominante (abgesenkte IV. Stufe);
G – Dominante (V. Grad);
A – Submediant (VI. Grad);
B – aufsteigender Einleitungston (VII. Stufe).
Mixolydischer Modus
Der fünfte Modus der Dur-Tonleiter, ähnlich der natürlichen Dur-Tonleiter. Der Unterschied liegt in der Verwendung des VII. Grades, der aus der natürlichen Molltonleiter stammt (Note B-flat).
Aufbauprinzip
Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton.
Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton.
C – Tonika (I. Stufe, Grundton);
D – absteigender Einleitungston (II. Stufe);
E – Mediant (III. Stufe);
F – Subdominante (IV Stufe);
G – Dominante (V. Stufe);
A – Submediant (VI. Stufe);
Bb – aufsteigender Einleitungston (abgesenkte VII. Stufe).
Lokrischer Modus
Siebte Tonart der Dur-Tonleiter. Die seltenste Tonart, deren Klang weder als Dur noch als Moll bezeichnet werden kann. Die Ungewissheit des Klangs entsteht durch den V Grad – die Note G-flat. Aufbauprinzip
Halbton, Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton.
Struktur des lokrischen Modus
C – Tonika (I. Stufe, Grundton);
Db – absteigender Einleitungston (abgesenkter II. Grad);
Es – Mediant (abgesenkter III. Grad);
F – Subdominante (IV. Stufe);
Gb – Dominante (gesenkte V. Stufe);
Ab – Submediant (gesenkter VI. Grad);
Bb – aufsteigender Einleitungston (abgesenkter VII. Grad).
Author
Antony Tornver
Published
May 30, 2024
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