Verminderte Dreiklänge

Ein verminderter Akkord ist ein Dreiklang, der aus dem Grundton, einer kleinen Terz und einer verminderten Quinte gebildet wird. Das bedeutet, dass er aus zwei kleinen Terzen über dem Grundton besteht, wobei zwischen jeder Note im Akkord drei Halbtöne liegen. Ein normaler C-Dur-Dreiklang besteht beispielsweise aus den Noten C (Grundton), E (Terz) und G (Quinte). In der verminderten Version werden diese Noten zu C, Eb und Gb.

Verminderte Akkorde verleihen der Musik Dramatik, Spannung und Suspense. Sie haben einen dunklen, dissonanten und leicht unheimlichen Charakter, wodurch sie sich durch einen einzigartigen Klang auszeichnen. Die verminderte Quinte verleiht dem Akkord ein Gefühl der Instabilität, das nach Auflösung verlangt, wodurch ein schwebender Effekt entsteht und die Rückkehr zu konsonanteren Akkorden besonders wirkungsvoll erscheint.

In der Musiktheorie besteht ein verminderter Dreiklang (manchmal auch als Moll-Dreiklang mit verminderter Quinte bezeichnet) aus zwei kleinen Terzen über dem Grundton. Er wird üblicherweise mit „dim“, „o“, „m♭5“ oder „MI(♭5)“ symbolisiert. In der gängigen Akkordnotation stehen „dim“ und „o“ jedoch oft für einen verminderten Septakkord (einen Vierklang), der in Jazz- und Theorie-Texten auch als „dim7“ oder „o7“ geschrieben werden kann.

In der klassischen Theorie galt der verminderte Dreiklang aufgrund seiner verminderten Quinte (oder Tritonus) als dissonant, was das Bedürfnis nach Auflösung verstärkte und ihn zu einem unverzichtbaren Mittel machte, um Kompositionen emotionale Tiefe zu verleihen.

Wie man einen verminderten Akkord bildet

Verminderte Akkorde sind einfach zu bilden, da die Intervalle zwischen ihren Noten gleichmäßig verteilt sind und jeweils eine kleine Terz bilden. Das bedeutet, dass jede Note in einem verminderten Akkord drei Halbtöne von der letzten entfernt ist. Einfach, oder?

Es gibt drei Haupttypen von verminderten Akkorden: den verminderten Dreiklang, den verminderten Septakkord und den halbverminderten Septakkord. Schauen wir uns einmal an, wie man diese Akkorde in der Tonart D-Moll bildet.

1. Verminderter Dreiklang (DIM oder °)

Ein verminderter Dreiklang besteht aus:

• dem Grundton;
• einer kleinen Terz;
• einer verminderten Quinte.

Dies ist ein Mollakkord mit einer verminderten Quinte, der üblicherweise mit den Symbolen „dim” oder „°” dargestellt wird (z. B. Ddim oder D°).

Um einen verminderten Dreiklang zu bilden, beginnen Sie mit dem Grundton des Akkords – er ist die Grundlage des Akkords. Für den Ddim-Akkord ist der Grundton D.

Zählen Sie dann drei Halbtöne vom Grundton aufwärts, um die kleine Terz zu finden. Im Fall von Ddim ist die Terz F. Zählen
Sie dann weitere drei Halbtöne von der Terz (oder sechs Halbtöne vom Grundton) aufwärts, um die verminderte Quinte zu finden. Für Ddim wäre dies Ab.

Der vollständige Ddim-Dreiklang enthält also die Noten: D – F – Ab.

2. Der verminderte Septakkord (dim7 oder °7)

Ein verminderter Septakkord ist ein vierstimmiger Akkord, der Folgendes enthält:

• Den Grundton;
• Eine kleine Terz;
• eine verminderte Quinte
• Eine verminderte Septime.

Der verminderte Septakkord, auch als vollständig verminderter Akkord bekannt, fügt eine zusätzliche kleine Terz über dem Dreiklang hinzu und erzeugt so zusätzliche Spannung. Das bedeutet, dass die Septime drei Halbtöne über der verminderten Quinte liegt.

