Tríades diminuídas

Um acorde diminuto é uma tríade construída a partir da tônica, uma terça menor e uma quinta diminuta. Isso significa que consiste em duas terças menores empilhadas acima da tônica, com três meios tons entre cada nota do acorde. Por exemplo, uma tríade C maior regular tem as notas C (tônica), E (terça) e G (quinta). Na versão diminuta, essas notas tornam-se C, Eb e Gb.

Os acordes diminutos trazem drama, tensão e suspense à música. Têm uma qualidade sombria, dissonante e ligeiramente assustadora, fazendo com que se destaquem com um som único. A quinta bemolizada dá ao acorde uma sensação de instabilidade que exige resolução, criando um efeito suspenso e tornando o regresso a acordes mais consonantes particularmente impactante.

Na teoria musical, uma tríade diminuta (às vezes chamada de tríade menor com uma quinta abaixada) consiste em duas terças menores acima da tônica. É comumente simbolizada como “dim”, “o”, “m♭5” ou “MI(♭5)”. No entanto, na notação popular de acordes, «dim» e «o» representam frequentemente um acorde de sétima diminuta (um acorde de quatro notas), que também pode ser escrito como «dim7» ou «o7» em textos de jazz e teoria.

Na teoria clássica, a tríade diminuta era considerada dissonante devido à sua quinta diminuta (ou trítono), o que aumentava a necessidade de resolução e a tornava uma ferramenta essencial para adicionar profundidade emocional às composições.

Como fazer um acorde diminuto

Os acordes diminutos são simples de construir porque os intervalos entre as suas notas são espaçados uniformemente, cada um formando uma terça menor. Isto significa que cada nota num acorde diminuto está a três meios tons de distância da última. Fácil, certo?

Existem três tipos principais de acordes diminutos: a tríade diminuta, o acorde de sétima diminuta e o acorde de sétima semi-diminuta. Vamos dar uma olhada em como construir cada um deles na tonalidade de Ré menor.

1. Tríade diminuta (DIM OU °)

Uma tríade diminuta consiste em:

• A nota fundamental;
• Uma terça menor;
• Uma quinta diminuta.

Este é um acorde menor com uma quinta diminuída, geralmente representado pelos símbolos «dim» ou «°» (por exemplo, Ddim ou D°).

Para construir uma tríade diminuta, comece com a nota fundamental do acorde — ela é a base do acorde. Para o acorde Ddim, a nota fundamental é D.

Em seguida, conte três meios tons acima da nota fundamental para encontrar a terça menor. No caso de Ddim, a terça é F.
Depois, conte mais três meios tons a partir da terça (ou seis meios tons a partir da nota fundamental) para localizar a quinta diminuta. Para Ddim, seria Ab.

Portanto, a tríade Ddim completa contém as notas: D – F – Ab.

2. O acorde de sétima diminuta (dim7 ou °7)

Um acorde de sétima diminuta é um acorde de quatro notas que inclui:

• A nota fundamental;
• Uma terça menor;
• Uma quinta diminuta;
• Uma sétima diminuta.

Também conhecido como acorde totalmente diminuto, o acorde de sétima diminuta adiciona uma terça menor acima da tríade, criando uma tensão extra. Isto significa que a sétima nota está três meios tons acima da quinta diminuta.

Por exemplo, no acorde Ddim7, a sétima nota é Cb. Portanto, o acorde Ddim7 completo consiste nas notas: D – F – Ab – Cb.

3. O acorde de sétima semidiminuída (m7b5 ou ø7)

Um acorde de sétima semi-diminuído é um acorde de quatro notas que inclui:

• A nota fundamental;
• Uma terça menor;
• Uma quinta diminuta;
• Uma sétima menor.

O acorde meio diminuto adiciona uma sétima menor à tríade diminuta, criando uma tensão mais suave em comparação com um acorde totalmente diminuto. A sétima nota num acorde meio diminuto está quatro meios tons acima da quinta diminuta.

Por exemplo, no acorde Dø7, a sétima nota é C. Portanto, o acorde Dø7 completo consiste nas notas: D – F – Ab – C.

Tríades diminuídas em escalas maiores e menores

Nas escalas maiores, uma tríade diminuta só aparece no sétimo grau da escala. Por exemplo, na tonalidade de C maior, esta é a tríade diminuída B (B, D, F). Como é construída no sétimo grau, também é conhecida como tríade de tom principal. Este acorde tem uma função dominante, mas, ao contrário de uma tríade dominante ou de um acorde de sétima dominante, atua mais como um acorde prolongador do que como um acorde estrutural, pois carece do forte movimento da quinta para a raiz.

Nas escalas menores naturais, a tríade diminuta é encontrada no segundo grau. Em Dó menor, por exemplo, esta é a tríade diminuta Ré (Ré, Fá, Lá bemol), comumente conhecida como tríade supertônica diminuta. Assim como a tríade supertônica nas tonalidades maiores, ela tem uma função predominante e quase sempre resolve para um acorde dominante.

