Parametrischer EQ

Die richtige Verwendung von EQs ist wichtig. Der parametrische EQ ist der nächste Equalizer-Typ, auf den wir uns konzentrieren wollen.
Wie bereits in früheren Artikeln erwähnt, ist die Entzerrung ein wesentlicher Bestandteil der Audiobearbeitung, und eine der fortschrittlichsten Methoden ist die parametrische Entzerrung. Der parametrische EQ wird mit komplexeren und professionelleren Audiogeräten und Software in Verbindung gebracht und bietet mehr Möglichkeiten und Genauigkeit bei der Steuerung und Optimierung des Audiosignals im Mix. Im Gegensatz zu einem grafischen EQ verfügt ein
parametrischer EQ nicht über so viele Bänder, sondern nur über 3 bis 5, was auch nicht weiter notwendig ist, da jedes Band mehrere Parameter hat, nämlich 4 Parameter, die gleichzeitig eingestellt werden können. Je mehr Bänder, desto mehr Präzision und Kontrolle sind möglich, und die Verwendung eines solchen EQs als Plugin sorgt für noch mehr Genauigkeit.

Mittenfrequenz, Filtertyp, Q-Faktor und Verstärkung.

Die Kontrolle über diese 4 Parameter jedes Bandes bietet mehr Flexibilität bei der Anpassung der Audioqualität, Textur, Farbe, Raumklang und Klarheit jedes Instruments. Das Design parametrischer EQs ermöglicht die Verarbeitung von Stereo-, Mono-, Mid-Side- und anderen Mehrkanal-Audioformaten. Lernen wir die einzelnen Parameter kennen.
Mit der Mittenfrequenz kann eine bestimmte Frequenz innerhalb des Bandbereichs ausgewählt und der Ton um diese Frequenz herum angepasst werden, unabhängig davon, ob das Problem im niedrigen oder hohen Spektrum liegt. Diese Genauigkeit ermöglicht es Toningenieuren, den Mix ausgewogener zu gestalten, Resonanzen in Frequenzen zu verringern, ohne andere Frequenzen zu beeinflussen, und bietet die Möglichkeit einer additiven oder subtraktiven Entzerrung. Die Filtertypen werden nach Filterformen unterteilt, je nach dem Effekt, den sie bei Anwendung auf das ausgewählte Frequenzband haben.
Der Bandpassfilter reguliert die Änderung der Frequenzen in der ausgewählten Bandbreite auf einen bestimmten dB-Wert mit einem vorgegebenen Kurvenverlauf. Wie stark die erforderlichen Frequenzen erhöht oder verringert werden, hängt von der Mittenfrequenz als Spitzenwert ab.

Hochpassfilter und Tiefpassfilter. Einfach ausgedrückt werden alle Frequenzen aus dem Audiosignal entfernt, die vor dem Grenzwert liegen, wenn ein Hochpassfilter angewendet wird, oder jenseits des Grenzwerts, wenn ein Tiefpassfilter angewendet wird. Häufig haben Hoch- und Tiefpassfilter die Optionen 12 dB/Oktave, 24 dB/Oktave, 48 dB/Oktave und 96 dB/Oktave. Diese bestimmen, um wie viel die Lautstärke mit jeder Oktave erhöht/verringert wird, oder mit anderen Worten, wie scharf die Grenzfrequenz ist. Dies spiegelt sich in den Kurven auf der Grafik wider, die von
einer glatten bis zu einer fast abrupte Schnittstelle reichen. Wenn Sie beispielsweise keine zusätzlichen tiefen Frequenzen in einem Instrument im Mix wünschen, können Sie einen Hochpassfilter anwenden und den niedrigsten Frequenzwert für dieses Instrument einstellen und dasselbe für die hohen Frequenzen tun.

Hochpass- und Tiefpassfilter. Der Shelving-Filter verändert den Frequenzbereich oberhalb oder unterhalb der angegebenen Frequenz gleichmäßig und einheitlich. Durch die Verringerung der Amplitude reduziert der Filter daher auch die Lautstärke auf die gleiche Weise sowohl in einer Oktave als auch in fünf Oktaven kontinuierlich. Er kann nicht nur zum Abschneiden verwendet werden, sondern auch, um dem Audio durch Anheben eines bestimmten Frequenzbereichs etwas Farbe zu verleihen.

Bell-Curve-Filter werden so genannt, weil sie Änderungen an einem Klang vornehmen, die auf dem Oszilloskop innerhalb eines bestimmten Bandes die Form einer Glockenkurve haben. Die Glockenkurvenform dieses Filtertyps wird durch die Mittenfrequenz, den Q-Faktor (Bandbreite der Absenkung/Anhebung) und die angewandte Verstärkung definiert.

Der Q-Faktor ist eines der nützlichsten Werkzeuge, die Sie mit einem parametrischen EQ erhalten können. Er ermöglicht Toningenieuren eine erweiterte Kontrolle über einen bestimmten, engen Frequenzbereich. Eine bestimmte Frequenzreduzierung ist gut, um unerwünschte Überlagerungen von Instrumenten und zusätzliche Spitzen zu vermeiden. Das Abschneiden einer winzigen Frequenz in einem bestimmten Bereich eines Instruments kann ein anderes Instrument hervorheben und sichtbar machen. Q ist das Verhältnis von Mittenfrequenz zu Bandbreite, es steht also in umgekehrter Beziehung zueinander. Der glockenförmige Filter basiert auf dieser Beziehung.

Verwendung eines parametrischen EQs.

Aus der Beschreibung des parametrischen EQs geht hervor, wie viele Vorteile er bietet und warum er von Profis so häufig verwendet wird. Dieser Vorteil kann sogar als eine Art Audio-Chirurgie am Mix bezeichnet werden, die den Mix zur endgültigen Fertigstellung bringt. Aber dies ist nur ein kreatives Werkzeug, und wie Musikproduzenten und Tontechniker es einsetzen, hängt davon ab, wie sie hören und was das allgemeine Konzept eines Mixes ist. Verlassen Sie sich auf Ihr Gehör und auch auf die Spektrumvisualisierung einer parametrischen EQ-Software, die sehr praktisch ist, wenn Ihr Gehör noch nicht ausreichend trainiert ist. Unter den beliebten parametrischen EQs sind Fabfilter Pro-Q3, Nova und Soothe 2 hervorzuheben.

Wenn Sie einen dieser oder andere EQs besitzen, können Sie ihn in Amped Studio als VST-Plugin verwenden, sogar mit einem kostenlosen Abonnement. Folgen Sie dazu diesem Link, installieren Sie Amped VST Remote und schon können Sie loslegen. Experimentieren Sie mit verschiedenen Filtern, die Frequenzen anheben oder absenken, achten Sie auf alle Veränderungen und wählen Sie aus, was für Ihren Track gut
klingt.