Im Ddim7-Akkord ist die siebte Note beispielsweise Cb. Der vollständige Ddim7-Akkord besteht also aus den Noten D – F – Ab – Cb.

3. Der halbverminderte Septakkord (m7b5 oder ø7)

Ein halbverminderter Septakkord ist ein vierstimmiger Akkord, der Folgendes umfasst:

• Der Grundton;
• Eine kleine Terz;
• Eine verminderte Quinte
• Eine kleine Septime.

Der halbverminderte Akkord fügt dem verminderten Dreiklang eine kleine Septime hinzu, wodurch im Vergleich zu einem vollständig verminderten Akkord eine weichere Spannung entsteht. Die Septime in einem halbverminderten Akkord liegt vier Halbtöne über der verminderten Quinte.

Im Dø7-Akkord ist die siebte Note beispielsweise C. Der vollständige Dø7-Akkord besteht also aus den Noten D – F – Ab – C.

Verminderte Dreiklänge in Dur- und Moll-Tonleitern

In Dur-Tonleitern erscheint ein verminderter Dreiklang nur auf der siebten Tonleiterstufe. In der Tonart C-Dur ist dies beispielsweise der verminderte B-Dreiklang (B, D, F). Da er auf dem siebten Ton aufgebaut ist, wird er auch als Leitton-Dreiklang bezeichnet. Dieser Akkord hat eine dominante Funktion, aber im Gegensatz zu einem Dominant-Dreiklang oder Dominant-Septakkord wirkt er eher als verlängernder Akkord denn als struktureller Akkord, da ihm die starke Bewegung von der Quinte zur Tonika fehlt.

In natürlichen Molltonleitern findet sich der verminderte Dreiklang auf der zweiten Stufe. In C-Moll ist dies beispielsweise der verminderte D-Dreiklang (D, F, Ab), der allgemein als verminderter Superton-Dreiklang bekannt ist. Wie der Superton-Dreiklang in Dur-Tonarten hat er eine vorherrschende Funktion und löst sich fast immer in einen Dominantakkord auf.

In Moll-Tonarten findet sich ein verminderter Dreiklang auch auf der erhöhten siebten Stufe, ♯vii°, aufgrund der erhöhten sechsten und siebten Note in der aufsteigenden melodischen Molltonleiter. Eine gängige Akkordfolge wäre beispielsweise ♯vii°–i.

Typischerweise erscheinen sowohl der Leitton-Dreiklang als auch der verminderte Superton-Dreiklang in der ersten Umkehrung (vii°6 bzw. ii°6), da ihre Struktur eine verminderte Quinte im Bass aufweist. Dies unterscheidet sie vom vollständig verminderten Septakkord, der oft in Grundstellung erscheint. In beiden Fällen löst sich die Bassnote nach oben auf, während sich die oberen Stimmen in Gegenbewegung nach unten bewegen.

Verminderte Dreiklänge in der Popmusik

Walter Everett merkt an, dass „in der Rock- und Popmusik der verminderte Dreiklang fast immer auf der zweiten Tonleiterstufe erscheint und mit den Noten 2–4–♭6 einen melancholischen und sentimentalen ii° erzeugt.“ Beispiele für Songs, in denen ii° verwendet wird, sind „Sleep Walk“ von Santo & Johnny, „Cara Mia“ von Jay and the Americans und „The Air That I Breathe“ von den Hollies. Dieser Akkord ist zwar nicht selten, aber doch ungewöhnlich genug, um zu vermuten, dass Rockmusiker ihn oft bewusst vermeiden. Beispiele für seine Verwendung finden sich in „Don't Look Back in Anger“ von Oasis, „Space Oddity“ von David Bowie und zweimal in „Everytime You Go Away“ von Daryl Hall.

Der vii°-Akkord in Dur-Tonarten ist noch seltener als ii°, kommt aber dennoch in bestimmten Akkordfolgen vor. Er wird oft verwendet, um den relativen Moll-Ton zu betonen, wie in Akkordfolgen wie vii°–V7/vi–vi, die der Struktur ii°–V7–i in der relativen Moll-Tonart ähneln.