Nas tonalidades menores, uma tríade diminuta também pode ser encontrada no sétimo grau aumentado, ♯vii°, devido às notas sexta e sétima aumentadas na escala melódica menor ascendente. Por exemplo, uma progressão comum seria ♯vii°–i.

Normalmente, tanto a tríade de tom principal como a tríade supertônica diminuída aparecem na primeira inversão (vii°6 e ii°6, respetivamente), uma vez que a sua estrutura apresenta uma quinta diminuída no baixo. Isto difere do acorde de sétima totalmente diminuído, que aparece frequentemente na posição fundamental. Em ambos os casos, a nota grave resolve para cima, enquanto as vozes superiores se movem para baixo em movimento contrário.

Tríades diminuídas na música popular

Walter Everett observa que “na música rock e pop, a tríade diminuta quase sempre aparece no segundo grau da escala, criando um ii° melancólico e sentimental com as notas 2–4–♭6”. Exemplos de canções que usam ii° incluem “Sleep Walk” de Santo & Johnny, “Cara Mia” de Jay and the Americans e “The Air That I Breathe” dos Hollies. Embora este acorde não seja raro, é incomum o suficiente para sugerir que os músicos de rock muitas vezes o evitam conscientemente. Exemplos de seu uso podem ser encontrados em “Don’t Look Back in Anger”, do Oasis, “Space Oddity”, de David Bowie, e duas vezes em “Everytime You Go Away”, de Daryl Hall.

O acorde vii° em tonalidades maiores é ainda menos comum do que o ii°, mas ainda pode ser encontrado em certas progressões. É frequentemente usado para enfatizar o tom menor relativo, como em progressões como vii°–V7/vi–vi, que se assemelha à estrutura ii°–V7–i na tonalidade menor relativa.

Afinação de tríades diminutas

Na afinação temperada de doze tons, uma tríade diminuta tem uma estrutura em que três semitons separam a terceira da quinta, três semitons estão entre a tônica e a terceira e seis semitons estão entre a tônica e a quinta.

Na afinação justa de 5 limites, uma tríade diminuta no grau VII (por exemplo, em C: B–D–F) tem proporções de 15:8, 9:8 e 4:3. Para uma tríade no grau II (em C: D–F–A♭), as relações são 9:8, 4:3 e 8:5 (135:160:192). De acordo com Georg Andreas Sorge, a série de harmónicos naturais de uma trompete em C produz uma tríade diminuta de E–G–B♭ com uma relação de 5:6:7, referida como um «acorde diminuto perfeito», embora o 7 seja ligeiramente inferior ao 45:54:64 preferido.

Helmholtz descreve a tríade diminuta como 1 − D | F, proporcionando uma combinação de uma terça menor e uma terça menor pitagórica com uma proporção de 45:54:64, conforme observado em seu sistema de notação em On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music.

Como usar acordes diminutos em progressões

Os acordes diminutos são frequentemente usados como acordes de passagem em progressões. Eles adicionam emoção às progressões padrão, criando tensão entre os acordes que estão mais harmonicamente ligados à tonalidade.

Um acorde de passagem funciona como uma ponte entre os acordes primários na progressão. Normalmente, está fora da tonalidade principal da música, o que cria uma dissonância que precisa ser resolvida com um acorde mais harmonicamente alinhado com a tonalidade da música.

O acorde de passagem mais comum é o sétimo diminuído. Tente adicionar um acorde diminuído no meio da sua sequência de acordes e, em seguida, resolva-o para um acorde maior ou menor meio tom acima. Isso adiciona tensão e intriga à progressão, mantendo-a melódica.

Por exemplo, pode substituir o acorde V numa progressão padrão por um acorde Dim7 ou m7b5. Se a sua progressão for I – V – vi – IV, o acorde diminuto pode substituir o segundo acorde.

No entanto, os acordes diminutos não se limitam a substituir o acorde V. Pode usá-los em qualquer parte de uma progressão. Devido ao seu som instável, porém, raramente são colocados na primeira ou última batida e raramente são usados em sucessão. Normalmente, os acordes diminutos aparecem apenas brevemente, com duração de uma ou duas batidas, como elementos de transição numa progressão.

Onde usar acordes diminutos

Para decidir onde adicionar um acorde diminuto de passagem, comece por encontrar dois acordes separados por um tom inteiro. Em seguida, construa um acorde diminuto na nota entre eles. Por fim, coloque este acorde de passagem entre os dois acordes de tom inteiro.

Por exemplo, vamos pegar a progressão C – Am – F – G. Os acordes Fá maior e Sol maior estão separados por um tom inteiro. A nota entre eles é Fá sustenido. Construa um acorde Fá sustenido diminuto e coloque-o entre os acordes Fá e Sol maior. A nova progressão fica assim: C – Am – F – Fá sustenido diminuto – G.

Estrutura do acorde de tríade diminuta