Jazz-Akkordfolgen

Bevor wir beginnen, möchte ich Sie daran erinnern, dass die Erstellung Ihres eigenen Akkordvokabulars ein wichtiger Schritt in der Entwicklung des musikalischen Denkens ist. Dieser Prozess entwickelt das Innenohr, das harmonische Denken und die Fähigkeit, harmonisch zu improvisieren. Eine Möglichkeit, diesen Wortschatz zu erweitern, besteht darin, Musik zu analysieren und eigene Klassifizierungen zu erstellen. Sie können beispielsweise eine Liste mit 10 Blues-Akkordfolgen oder 10 Fusion-Jazz- Akkordfolgen .

Wahrscheinlich kennt jeder Musiker, auch wenn er sich mit Jazz nicht auskennt, diese Entwicklung. Man sagt, dass 90 % aller Jazz-Sequenzen Variationen dieses Musters sind.

Dies ist eine II-VI-Sequenz.

Interessanterweise ist dieses Schema lediglich eine Bewegung der Harmonie durch die Funktionen des T-SD.

Im Jazz harmoniert dieses Schema natürlich mit der Verwendung von Septakkorden und komplexeren Akkorden. Hier sind einige Optionen in der Tonart C-Dur:

Diese einfache Wendung ist der beste Einstieg in die Beherrschung der Jazz-Harmonie.

Spielen Sie es in allen Tonarten mit verschiedenen Akkorden. Natürlich ist diese Revolution auch in Moll möglich.

Rhythmuswechsel

Diese lange Entwicklung wurde durch ihre Verwendung in George Gershwins „I Got Rhythm“, nach dem sie benannt ist, zum Lehrbuch.

Es gibt zwei Versionen dieser Progression – acht Takte und vier Takte.

Es sollte jedoch klar sein, dass Jazzmusiker jede Progression als eine Art Matrix verwenden, die auf unbestimmte Zeit geändert werden kann.

In der viertaktigen Grundversion sieht „Rhythm Changes“ so aus:

Imaj7 vim7 | iim7 v7 | iiim7 VI7 | iim7 v7 |

Cmaj7 Am7 | Dm7 G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 |

Für Änderungen gibt es verschiedene Möglichkeiten:

• Hinzufügen chromatischer Bewegungen, z. B. Dm7 – Db7;
• Verwendung langer diatonischer Ketten;
• Anwendung von Tritonussubstitutionen und anderen Techniken.

Zweiter Satz:

I I7 | IV iv7 | IV | Ich |

Cmaj7 C7 | F F7 | CG | C |

Abwärtsumsatz II-VI

Dies ist eine Progression, die komplexer klingt, aber eine einfache Struktur hat. Es wird in Standards verwendet wie:

• Wie hoch der Mond ist;
• Stimmen Sie ab;
• Cherokee Joy Spring;
• One-Note-Samba;
• Solar.

| Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 | % | (iim7 | V7) | Imaj7 |

Cmaj7 | % | cm7 | F7 | Bbmaj7 | % | bbm7 | Eb7 | Abmaj7

Wie Sie sehen können, basiert diese Sequenz auf dem II-VI-Satz und der Verwendung von Akkorden mit denselben Funktionen. Diese Progression ist modulierend und verläuft über 3 Tasten, was ihr einen unverwechselbaren Jazz-Sound verleiht.

Sequenz mit Übergabe von Dim7

Auch eine weit verbreitete Variante von Akkorden, bei der verminderte Septakkorde zur Verbindung von Akkorden verwendet werden.

| Imaj7 #I°7 | iim7 #II°7 | iiim7 VI7 |

Cmaj7 C#°7 | Dm7 D#°7 | Em7 A7 |

Somit kombiniert diese Progression chromatische und vierte Quintbewegung. Die Weiterentwicklung der Progression beinhaltet die Verwendung des Umsatzes II-VI und seiner verschiedenen Variationen.

Der Klang dieser Entwicklung ist in den folgenden Standards zu hören:

• Cherokee;
• Kennen Sie Miss Jones?
• Freude Frühling;
• Aber schön;
• Ist kein Fehlverhalten.

Die folgende Progression basiert auf der Kombination eines Doppeldominakkords mit einem Moll-Akkord gleicher Tonhöhe. Es heißt Take a Train:

| Imaj7 | % | II7 | % | iim7 | V7 | Imaj7 | % |

Cmaj7 | % | D7 | % | Dm7 | G7 | Cmaj7 | % |

Eine solche Bewegung findet sich beispielsweise in Standards wie „Das Mädchen aus Ipanema“ und „Desafinado“.

Eins bis vier

Die Sequenz basiert ebenfalls auf dem II-VI-Umsatz und wird am häufigsten zu Beginn von Formationen verwendet, um der Form zusätzliche Bewegung zu verleihen.

| Imaj7 | (iim7 V7) | IVmaj7 |

Cmaj7 | Gm7 C7 | Fmaj7 |

Wenn Sie mit den Grundlagen des Blues vertraut sind, wissen Sie, dass in Takt 5 des Blues-Quadrats immer ein Subdominant-Akkord verwendet wird.

Der Zweck dieser Progression besteht darin, eine „jazzige“ Verbindung zwischen den Takten 3 und 5 des Blues herzustellen.

Die Eins-zu-Vier-Progression kommt jedoch auch in Nicht-Blues-Situationen vor. Zum Beispiel:

• Satinpuppe;
• Kennen Sie Miss Jones?

Romantische Subdominante

Progression mit einer Abweichung in der Tonart S und einem Nebeneinander eines Dur- und Moll-Akkords. Es hat einen lyrischen, weichen Klang.

| Imaj7 | I7 | IVmaj7 | ivm7 | iiim7VI7 | iim7V7 | Imaj7 |

Cmaj7 | C7 | fmaj7 | fm7 | Em7A7 | Dm7G7 | Cmaj7

Den zweiten Satz dieser Progression kennen wir bereits.

Rhythmus-Änderungen-Brücke

In der Bridge der traditionellen Jazzform gibt es viele Möglichkeiten für die Bewegung der Harmonie, am beliebtesten ist jedoch die Bewegung der Dominantseptakkorde um den Quintenzirkel. In diesem Fall wird jeder Akkord 2 Takte lang gespielt.

Ein Beispiel für eine solche Progression ist E7-A7-D7-G7. Diese Progression wird auch als Ragtime-Progression bezeichnet, da sie in diesem Musikgenre weit verbreitet war.

Es ist auch möglich, Moll-Akkorde vom Typ II-V zu verwenden.

| Bm7 | E7 | Em7 | A7 |

| Am7 | D7 | Dm7 | G7 |

Chromatische Wende

Dies ist eine chromatische Version der Rhythm Changes-Sequenz.

Am häufigsten finden Sie diese Option:

Em7 – Eb7 – Dm7 – Db7 – C-dur7

Phrygian Turn oder Streuner-Katzen-Strebenänderungen

Diese jedem Musiker bekannte Sequenz wird auch im Jazz erfolgreich eingesetzt. Zum Beispiel in dieser Version:

Wir hoffen, dass diese Bewertung für Sie nützlich war. Ich freue mich über Ihre Kommentare und Wünsche.