Stimmen von verminderten Dreiklängen

In der gleichstufigen Zwölftonstimmung hat ein verminderter Dreiklang eine Struktur, bei der drei Halbtöne die Terz von der Quinte trennen, drei Halbtöne zwischen dem Grundton und der Terz liegen und sechs Halbtöne zwischen dem Grundton und der Quinte liegen.

In der 5-limitigen reinen Stimmung hat ein verminderter Dreiklang auf der VII. Stufe (zum Beispiel in C: B–D–F) die Verhältnisse 15:8, 9:8 und 4:3. Für einen Dreiklang auf der II. Stufe (in C: D–F–A♭) betragen die Verhältnisse 9:8, 4:3 und 8:5 (135:160:192). Laut Georg Andreas Sorge erzeugt die natürliche Obertonreihe einer Trompete auf C einen verminderten Dreiklang aus E–G–B♭ mit einem Verhältnis von 5:6:7, der als „vollkommener verminderter Akkord” bezeichnet wird, obwohl die 7 etwas niedriger ist als die bevorzugte 45:54:64.

Helmholtz beschreibt den verminderten Dreiklang als 1 − D | F, was eine Kombination aus einer kleinen Terz und einer pythagoreischen kleinen Terz mit einem Verhältnis von 45:54:64 ergibt, wie in seinem Notationssystem in „Über die Empfindungen des Tones als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik” angegeben.

Wie man verminderte Akkorde in Progressionen verwendet

Verminderte Akkorde werden oft als Durchgangsakkorde in Akkordfolgen verwendet. Sie verleihen Standardakkordfolgen zusätzliche Spannung und erzeugen eine Spannung zwischen Akkorden, die harmonisch stärker mit der Tonart verbunden sind.

Ein Durchgangsakkord fungiert als Brücke zwischen den Hauptakkorden in der Akkordfolge. Er liegt in der Regel außerhalb der Haupttonart des Songs, wodurch eine Dissonanz entsteht, die sich in einen Akkord auflösen muss, der harmonisch besser zur Tonart des Songs passt.

Der häufigste Durchgangsakkord ist der verminderte Septakkord. Versuchen Sie, einen verminderten Akkord in die Mitte Ihrer Akkordfolge einzufügen und ihn dann in einen Dur- oder Moll-Akkord einen Halbton höher aufzulösen. Dies verleiht der Akkordfolge Spannung und Faszination, während sie melodisch bleibt.

Sie können beispielsweise den V-Akkord in einer Standardprogression durch einen Dim7- oder m7b5-Akkord ersetzen. Wenn Ihre Progression I – V – vi – IV lautet, kann der verminderte Akkord den Platz des zweiten Akkords einnehmen.

Verminderte Akkorde sind jedoch nicht auf den Ersatz des V-Akkords beschränkt. Sie können sie an jeder Stelle einer Akkordfolge einsetzen. Aufgrund ihres instabilen Klangs werden sie jedoch selten auf den ersten oder letzten Schlag gesetzt und kaum nacheinander verwendet. In der Regel erscheinen verminderte Akkorde nur kurz, dauern ein oder zwei Schläge und dienen als Übergangselemente in einer Akkordfolge.

Wo man verminderte Akkorde einsetzt

Um zu entscheiden, wo Sie einen verminderten Durchgangsakkord einfügen, suchen Sie zunächst zwei Akkorde, die einen ganzen Ton voneinander entfernt sind. Bilden Sie dann einen verminderten Akkord auf der Note zwischen ihnen. Platzieren Sie diesen Durchgangsakkord schließlich zwischen den beiden ganzen Tonstufen-Akkorden.

Nehmen wir zum Beispiel die Akkordfolge C – Am – F – G. Die F-Dur- und G-Dur-Akkorde liegen einen Ganzton auseinander. Die Note zwischen ihnen ist F#. Bilden Sie einen F#dim-Akkord und platzieren Sie ihn zwischen den F- und G-Dur-Akkorden. Die neue Akkordfolge lautet nun: C – Am – F – F#dim – G.

Struktur des verminderten Dreiklangs