하위 지배적 및 지배적

음악 이론에서 서브도미넌트(subdominant)는 장조와 단조 모두에서 4도입니다. 이 용어는 4도 음계를 기준으로 하는 코드에도 적용됩니다. 서브도미넌트는 토닉, 도미넌트와 함께 세 가지 주요 음조 기능 중 하나입니다. 분석 표기법에서는 로마 숫자 IV 또는 라틴 문자 S로 표시됩니다.

간단한 설명

Jean-Philippe Rameau는 그의 논문 "A New System of Theoretical Music"(1726)에서 "dominant"와 유사한 용어로 "subdominant"라는 용어를 도입했습니다. 라모는 이 용어를 음조 함수가 아니라 단일 음표보다 5도 높거나(주) 낮은(하위) 음계의 소리로 정의했습니다. 그는 또한 해당 정도에 따라 화음에 "서브도미넌트"라는 용어를 적용했습니다. 라모는 서브도미넌트 플라갈 케이던스("불완전한 케이던스")와 지배적인 정통 케이던스("완벽한 케이던스")를 음조 음악의 특징적인 화음 진행으로 지적했습니다.

휴고 리만(Hugo Riemann)은 음조 함수로서 부도미넌트의 개념을 도입하고 이에 대한 표기법 S를 도입함으로써 음악 이론에 중요한 공헌을 했습니다. 이후의 이론 작업에서는 두 번째 및 여섯 번째 코드와 일곱 번째 코드 및 그 반전이 "하위 그룹"의 일부로 분류되었습니다. 서브도미넌트의 일반적인 예로는 2도 6화음(5도 대신 6도가 추가된 서브도미넌트), 2도 5도 화음(라모의 sixte ajoutée로 알려진 추가 6도가 있는 서브도미넌트, 즉 " 6번째 코드 추가”), 나폴리 6번째 코드(5번째 대신 낮은 6번째 코드가 있는 단조 하위 화음) 등이 있습니다. 서브도미넌트 기능의 주요 특징은 코드에 6도 음계가 존재한다는 것인데, 이는 토닉의 5도 쪽으로 내려가는 경향이 있습니다.

리셉션

Rudolf Reti는 음악의 하위 기능을 작곡의 핵심 창의적 구성 요소로 설명합니다. 그는 IVI 시퀀스가 ​​자연스러운 현상이지만 1도(I)가 5도(V)가 아닌 x로 지정된 또 다른 선율-화성 요소로 이어질 때 창의성이 발생한다고 지적합니다. Yuri Tyulin은 서브도미넌트가 도미넌트에 비해 강장제에 대한 매력이 더 약하다는 점을 강조하며, 이를 Rameau와 Riemann을 따라 음악 음향 원리로 설명합니다. 그의 이론에 따르면, 우성음이 강성음에서 파생되는 것처럼 강성음도 부도미넌트에서 파생되는데, 이는 자연음계에서 5번째 배음이 두 번째 배음이라는 사실을 언급한 것입니다. Yuri Kholopov에 따르면, 강장제의 주요 톤이 하위 우세음의 자음 핵심에 포함되어 있기 때문에 하위 우세자는 강장제에 대해 특히 부드러운 매력을 가지고 있습니다. 그러나 Lev Mazel은 멜로디 중력이 주도적인 역할을 하며 음향 법칙에 의해 뒷받침된다고 주장하면서 반대 의견을 제시합니다. 그의 개념에서 서브도미넌트는 구심성 도미넌트와 달리 토닉에서 나오는 조화 요소로 작용합니다.