Doppelt harmonische Skala

Die doppelte harmonische Dur-Tonleiter ist eine der ungewöhnlichsten Tonleitern, die für Improvisation und Komposition zur Verfügung stehen. Sie wird auch als byzantinische oder Zigeuner-Dur-Tonleiter bezeichnet. Aufgrund ihrer einzigartigen Intervalle wird sie in der westlichen Musik nur selten verwendet. Diese Tonleiter ist eine gute Wahl für alle, die einen einzigartigen Klang schaffen möchten, und ist besonders bei Metal-Musikern und Filmkomponisten beliebt. Auch Jazzmusiker können sie verwenden, um einen „experimentelleren“ Klang zu erzeugen. Die Tonleiter mag zunächst dissonant wirken, aber mit der Zeit werden Sie ihre Einzigartigkeit zu schätzen wissen und diesen Klang in Ihre musikalische Palette aufnehmen können.

Die doppelte harmonische Tonleiter ist ein wahrer Schatz unter den Tonleitern und zeichnet sich durch ihre einzigartige Tonfolge und Intervalle aus. Diese Tonleiter, die oft als byzantinische Tonleiter bezeichnet wird, hat einen unverwechselbaren Klang, der viele Musikgenres beeinflusst hat. Das Besondere an dieser Tonleiter ist die übermäßige Sekunde zwischen der zweiten und dritten Note, die sie von den bekannteren Dur- und Moll-Tonleitern unterscheidet.

Im Kern basiert die doppelte harmonische Tonleiter auf einer Folge von Tönen, die einen Klang erzeugen, der reich an kulturellen Traditionen ist. Diese siebenstufige Tonleiter wird oft mit der Musik des Nahen Ostens in Verbindung gebracht, hat aber auch Eingang in westliche Kompositionen gefunden. Sie bietet eine Kombination aus exotischen Klängen und traditionellen Melodien.

Der Schlüssel zum Verständnis dieser Tonleiter ist ihre Notenstruktur, die eine Mischung aus übermäßigen, Dur- und Moll-Intervallen ist. Für Produzenten digitaler Musik eröffnet die doppelte harmonische Tonleiter eine Vielzahl kreativer Möglichkeiten. Durch die Verwendung dieser Tonleiter in Ihren Kompositionen können Sie Ihrer Musik einen einzigartigen Charakter verleihen, der sie von anderen abhebt.

Analysieren wir die doppelte harmonische Dur-Tonleiter

Die doppelte harmonische Dur-Tonleiter ist eine Variation der doppelten harmonischen Tonleiter, die Dur-Intervalle und -Töne betont. Diese Tonleiter basiert auf einer Modifikation der traditionellen Dur-Tonleiter durch Hinzufügen bestimmter übermäßiger und kleiner Intervalle, wodurch sie einen vertrauten und zugleich faszinierenden Klang erhält.

Die doppelte harmonische Dur-Tonleiter kombiniert die Helligkeit der klassischen Dur-Tonleiter mit den exotischen Elementen östlicher Musiktraditionen. In dieser Tonleiter spielt die übermäßige Sekunde eine Schlüsselrolle, insbesondere zwischen der zweiten und dritten Note, wie beispielsweise E und F in C-Dur. Dieses Intervall verleiht der Musik Dramatik und unterscheidet die doppelte harmonische Dur-Tonleiter von der Standard-Dur-Tonleiter.

Diese Tonleiter ist ein großartiges Werkzeug, um Ihren Tracks einen einzigartigen Klang zu verleihen. Bei der Anwendung der doppelten harmonischen Dur-Tonleiter geht es nicht nur um die Verwendung bestimmter Noten, sondern auch darum, wie diese Noten zusammenwirken, um eine bestimmte Stimmung und Atmosphäre zu erzeugen. Die durch die übermäßige Sekunde erzeugte Spannung und Entspannung kann genutzt werden, um die Spannung in einem Track zu erhöhen oder emotionale Tiefe hinzuzufügen. Es sind diese Noteninteraktionen, die die doppelte harmonische Dur-Tonleiter zu einem wertvollen Bestandteil des Arsenals eines Produzenten digitaler Musik machen.

Details zur doppelten harmonischen Dur-Tonleiter

Die Stufen der doppelten harmonischen Tonleiter sind:

• Halbton, übermäßige Sekunde, Halbton, Ganzton, Halbton, übermäßige Sekunde, Halbton.

Oder im Kontext des Tonika-Akkords:

• kleine Sekunde, große Terz, reine Quarte, reine Quinte, kleine Sexte, große Septime, Oktave.

Die Tonleiter wird in der Regel so dargestellt, dass der erste und letzte Halbton durch Vierteltöne ersetzt werden.

Die Form ohne Vierteltöne stimmt mit dem nordindischen Thaat namens Bhairav und dem südindischen (karnatischen) Melakartan-Modus namens Mayamalavagovla überein.

