Grafische Equalizer

Die meisten von uns beschäftigten sich schon lange mit der Klangentzerrung, bevor wir auf die Idee kamen, unsere eigene Musik zu kreieren. Es wird häufig in den meisten Haushaltsgeräten verwendet, die für die Audiowiedergabe konzipiert sind: Video- und Audioplayer, Computer und Laptops, Lautsprecher, verschiedene tragbare Audiogeräte, MP3-Player, Smartphones usw. Das Equalizer-Tool kann als Hardware oder Software realisiert oder implementiert werden. Professionelle Audiogeräte basieren meist auf einem Prozess, bei dem die Entzerrung mit Schallfrequenzen arbeitet und die Frequenz für die Beschaffenheit des Klangs von entscheidender Bedeutung ist. Für Toningenieure ist die EQ-Technik ein leistungsstarkes Werkzeug ihrer Audiomagie. Die Hauptidee eines jeden EQs besteht darin, die Kontrolle über bestimmte Klangfrequenzbereiche und eine granulare Kontrolle der Klanglautstärke zu ermöglichen. In einem früheren Artikel über Entzerrung haben wir die Definition von Entzerrung, Prinzipien und Grundlagen der Audioentzerrung, Arten von EQs und andere verwandte Aspekte erläutert. Im aktuellen Teil wollen wir uns ein grafisches Equalizer-Tool als einen der Haupttypen von Equalizern genauer ansehen.

Typischer Kassettenspieler-5-Band-EQ

Ein grafischer Equalizer ist bekannt und man erkennt, dass es ein Klassiker ist, diese Art von EQ in allen Kategorien von Audiogeräten und Software vom Amateur- bis zum Profiniveau zu verwenden. Die Idee des grafischen EQ besteht darin, dass der gesamte Frequenzbereich in Gruppen unterteilt ist. Jede Frequenzgruppe wird durch einen Schieberegler oder Knopf gesteuert, mit dem das angeschlossene feste Frequenzband verstärkt oder abgesenkt werden kann. Das einfachste Beispiel ist ein 3-Band-EQ, der über Regler für „Bass“, „Mitte“ und „Höhe“ verfügen kann. In diesem Fall, ganz grob gesagt, wird der Frequenzbereich für einen 3-Band-EQ typischerweise in 20 Hz – 300 Hz, also „Bass“, 300 Hz – 4 kHz, also „Mitten“, und „Höhen“, alles über 4 kHz, unterteilt . Änderungen der Lautstärke des resultierenden Audiosignals bei Anwendung eines EQs können unterschiedlich sein. Bei einigen Effekten liegt die Ausgangslautstärke lediglich im Bereich von +/-6 dB, während bei anderen eine Anhebung oder Absenkung des Pegels um mehr als 20 dB möglich ist. Sone EQs verfügen über einen zusätzlichen „Vorverstärker“-Schieberegler, der die Eingangspegel erhöhen kann, wodurch die Hauptausgangslautstärke erhöht wird.

Beispiel für einen grafischen 3-Band-EQ

Die meisten grafischen EQs verfügen über 3 bis 31 Bänder. In professionellen Geräten wird üblicherweise ein 31-Band-EQ verwendet. Wenn solche EQs auf herkömmliche Weise konzipiert sind, beträgt der Abstand von einer Mittenfrequenz eines Bandes 1/3 einer Oktave zu einer Mittenfrequenz eines daneben liegenden Bandes, sodass diese drei Bänder zusammen eine Bandbreite von einer Oktave abdecken.

Wenn es um ein traditionelles Design eines grafischen EQs geht, muss man zugeben, dass die Mittenfrequenz jedes Bandes fest ist.

Es gibt Variationen grafischer EQ-Designs und die Anzahl der Bänder wird durch die erforderliche Genauigkeit der Klangeinstellungen bestimmt. Sehr oft sieht man solche EQs bei Bühnengeräten.

Beispiel für einen grafischen 9-Band-EQ

Beispiel für einen grafischen 31-Band-EQ

Die visuelle Einfachheit grafischer EQs macht sie leicht zu verstehen und zu verwenden. Viele Consumer-Audio-Produkte und Consumer-Audio-Software implementieren diese Art von EQ. Dieser Typ hat jedoch auch einige Nachteile. Zwischen den Bändern treten schmale spezifische Überblendungen auf. Wenn Sie beispielsweise einige Schieberegler hintereinander herunterdrehen, treten zwischen diesen Bändern winzige Frequenzspitzen auf, sobald schmale Frequenzbänder hervortreten.

Der grafische EQ eignet sich gut für kleine Anpassungen über ein breites Spektrum, um den endgültigen Mix zu verfeinern. Demnach finden sich auf modernen Digitalkonsolen grafische EQs als Post-Fader-Einsatz. Daher greifen die meisten Audio-Profis für spezielle Arbeiten zur Bereinigung eines Mixes lieber auf parametrische Equalizer zurück. Hier sind einige kleine Tipps zur Frequenzanpassung, die einen Überblick darüber geben, welche Bänder bestimmte Klangeigenschaften beeinflussen.

Subbass (16 Hz bis 60 Hz). Diese Frequenzen können einem endgültigen Mix etwas mehr Power verleihen. Es wird eher gefühlt als gehört. Eine zu starke Anhebung kann jedoch dazu führen, dass der gesamte Mix matschig klingt.

Bass (60 Hz bis 250 Hz). Wenn Sie Änderungen in diesen Bereichen vornehmen, kann Ihr Mix fett oder dünn klingen, da er Grundnoten der Rhythmussektion enthält.

Niedrige Mitten (250 Hz bis 2 kHz). Durch Erhöhen des Pegels von 250 Hz auf 500 Hz können der Bassbereich und die tieffrequenten Instrumente im Mix klarer hervorgehoben werden. Der Bereich von 500 Hz – 2 kHz enthält einige Mitteltoninstrumente (Gitarren, Saxophone usw.). Eine im aktuellen Bereich vorgenommene Anpassung kann dazu führen, dass diese Instrumente heller klingen, aber eine übermäßige Anhebung lässt einen Mix dünner klingen.

Hohe Mitten (2 kHz bis 4 kHz). Änderungen in diesem Bereich wirken sich auf Instrumente im mittleren Bereich aus und geben Ihnen die Kontrolle über Schlag- und Rhythmusinstrumente.

Präsenz (4 kHz bis 6 kHz). Passen Sie die Wahrnehmung eines Mixes durch einen Zuhörer aus der Perspektive einer Entfernung an, er kann näher oder weiter klingen, auch weniger oder transparenter.

Brillanz (6 kHz bis 16 kHz). Viel Klarheit und Brillanz eines Mixes stecken in diesem Bereich. Arbeiten Sie sorgfältig damit, da eine übermäßige Anhebung zu Übersteuerungen führt.

In manchen Fällen sorgt der Equalizer dafür, dass Audio weniger natürlich klingt, sodass der Versuch, einen fehlerhaften aufgenommenen Mix mit Hilfe technischer Tools zu korrigieren, fehlschlagen kann.

Das Erhöhen der Bandparameter wirkt sich auch auf die engsten Frequenzbänder in überblendeten Punkten aus, sobald das Anwenden von Änderungen grafisch wie eine Glocke aussieht.

Viel Spaß beim Mischen!