Die doppelte harmonische Tonleiter kann auf verschiedene Weise erhalten werden:

• durch Absenken des zweiten und sechsten Grades des ionischen Modus um einen Halbton;
• durch Absenken des zweiten Grades und Anheben des dritten Grades der harmonischen Molltonleiter um einen Halbton;
• durch Anheben der siebten Stufe der phrygischen Dominante (der Modus der harmonischen Molltonleiter) um einen Halbton. Die phrygische Dominante wiederum erhält man durch Anheben der dritten Stufe des diatonischen phrygischen Modus (des Dur-Modus) um einen Halbton;
• durch Anheben der dritten Stufe der neapolitanischen Molltonleiter um einen Halbton;
• durch Absenken der zweiten Stufe der harmonischen Dur-Tonleiter um einen Halbton;
• durch die Kombination der unteren Hälfte der phrygischen Dominanttonleiter mit der oberen Hälfte der harmonischen Molltonleiter.

Sie wird als „doppelt harmonische“ Tonleiter bezeichnet, da sie zwei harmonische Vierklänge mit übermäßigen Sekunden enthält. Im Gegensatz dazu enthalten die harmonische Dur- und die harmonische Molltonleiter nur eine übermäßige Sekunde zwischen dem sechsten und siebten Grad.

Es gibt eine Variante der doppelten harmonischen Dur-Tonleiter, die als „Double Harmonic Major b7“ bezeichnet wird und auch der fünfte Modus der harmonischen Molltonleiter ist. Sie wird manchmal mit der doppelten harmonischen Dur-Tonleiter verwechselt, da viele Quellen sie einfach als „doppelte harmonische Dur-Tonleiter” bezeichnen, ohne das b7 anzugeben. Der Hauptunterschied zwischen den beiden Tonleitern ist der siebte Grad: In der doppelten harmonischen Dur-b7 ist der siebte Grad erniedrigt (♭7), während er in der doppelten harmonischen Dur-Tonleiter natürlich ist.

Die Tonleiter enthält eine eingebaute Tritonus-Substitution, einen Dominantseptakkord einen Halbton über dem Grundton, mit einer starken Bewegung zum Tonika-Akkord.

Die doppelte harmonische Tonleiter wird in der westlichen klassischen Musik selten verwendet, da sie keinem der Dur-Modi folgt und sich nicht leicht aus diesen ableiten lässt. Es ist auch schwierig, sie in traditionelle westliche Akkordfolgen wie die authentische Kadenz zu integrieren, da sie in erster Linie als modale Tonleiter verwendet wird und nicht dazu gedacht ist, sich durch Akkordwechsel signifikant zu bewegen.

Symmetrie und Ausgewogenheit

Die doppelte harmonische Tonleiter ist einzigartig in ihrer radialen Symmetrie, d. h. ihrer Symmetrie um den Grundton oder die zentrale Note. Wenn diese Symmetrie durch eine Veränderung des zweiten oder siebten Tons um einen Halbton gebrochen wird, erhält man die harmonische Dur-Tonleiter bzw. die phrygische Dominante der harmonischen Moll-Tonleitern. Im Gegensatz zur doppelten harmonischen Moll-Tonleiter enthalten diese Varianten einen vollständigen verminderten Akkord.

Diese Tonleiter sowie ihre Ableitungen wie die ungarische Molltonleiter sind die einzigen Sieben-Ton-Tonleitern (in der gleichstufigen 12-Ton-Stimmung), die eine perfekte Balance aufweisen. Das bedeutet, dass, wenn ihre Tonhöhen als Punkte auf einem Kreis dargestellt werden (wobei ein voller Kreis einer Oktave entspricht), die durchschnittliche Position dieser Punkte (oder „Massenmittelpunkt”) mit dem Mittelpunkt des Kreises übereinstimmt.

Doppelte harmonische Dur-Tonleiter: 5 Positionen

Nachdem wir nun die Grundlagen der Tonleiter behandelt haben, wollen wir uns damit befassen, wie man sie spielt. Beginnen wir mit der ersten Position:

Ein weiteres wichtiges Merkmal dieser Tonleiter sind die aufeinanderfolgenden Halbtöne zwischen der 7., dem Grundton und der verminderten 2. Dies verleiht der doppelten harmonischen Dur-Tonleiter ihren einzigartigen Klang, auch wenn er manchen vielleicht zu dissonant erscheint. Nach der ersten Position kommen wir nun zur zweiten:

Obwohl Position 2 einige Schwierigkeiten bereiten kann, lassen sich diese mit etwas Übung überwinden. Nach Position 2 folgt Position 3, die mit der großen Terz der Tonleiter beginnt:

Als Nächstes folgt Position 4, beginnend mit dem 5. Ton:

Schließlich folgt die Position 5, die auf dem 7. Ton der Tonleiter beginnt:

Diagramm für den 22. Bund

Es wird zwar einige Zeit dauern, bis Sie die 5 Positionen dieser Tonleiter beherrschen, aber es ist wichtig, dass Sie mithilfe des vollständigen Griffbrettdiagramms Ihre bevorzugten Fingersätze finden. Hier ist die vollständige A-Dur-Tonleiter mit doppelten Obertönen. Beachten Sie auch die Verwendung offener Saiten:

Nachdem Sie diese Tonleiter in der Tonart A gemeistert haben, besteht Ihre nächste Aufgabe darin, sie in allen 12 Tonarten zu lernen.